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| 13º ★★★ Dirigido por: Ava DuVernay |
Desistiu Limonada - como do nada para dar início ao Festival de Cinema de Nova York antes de se estabelecer em seu lar eterno no serviço de streaming, documentário de Ava DuVernay 13º fornece todo o contexto necessário para essa conversa. Parece a manifestação daquela enciclopédia fantasmagórica de Woke que muitos de nós temos buscado desde que o movimento Black Lives Matter surgiu após a absolvição do homem que matou Trayvon Martin. O Selma O filme do diretor consegue capturar a profundidade e a insidiosidade de mais de um século de opressão cultural, social e econômica ao longo de linhas raciais e, em seguida, condensá-la em um pacote de 100 minutos que pode literalmente escorregar direto para o seu bolso.
Como o veneno na cura, DuVernay rastreia a injustiça do racismo institucional da América até a emenda que aboliu a escravidão e deu ao filme seu nome. Aqui, inserido no corpo da lei por meio de duas vírgulas diabólicas, está mais de um terço das 32 palavras do 13º: exceto como punição por crime pelo qual a parte tenha sido devidamente condenada. Na visão do filme, esta é uma brecha, usada historicamente para manter na sombra o sistema econômico da instituição que a emenda procurou destruir e, atualmente, para sustentar um complexo industrial carcerário que beneficia os interesses corporativos em detrimento das comunidades de cor.
É um argumento convincente tornado ainda mais pelo impulso da velocidade narrativa de DuVernay. Ela constrói um ímpeto de tirar o fôlego, que é mantido na trilha por meio de edição e música nítidas, e impulsionado pelo carisma e percepções de cabeças falantes que vocês dois esperam encontrar em um filme como este - aí está você, Henry Louis Gates de Harvard - e outros talvez não - prazer em conhecê-lo, o fodão professor de história da Grand View University, Kevin Gannon. (Ou Cornell West não recebeu o e-mail, ou DuVernay deixou de fora o crítico franco de nosso presidente na esperança de garantir a cinebiografia de Obama em algum momento). A presença de Ken Thompson, o falecido e lamentado Brooklyn DA, proporciona uma inesperada pancada de emoção.
Às vezes, o filme pode parecer um coquetel onde a emoção de ser convidado é temperada pela probabilidade de que você e Grover Norquist - disponíveis para defender o uso de Willie Horton por Lee Atwater na campanha presidencial de 1988 - sejam os únicos sem estabilidade. Outro elemento que dá essa impressão é a maneira aparentemente descuidada com que a abundância de testemunhas especializadas é apresentada. Seus cartões de título às vezes aparecem na primeira aparição e às vezes não antes da terceira e quarta, criando momentos desnecessariamente perturbadores de, E quem é você de novo? Há também uma aplicação desigual da voz autoritária do documentário, como se, apesar da lista de convidados lotada de DuVernay, ela não pudesse fazer com que todos dissessem o que ela precisava. A cinematografia também pode parecer um pouco insegura de si mesma, nervosamente mudando os ângulos, alto para baixo, de frente para o perfil, como um fotógrafo de casamento perplexo sobre a melhor forma de capturar os pais da noiva.
Mas esses são pequenos problemas para um filme que cria ligações tão firmes e instigantes entre a história e os dias atuais. Ele vincula de maneira convincente o mito da criminalidade negra promovida em D.W. Griffith's O Nascimento da Nação com o que vemos evidenciado em programas de TV como Policiais e no retrato da mídia dos Cinco do Central Park. Ele retrata as corporações que se beneficiam diretamente do encarceramento em massa de homens negros - empresas com nomes malignos de bruxos de D&D como Securus, Aramark e Corizon - como tendo mais em comum com os proprietários de plantações da Louisiana na década de 1850 do que qualquer um de nós gostaria de admitir . Talvez de forma ainda mais poderosa, o filme nos informa sobre histórias que não conhecemos, mas que deveríamos, como a de Kalief Browder, cuja injusta prisão de três anos em Rikers Island o levou ao suicídio aos 22 anos.
Mas se mesmo após o tipo de empréstimo de sua senha, seu tio Ray soa como o cara da New York Post que se proclamou muito menos crédulo e mais talentoso no Google do que o número esmagador de críticos que o obrigam (como eu) a ver este filme por si mesmo - bem, que seja. Felizmente, o jantar de Ação de Graças só acontece uma vez por ano.
