Este mês marca o último completo para Frick Madison, o experimento imperdível da instituição de 88 anos que trouxe obras fantásticas da antiga casa de Henry Clay Frick para o edifício projetado por Marcel Breuer na Madison Avenue que por muitos anos abrigou o Museu Whitney de Arte Americana. Se ainda não o fez, deveria ir o mais rápido possível, pois a recontextualização faz muito pelas já estelares obras da coleção. Frick Madison fecha em 3 de março, após o qual o prédio será entregue aos seus novos proprietários, a Sotheby's , e a Frick reabrirá em sua casa histórica na Quinta . Nós nos encontramos Curadora de Frick, Aimee Ng para ouvir sobre o que a instituição aprendeu com a experiência.
Em termos gerais, o que você diria que a equipe curatorial do Frick aprendeu com a experiência do Frick Madison?
Essa arte pode continuar a nos surpreender. A mudança da coleção Frick para o edifício Breuer transformou a maneira como víamos algumas das obras que conhecemos (ou pensávamos conhecer) tão bem. E não apenas os curadores: membros de longa data da Frick, críticos e jornalistas e até mesmo membros da equipe descobriram coisas novas sobre obras de arte que pensavam conhecer de dentro para fora, e descobriram coisas novas na coleção, objetos que nunca notaram no cenário do casa. Estamos entusiasmados em voltar à casa Frick com novas perspectivas sobre a arte.
Em 2021, você disse a Jason Farago no The New York Times que “nós realmente queríamos aquela sensação de Marfa”. Você poderia expandir isso?
Esse “sentimento Marfa” é a sensação de que a instalação respeita e responde ao local, que o próprio lugar – incluindo e especialmente os seus espaços vazios – molda a experiência da arte. Por se tratar da construção brutalista de Marcel Breuer, nos inspiramos no Instalações minimalistas na Fundação Chinati em Marfa, Texas . Na Frick Madison, nossas equipes celebraram o poder do “menos”, explorando a força que um único ou alguns objetos no espaço podem exercer sobre um observador, o que é tão diferente dos cenários domésticos em camadas, complexos e abundantes da casa Frick.
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Você acha que essa experiência abriu o museu para novos públicos?
Certamente. Para começar, o edifício Breuer parece um museu público visto de fora e atrai as pessoas para dentro de uma forma que a casa Frick simplesmente não faz, já que foi construída como uma residência privada. Portanto, recebemos muitos visitantes vindos das ruas, curiosos sobre o que há dentro do Frick Madison, que antes não tinham familiaridade com o Frick original. Nossas exposições e programas no Frick Madison também envolveram públicos novos no Frick. Um momento incrível foi quando a exposição “Barkley L. Hendricks: Portraits at the Frick” aconteceu ao mesmo tempo que a exposição “Bellini e Giorgione na Casa de Taddeo Contarini”. Um contemporâneo, outro profundamente histórico, mas ambos estavam profundamente ligados à coleção de Frick.
Esta iteração do museu agrupou arte e objetos por nacionalidade. Houve alguns países que funcionaram melhor com a arquitetura de Marcel Breuer? Achei que os holandeses se saíram muito bem.
Achei o contraste do edifício Breuer com os babados das pinturas e esculturas francesas do século XVIII – como as de Fragonard Progresso do Amor e Houdon Condessa du Cayla - particularmente encantador, porque as obras francesas emprestaram uma sensação de leveza e frivolidade à arquitetura brutalista com sua janela trapezoidal gigante, e vice-versa - que a arquitetura emprestou uma monumentalidade e solenidade às obras francesas, de outra forma caprichosas.
Que outras instituições você gostaria de ver em um novo local, mesmo que apenas por alguns anos?
Um óbvio seria o Museu Isabella Stewart Gardner em Boston , que deverá manter a sua instalação como condição do legado. Como tantas casas de campo inglesas, adoraria ver o seu acervo num novo local só para que as obras de arte pudessem ser melhor vistas, mais abaixo, com mais luz. Imagine as extraordinárias pinturas, esculturas e, às vezes, objetos de artes decorativas totalmente malucos do Jardineiro no Museu de Arte Moderna de Tadao Ando, em Fort Worth, ou no Neues Museum, de David Chipperfield, em Berlim. Realmente, acho que toda instituição deveria ter o tipo de reinicialização que o Frick acabou de fazer, pelo menos uma vez. É como adquirir uma coleção de arte totalmente nova.
