'A mesma tempestade' busca conexão, mas o zoom também não funciona para cinema

Temo que tenhamos uma infinidade dolorosa de filmes sobre a pandemia de Covid-19. O último a ser liberado para um público pagante amplamente indiferente é A mesma tempestade, escrito e dirigido por Peter Hedges, cujo Ben está de volta Estrelou seu talentoso filho Lucas Hedges. Filmado remotamente com PCs, telefones celulares, I-pads e laptops, este evita técnicas convencionais de cinema com resultados deletérios para narrar a vida de 24 pessoas durante a perigosa e impactante primavera e verão de 2020, nos primeiros dias da crise. Usando a peça de Arthur Schnitzler de 1897 o redondo como modelo, o objetivo é conectar as necessidades de diversas pessoas para alcançar e se conectar em um momento de isolamento e desespero.

Inspirado por uma citação de Damian Barr ('Não estamos todos no mesmo barco. Estamos todos na mesma tempestade'), o filme apresenta um grande elenco que inclui Elaine May, Mary-Louise Parker, Sandra Oh, Alison Pill, Ron Livingston e Judith Light, todos fazendo breves contribuições para uma série de vinhetas, cada uma conectada em sequência à outra, em um caso cinematográfico de conectar os pontos – não a melhor ou mais emocionalmente bem-sucedida maneira de garantir uma narrativa continuamente fascinante. Alguns segmentos funcionam melhor que outros, mas não há tecido conjuntivo satisfatório. Com tantos personagens em tantas tramas complicadas abordando o espectador via Zoom, a mente rapidamente vagueia. É assim: uma mulher se desespera quando um enfermeiro do hospital chamado Joey (Raúl Castillo) a informa que seu marido está sendo colocado em um gerador em preparação para sua saída final. Então a enfermeira, estressada pela morte constante, é mostrada consultando uma prostituta chamada Roxy (Mary-Louise Parker) para ajudá-lo a se masturbar. Em seguida, Roxy entra em contato com sua mãe super ingênua e emocionalmente apática (a criminosa Elaine May, em seu primeiro papel no cinema em décadas) para garantir que ela está bem, mas a mãe desliga e liga para seu filho oftalmologista (Danny Burstein), que acontece ser o irmão de Roxy. Ele tenta convencê-la a ir ao hospital e tratar seu diagnóstico positivo de Covid, mas ela desliga na cara dele também. Tentando analisar as maneiras pelas quais o amor pode unir as pessoas em circunstâncias terríveis, o médico oferece ajuda a uma mãe asiática imunocomprometida (Sandra Oh), cujo filho esquizofrênico sofre uma overdose de drogas na câmera, enviando sua mãe, uma alcoólatra em recuperação, de volta ao AA.

Estendendo a ideia do pânico como modo de vida, o roteirista-diretor Hedges dá ao público uma pausa na pandemia para incluir o medo da brutalidade policial expressa por uma ativista que, aliás, é filha de um policial de Nova York. Há também um debate datado sobre a política de 2020 e um discurso irrelevante (e longo demais) sobre polêmicas de direita envolvendo uma família nociva de fanáticos que inclui uma professora da quinta série (a maravilhosa Alison Pill), seu irmão gay liberal (Cory Michael Smith). que nunca a perdoou por votar em Donald Trump, e seus outros dois irmãos caipiras, encenando um desastroso aniversário final para sua mãe doente terminal (Judith Light, também desperdiçada).

teoria do big bang 11 temporada assistir online gratis

Eu nem vou me dar ao trabalho de entrar no final, que volta para a esposa na cena de abertura, cujo marido estava em um respirador. As mudanças de tom dominam a narrativa de tantas maneiras perturbadoras que passei a meia hora final olhando para o relógio. Breves momentos de luz brilham na escuridão, mas principalmente é um estudo decepcionante do tempo confuso em que vivemos agora. É um experimento nobre que se desgasta rapidamente, depois prolonga o tempo de execução até que a ideia do Covid-19 desapareça no espelho retrovisor e fiquemos enfrentando ainda mais problemas do que começamos. Trazer de volta Cantando na chuva.

Revisões do Observador são avaliações regulares de cinema novo e notável.