Bob Odenkirk como Jimmy McGill.Michele K. Short / AMC / Sony Pictures Television Não diga nada! Você entende? Arrume um advogado! Arrume um advogado. Você quer um Melhor chamar o Saul declaração de missão? Você tem um. É uma cortesia de Gene, o triste gerente de um shopping Cinnabon que testemunha um ladrão ser pego pela segurança depois que ele reflexivamente aponta a localização do garoto para os policiais. Suas instruções, a princípio gritadas impulsivamente e depois resmungadas timidamente, viram-no do rosto ao calcanhar aos olhos de seus companheiros de aplicação da lei substitutos. Essa é uma experiência com a qual Gene, também conhecido como Saul Goodman, ou Jimmy McGill, está bastante familiarizado. Mas suas palavras também servem de manual de instruções para nós: Mabel, Melhor chamar o Saul A estreia da terceira temporada, afinal, é a história de dois advogados e um homem que não diz nada.
Os advogados em questão são Jimmy e Chuck McGill, que, pelo que Jimmy sabe, estão desfrutando de uma trégua momentânea em sua longa batalha contra as deficiências mentais e morais uns dos outros. Quando os vimos pela última vez, Jimmy confessou ter adulterado os arquivos de Chuck para fazê-lo parecer incompetente na frente de um cliente que ele roubou da namorada e parceira de negócios de Jimmy, Kim Wexler; a sabotagem fez com que a alergia psicossomática de Chuck a campos eletromagnéticos o levasse ao hospital e o desempregasse. Ou assim parecia: a saída de Chuck do poderoso escritório de advocacia que ele cofundou e seu subsequente isolamento de toda a sua casa foi apenas um estratagema para persuadir a confissão de seu irmão mais novo. Momentos maravilhosos abundam aqui: as tentativas desesperadamente joviais de Jimmy de voltar a agradar Chuck por meio da nostalgia compartilhada e parcialmente lembrada sobre a infância deles; seu ataque posterior contra um capitão da Força Aérea que ele enganou na temporada passada, agora como uma figura substituta de irmão mais velho; O comentário enigmático de Chuck a seu parceiro Howard Hamlin de que, embora a confissão gravada sub-repticiamente de Jimmy possa ser inútil no tribunal, ela tem um propósito oculto próprio; seu sorriso de triunfo quando ele faz seu assistente Ernesto tocar acidentalmente a confissão de Jimmy, começando a espalhar esta informação destruidora de reputação; o dano colateral feito a Kim, cuja culpa sobre o que ela sabe sobre como Jimmy conseguiu seu cliente de volta de Chuck está se manifestando em uma atenção obsessiva aos detalhes, como se o crime pudesse ocorrer novamente com ela como sua vítima.
Por mais que eu goste das desventuras dos irmãos McGill, no entanto, Melhor chamar o Saul ainda é de muitas maneiras The Mike Ehrmantraut Show . Durante a segunda temporada, a série se dividiu mais ou menos em duas, com as coisas de Jimmy e Chuck se transformando em um drama peculiar e atraente no local de trabalho e o material de Mike mergulhando em direção à metanfetamina e assassinato com um suspense lento tão forte que era quase nauseante assistir. No final da temporada, minhas preocupações de que a metade de Mike subjugaria a de Jimmy foram em grande parte aliviadas, embora seus caminhos nunca acabassem convergindo; A destruição acidental de Jimmy de seu irmão, suas tentativas envergonhadas de juntar as peças, sua confissão de transgressão e o plano secreto de Chuck de usar essa confissão contra ele eram coisas dinamite que mais do que se sustentavam. Agora que o show está de volta, certo? Faça o meu Mike.
Há muito crédito para espalhar pelo sucesso das seções de Mike. Começando do topo, há os co-criadores da série Vince Gilligan e Peter Gould, cujo roteiro para a estreia permite ao homem comandar grande parte do tempo de tela enquanto pronuncia pode ser três frases no total. Há um silêncio para Mike que deixa para o espectador adivinhar o que ele está sentindo, o que está pensando, até mesmo o que ele está fazendo . Esse é certamente o caso aqui, já que ele passa a maior parte do episódio envolvido em espionagem que nunca é explicada. A segunda temporada terminou enquanto ele se preparava para assassinar o traficante local Hector Salamanca, apenas para ser interrompido pelo som da buzina de seu próprio carro e uma nota deixada por um intruso invisível lendo NÃO. Como isso aconteceu no meio do nada, e como ele foi cuidadoso o suficiente para determinar que não estava sendo seguido visualmente, Mike determina que seu carro foi grampeado com um dispositivo de rastreamento. Então, conforme os minutos passam, ele revistou seu carro. Então ele começa a desmontar o carro como se fosse Gene Hackman em um remake de road-movie de A conversa . Quando nenhum bug aparece, ele está prestes a desistir, até descobrir o único lugar que não olhou - lado de dentro o plugue para o tanque de gás. E assim que ele encontrar o dispositivo de rastreamento lá, seu trabalho está apenas começando. Ele faz um pedido de um dispositivo idêntico através do veterinário torto (!) Que serve como sua conexão com o submundo, o desempacota e descobre como usá-lo, substitui o dispositivo de seu perseguidor desconhecido pelo seu próprio, descarrega as baterias deles , e quando acaba o suco ele se senta à janela à noite, quebrando nozes de pistache e esperando que eles venham e levem o que eles acham que é o inseto morto depois de substituí-lo, momento em que eles inconscientemente terão se grampeado. Nada disso é explicado verbalmente, e tudo acontece em um ritmo que faria Os americanos - um show com uma abordagem igualmente meticulosa para o trabalho enfadonho da espionagem - digam, ok pessoal, vamos talvez mover as coisas por aqui.
É uma escolha estupenda por vários motivos. Primeiro, ele aponta os holofotes diretamente para as expressões faciais e a linguagem corporal de Jonathan Banks como Mike. Como ator, ele não atua tanto quanto ele assados de forno , lenta e silenciosamente permitindo aos personagens habilidade, determinação, crueldade, paciência e cansaço para temperar cada movimento seu. Em segundo lugar, fornece ao compositor Dave Porter uma tela em branco para pintar um acompanhamento musical pós-rock envolvente, a quilômetros de distância do kitsch country-western da trilha sonora. Terceiro, dá ao diretor Vince Gilligan - trabalhando aqui com o diretor de fotografia Marshall Adams - a chance de deixar que a dimensão visual fale muito. As seções do show de Mike são basicamente oceanos de escuridão, cercando ilhas de luz brilhante amarela quente, mas doentia, nas quais Mike se move ou se senta como um náufrago; aquela cor amarela irradia CUIDADO em nossos cérebros como as luzes de um projeto de construção à beira de uma estrada em uma noite chuvosa. É um contraste poderoso com o preto e branco da sequência de abertura flash-forward, mostrando o destino final de Jimmy como gerente de Gene, o Omaha Cinnabon; com o Escritório estética do material da era de 2002 de Jimmy; mesmo com os painéis de madeira escura e a luz natural brilhante que caracterizam as cenas estreladas pelo irmão ludita de Jimmy, Chuck. É difícil pensar em uma série com uma estética visual tão distinta quanto Melhor chamar o Saul que também está disposto a variar tanto essa estética em um único episódio.
Finalmente, a história lenta e constante de Mike desmente a afirmação de que Melhor chamar o Saul está se tornando Breaking Bad Redux . Talvez Liberando o mal A temporada final magistral de (sem aquele lamentável final de soco, é claro), que se moveu em direção à destruição de Walter White com a graça e grandeza do inevitável, torna o caos daquele show mais difícil de lembrar. Mas, literalmente, desde a primeira cena do primeiro episódio da primeira temporada, a história de Walt o mostrou cambaleando de uma calamidade para outra, criando novos desastres para se livrar dos antigos quase todas as vezes. A história de Mike pode envolver Liberando o mal pesos pesados como a Família Salamanca e, presumivelmente, Gus The Chicken Man Fring; pode ter mais em comum com o estoque violento do programa do que os crimes de colarinho branco de Jimmy McGill ou a doença mental de seu irmão mais velho famoso, Chuck; mas no ritmo e no tom, continua sendo uma proposição muito diferente.
