Mimì (Ailyn Pérez) e Rodolfo (Matthew Polenzani) encontram-se fofos no Met.Evan Zimmerman / Met Opera Depois de mais de 35 anos, acho que finalmente descobri o que há de errado com a produção perene do Metropolitan Opera de Puccini boêmio .
Esta produção de Franco Zeffirelli tem tocado, essencialmente, desde sempre: eu a vi pela primeira vez como uma transmissão na primavera de 1982 e foi a primeira ópera que ouvi no Met quando me mudei para Nova York em 1987. (Isso foi Hei-Kyung A estreia de Hong no papel de Mimi, e eu me lembro até hoje de como foi adorável.)
Desde então, tenho visto essa encenação a cada um ou dois anos, mais recentemente na última quarta-feira, então tenho convivido com isso há muito mais da metade da minha vida. Mas, como eu disse, demorei tanto tempo para perceber como a produção deu errado.
Isso não tem nada a ver com quaisquer prodigiosas habilidades analíticas de minha parte; em vez disso, foi uma coincidência. Quando saí do Met, caminhando rapidamente com a esperança de chegar à estação de metrô em Columbus Circle antes que a chuva começasse, ouvi gritos na praça do Lincoln Center.
Não se preocupe: ninguém se machucou. Era apenas um bando de crianças, uma dúzia ou mais, todos no final da adolescência, correndo pela praça, rindo e gritando e brincando, subindo na borda da fonte para tirar selfies, esse tipo de coisa.
O contraste de sua energia anárquica sem limites com o que havia acontecido no Met antes (tanto dentro quanto fora do palco) era simplesmente de partir o coração. Para este crítico artrítico de meia-idade, aqueles adolescentes representavam exatamente o que Puccini boêmio é tudo sobre e o que o Zeffirelli boêmio fica exatamente errado.
É sobre a juventude: vital, obstinada, ignorante (ou pelo menos desdenhosa) da mortalidade. Os artistas e grisettes na ópera Puccini há adolescentes também, e eles compartilham com aquelas crianças na praça a noção equivocada, mas de tirar o fôlego, de que eles são a primeira geração de humanos na terra e que viverão para sempre.