Eileen Atkins e Jonathan Pryce em A altura da tempestade .Joan Marcus
A nova temporada da Broadway está oficialmente em movimento, e até agora não oficialmente nada assombrosa. O recém-chegado mais promissor, A altura da tempestade ,também é o mais decepcionante. Outra importação de Londres, onde críticas mistas incluíram uma panela denunciando peculiaridades e truques que oprimem a substância narrativa. O resultado, com toda a franqueza, é uma peça ruim com dois grandes atores fazendo hora extra para dar vida a um cadáver teatral que está morto na chegada.
Os dois grandes atores são Jonathan Pryce e Eileen Atkins. Eles merecem medalhas de coragem maiores do que a concedida a Bert Lahr pelo Mágico de Oz. O autor é o romancista-dramaturgo francês Florian Zeller, cujos trabalhos anteriores incluem peças chamadas O filho , O pai e A mãe .O mais recente desse trio encenado em Nova York foi A mãe , uma confusão horrível fora da Broadway que estrelou a estrela do cinema francês Isabelle Huppert, trabalhando em inglês (uma má ideia, com certeza). Zeller escreve peças incompreensivelmente minimalistas que abordam nossa obsessão com coerência e levam o público às portas de saída resmungando, hein?
VEJA TAMBÉM: ‘Beetlejuice’ vai deixar você com dor de cabeça que nenhuma quantidade de excedrin pode curar
A cortina sobe em uma desordenada casa de campo perto de Paris que pertence a um escritor ungido mas superestimado chamado, simplesmente, André - interpretado por Pryce, que parece muito familiarizado no papel, tendo acabado de interpretar outro escritor superestimado, casado com Glenn Close no filme A esposa .Desta vez, a esposa é uma matriarca sábia e enrugada chamada Madeleine, que é mais inteligente que o marido, embora não tão famosa - interpretada pelo hipnotizante Atkins.
Quando a peça começa, alguém acaba de morrer. Deve ser a esposa, porque o marido está de luto por ela inconsolável, enquanto as filhas do casal insistem que depois de 50 anos de casamento o pai não pode viver sozinho e irrita-o incessantemente ameaçando chamar um corretor de imóveis para desfazer-se da casa. Mas espere. Eles também conversam sobre postumamente publicando seus diários, papéis e notas.
OK, então foi o pai que morreu, certo? Mas às vezes os três balbuciam ad infinitum sobre sua querida mãe falecida. Mas então a mãe chega também, carregando um saco com os cogumelos favoritos do pai para o jantar e entregando uma receita de como saltá-los corretamente. (Muitas cebolinhas frescas, você sabe.) Agora as três mulheres falam sobre o pai no passado, enquanto o cartão que acompanha as flores do funeral que ninguém se deu ao trabalho de ler é da mãe.
Então foi a mãe que morreu ou o pai? Ou talvez ambos? Embora essa tagarelice tenha misericordiosamente de apenas 80 minutos sem intervalo, quando terminar, você não vai se importar com quem morreu, contanto que você possa fugir com a velocidade da luz, jurando nunca comer outro cogumelo enquanto você viver.
Se A altura da tempestade é um jargão enigmático, as duas estrelas trabalham duro para dar a ele alguma simetria. Pryce é bombástica e senil, enquanto Atkins faz até seus momentos de contemplação silenciosa sem diálogo palpitarem com vitalidade silenciosa. Ela sabe como ouço .Dirigida por Jonathan Kent, ela passa a maior parte do tempo no palco descascando cogumelos, enquanto Pryce olha pela janela da cozinha em um silêncio estupefaciente.
Ambos são dignos, realistas, graciosos e criminosamente perdidos em uma peça totalmente incoerente.O autor fornece sua própria defesa com a frase: Pessoas que tentam entender as coisas são idiotas. Estou disposto a apostar que muitos supostos idiotas que esperam que a Broadway volte ao normal em breve evitarão sabiamente qualquer peça chamada A altura da tempestade que nem mesmo tem uma tempestade nele.
