Corrupção | 2h40min. Um intervalo. | Teatro Mitzi E. Newhouse | Rua 65 Oeste, 150 | 212-239-6200
A verdade está em jogo Corrupção , uma peça de história recente que dramatiza o escândalo de escutas telefónicas da News International que ameaçou brevemente o império de Rupert Murdoch, fechou um jornal e resultou num lamentável punhado de detenções e penas de prisão. JT Rogério A abordagem da verdade é básica: os mocinhos acreditam nela e os bandidos pensam que é uma mercadoria a ser manipulada para obter lucro. Como explica um importante advogado de Murdoch: “[O] mundo pelo qual vocês estão lutando não existe mais. Governo, privacidade, verdade: estes são maleáveis agora. Para ser mudado ou descartado, como aqueles acima de nós acharem adequado.” Não é exatamente uma notícia, mas anotada.
Como repórter (mais ou menos), sinto o peso da honestidade: produzido pelo Lincoln Center Theatre, Corrupção tem um elenco forte e versátil e uma mensagem digna, mas não é uma grande peça. Rogers - vencedor do Tony por Oslo , também muito pesquisado - alimenta o público com uma exposição muito óbvia, enquanto priva seus personagens de nuances e vitalidade. Esta é a história do parlamentar às vezes desajeitado Tom Watson (Imagem: Divulgação) Toby Stephens ) derrubando a rainha da mídia gelada Rebeca Brooks ( Tocas de açafrão ). Ele é um São Jorge idiota em um terno amarrotado e incompatível e ela é o dragão de cabelos flamejantes que mantém uma princesa (isso é verdade) em uma caverna. Esta partida deveria ser mais emocionante do que é.
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Dirigido por Bartlett Sher com um grande elenco de atores americanos e britânicos (todos exceto Stephens e Burrows desempenhando vários papéis), Corrupção contém uma grande quantidade de mesas e cadeiras com rodas em diferentes configurações para representar escritórios, residências e salas de audiência onde acontecem as cenas em movimento rápido. Uma estrutura circular pendurada acima do palco (cenários de Michael Yeargen) contém monitores exibindo vídeos pré-gravados e ao vivo (da 59 Productions). Não é nenhuma surpresa que esta peça tenha começado como um roteiro; a tela ampla e a natureza tecnológica da história seriam adequadas para cortes e close-ups incríveis. Nunca vi tanta atuação em celulares. Em Shakespeare há ocasionalmente “Às armas!” Ou, nos filmes, “Entre no helicóptero!” Aqui as pessoas gritam: “Abra seu laptop” (duas vezes), “Verifique seu e-mail” ou “Verifique seu telefone!” Claro, o enredo depende de postagens em blogs e coletivas de imprensa, mas é como um dia no escritório.
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Essencialmente, é uma história de espionagem: oprimidos conflitantes versus vampiros corporativos que se escondem dentro do seu telefone e computador, prontos para sugar seus dados. Ao longo de dois atos, Tom e sua equipe - que inclui a mãe solteira e a advogada Charlotte ( Sepideh Moafi ), Independente repórter Nick ( Sanjit De Silva ), e Guardião jornalista Nick ( T. Ryder Smith ) - construir um caso que Brooks e seus subordinados em Notícias do mundo contratou investigadores particulares desonestos para hackear o correio de voz de membros da realeza e celebridades – além de cidadãos comuns, alguns dos quais foram injustamente considerados criminosos sexuais. Dado que a imprensa e a classe política em Inglaterra estão tão profundamente interligadas, a podridão é ampla e elevada. Um policial chefe da Scotland Yard conduz lentamente uma investigação, ignorando evidências importantes; Watson recebe um aviso do ex-primeiro-ministro Tony Blair – através do actual primeiro-ministro Gordon Brown – para recuar Murdoch. No entanto, existem heróis entre a classe dominante: Watson e Charlotte apelam ao empresário Max Mosley ( Michael Siberry , crocante e azedo), para fornecer cobertura financeira para pessoas que processam o Notícias . Como Mosley foi humilhado publicamente pelo tablóide – que publicou fotos tiradas em uma orgia que ele organizou – o milionário desleixado está ansioso para ajudar. Watson luta bravamente contra Brooks em seu castelo de papel jornal, mas ele sabe o que é intimidar. Como líder trabalhista, ele abusava verbalmente de colegas rotineiramente, incluindo comentários homofóbicos dirigidos a um parlamentar gay ( K.Todd Freeman ) para arrecadar votos para Brown. As exposições de Brooks sobre os truques políticos sujos de Watson criam uma barreira entre ele e sua esposa ( Robyn Kerr ), que só quer uma vida normal.
Apesar do ocasional toque de cinza (Watson explora uma acusação especialmente contundente contra o Notícias que ele descobre que não é verdade), Rogers pinta em preto e branco. O que significa que os vilões deveria ter as melhores falas e nos tentar com argumentos brilhantes. Brooks é uma novata esnobe cujo nome pode muito bem ser Voldemort – os funcionários do governo saltam à primeira menção dela. Mas falta-lhe a força demoníaca e a eloquência para fazer dela um Lambert Le Roux dos últimos dias, o voraz substituto de Murdoch da sátira de 1985 de Howard Brenton e David Hare, Fleet Street, A verdade . Tal figura deveria articular por que, por exemplo, as pessoas não têm direito à privacidade e preferem ser entretidas do que livres. Uma autodefesa tardia de que os tablóides subsidiam essencialmente o jornalismo real não é convincente nem desenvolvida. Seguimos a tentativa sincera de Rebekah de se tornar mãe por meio de uma barriga de aluguel, mas “uma mulher de quarenta anos quer um bebê” é uma tentativa preguiçosa de empatia por parte de Rogers. Brooks simplesmente acaba sendo uma vadia sibilante, nem mesmo uma figura feminista perversa. Se o monstro não tem personalidade, cabe ao escritor inventá-la. Além disso, lamentavelmente, o papel (por mais enfadonho que seja) poderia ter usado uma atriz mais ousada e animada do que o insípido Burrows fingindo melhor.
Em termos de conjunto, é um banco profundo, com curvas polidas de Seth Numrich como um oleoso James Murdoch e Dylan Baker como um advogado inflexível, ambos fazendo o sapato macio da banalidade do mal com bastante agilidade. Mas o herói do dia - dentro e fora do personagem - é Toby Stephens, que parece estar se divertindo enquanto carrega esta longa e movimentada crônica nos ombros. Naturalmente charmoso e enérgico, com apelo cômico inesgotável de Everylad, Stephens usa considerável técnica e carisma (ele é uma presença constante nos palcos de Londres) com bons resultados, lançando diálogos exagerados e diatribes afetadas de Rogers com estilo, encontrando o humor e o coração a cada passo. Ainda que Corrupção é uma mistura, o Watson da vida real deve estar satisfeito porque, depois de anos sendo criticado pela imprensa, um dramaturgo admirador imprime a última palavra.
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