Principal Artes 'Comensal da Terra' de Dolores Reyes é um romance que amadurece e uma meditação sobre a morte

'Comensal da Terra' de Dolores Reyes é um romance que amadurece e uma meditação sobre a morte

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Eartheater de Dolores Reyes.Harpervia



Eartheater , o romance de estreia da ativista e escritora argentina Dolores Reyes, é considerado ficção literária. Mas tem muitas das marcas do gênero YA. Sua jovem narradora atraente e precoce tem poderes especiais que ela usa para realizar atos heróicos enquanto segue uma trama romântica paralela. Reyes pega esses elementos familiares e os separa, remontando-os em uma narrativa fragmentada sobre trauma, violência contra mulheres e crianças e uma jornada para a vida adulta que também é a terra dos mortos.

A protagonista do romance é uma jovem sem nome que mora em uma favela argentina com seu irmão, Walter. A mãe da protagonista morreu na violência, possivelmente assassinada por seu pai, que também deixa os filhos. A convivência com a morte e a ausência leva o narrador a começar a comer terra; ela descobre que tem a capacidade de ver aqueles associados ao solo que ela consome, estejam eles vivos ou mortos. Seus poderes aterrorizam e alienam muitos na comunidade; falar pelas vítimas e pelos marginalizados é perigoso e assustador. A irmã de seu pai, sua cuidadora, deixa ela e seu irmão órfãos. O namorado dela também foge. Outros, porém, começam a procurá-la para encontrar seus entes queridos perdidos, deixando potes de terra em seu quintal junto com bilhetes e esperança dolorosa.

Grande parte da narrativa é uma série de investigações, com Eartheater como uma espécie de Enciclopédia psíquica de Brown. Mas onde a Enciclopédia mantém seus tênis firmemente ancorados de fato, a Comensal vive na fronteira entre a visão e a realidade, com a barreira entre o interno e o externo delineada pela lama em seus lábios. A prosa muda perfeitamente da clareza do realismo cotidiano - comer, fazer compras, jogar videogame com os amigos - para a clareza do pesadelo. A morte está sempre perto o suficiente para tocar ou comer. Eu vi Florensia, cheia de vermes como um coração doente, seu cabelo uma teia de aranha que se desprendeu de seu crânio.

Walter é uma pedra de toque estável, mas, fora isso, os nomes entram e saem da narrativa, passando por sua mente e saindo, ou no subsolo. Comer a terra é uma metáfora para tentar ficar com os pés no chão e ficar conectado com os perdidos. Ao mesmo tempo, é um símbolo de loucura, doença mental e PTSD. A narradora põe as mãos no solo, mas o globo continua saindo de baixo dela enquanto seus dedos o arranham.

O tempo no romance se move em estranhos intervalos e começos. A narradora no início do livro está na pré-adolescência. Ela entra na adolescência sem marcadores de tempo específicos e sem muitas mudanças em sua voz ou monólogo. Um dia ela está no ensino médio e, de repente, está bebendo cerveja e fazendo sexo com um jovem policial bonito que lhe traz um caso de pessoa desaparecida. É uma demonstração desorientadora de como as crianças atoladas na pobreza e na violência precisam crescer rapidamente. Uma das imagens mais memoráveis ​​e estranhas do romance é de uma maturação muito fecunda e repentina, à medida que as ervas daninhas fora da casa do narrador florescem sem cuidado. Ela imagina que a passiflora engoliria nosso berço como uma planta carnívora, sua casa desaparecendo em uma eternidade exuberante e cancerosa.

A aceleração da mudança e do crescimento também dá a sensação estranha de observar o narrador de algum lugar fora do tempo. Ao longo do romance, ela sonha com a Señorita Ana, uma professora assassinada quando ela era jovem, cujo corpo ela ajudou a descobrir. Ana permanece com a mesma idade que o terráqueo envelhece, de modo que é como se o narrador carregasse consigo sua própria morte, imutável, enquanto ela caminha em direção a ela.

O enredo do romance é episódico e incerto, e o final oferece pouco em termos de resolução. Um novo personagem aparece no último ato, um antigo retorna sem muita explicação. Profecias sinistras são meio cumpridas e meio deixadas em suspenso. Há uma certa sensação de fuga, mas a terra está em toda parte e, embora você possa fugir de alguma violência, provavelmente há mais esperando à frente.

Eartheater nem sempre equilibra seus impulsos de gênero e abordagens mais líricas e metafóricas. Há uma sequência de luta de ação no final em particular que parece mal considerada e fora do lugar. E ao longo do livro há algumas frases estranhas e escolhas de palavras que podem ser problemas com a tradução de Julia Sanches. Por exemplo, o narrador se refere a pessoas de quem ela não gosta como jugos. O termo parece significar algo como idiota, mas não tem muito significado ou ressonância em inglês. Não está claro se não foi traduzido da gíria original ou se foi traduzido de maneira estranha, mas de qualquer forma não parece uma escolha bem-sucedida.

Mas, deixando de lado esses pequenos erros, Eartheater é um pequeno romance triste e estranho sobre o trauma e o custo do sofrimento e, por falar nisso, da violência. Nas mãos de Reyes, este romance de amadurecimento floresce em uma meditação sobre a morte, e a terra que todas as crianças comerão no final.

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