Todos estão bem com Virginia Woolf .Joan Marcus No ano passado, a propriedade de Edward Albee negou a um teatro em Portland, Oregon, o direito de atuar Quem tem medo de Virginia Woolf? Por quê? Nick, o ambicioso professor de biologia, seria interpretado por um ator afro-americano. O frustrado diretor postou no Facebook, e logo os executores de Albee foram denunciados por uma mentalidade literal que beirava o racismo.
Tenho certeza que eles estariam ainda menos inclinados a dar luz verde ao riff freewheeling de Kate Scelsa no clássico de 1962. Dentro Todos estão bem com Virginia Woolf , Nick (Mike Iveson) é certamente branco, mas ele também escreve ficção sobre vampiros e lobisomens do sexo masculino Crepúsculo franquia ficando grávida (um subgênero chamado slash mpreg). Mas, ei: quem tem medo da propriedade de Albee? Não Scelsa. Seu remix de dança descontraidamente intertextual, polissexual e queer-feminista recupera aquela árida megera Martha em nome da paródia. Aqui está um coquetel de frutas de verão para pessoas que gostam de seus yuks largos e seus cortes literários profundos.
Todo mundo está bem começa como teatro comunitário Woolf , completo com móveis de brechó incompatíveis e cenários pintados de maneira barata que estremecem a cada batida de porta (faux-ingênuo criado por Louisa Thompson). George (Vin Knight) taciturnamente enrustido entra e resmunga a frase normalmente zurrada por Martha: Que lixo. Para ter certeza, o dumping é o que Scelsa, o diretor John Collins e sua trupe, Elevator Repair Service (ERS), têm em mente: um depósito em massa de alusões e estilos teatrais, estratégias textuais pós-modernas e curiosidades pop. 
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Martha (Anne McNamara, um tesouro mercurial e atrevido) entra atrás de seu esposo e diz a ele que eles estão esperando hóspedes - a quem ela contou todos os seus segredos: Você é totalmente gay e eu sou um pouco gay. Nós temos um filho imaginário e um cachorro imaginário e eu amei mais o cachorro e você matou o filho. Com basicamente todos os choques existenciais de Albee fora do caminho, George e Martha dão as boas-vindas ao casal mais jovem Honey (April Matthis, recatadamente excêntrico) e Nick (Iveson). Que os jogos comecem.
Martha quer ir para a cama com alguem, qualquer um ; Honey deixa escapar que não está grávida; Nick balbucia sobre ficção científica. George ensina Tennessee Williams na faculdade, o que significa que após seu terceiro (ou sexto?) Martini, ele começa a declamar pedaços de Gato em um telhado de zinco quente e Um Bonde Chamado Desejo em um grito de drag queen de Dixie.
Um destaque é ver Knight, uma presença afetadamente seca, acampando com abandono histérico enquanto o alegre Iveson sorri suavemente do sofá. Na cozinha, Martha come pernas de frango (um aceno para a versão cinematográfica de Virgínia Woolf ) enquanto avalia as possibilidades de swinger com Honey. Brincadeiras alusões ao olhar masculino e a infantilização das mulheres param quando Martha detecta uma referência a Woody Allen na sala ao lado. Isso faz com que Martha expulse furiosamente os espíritos malignos de seu útero / casa queimando sálvia, enquanto ela informa secamente a George e Nick: Quando escritores gays usam crianças como metáfora, eles estão falando de forma transparente sobre a fragilidade de seus próprios egos diante de uma pessoa indiferente mundo!
Sim, este é para geeks de teatro que mantêm Eve Kosofsky Sedgwick na prateleira do banheiro. O roteiro de Scelsa é uma bomba brilhante de meta spoofery e referências aninhadas, de Ibsen e Williams a Vontade e graça , uma crítica alegre dos escritores do sexo masculino que criam mulheres carentes e perigosas. O dramaturgo não apenas reclama Martha; ela joga sombra em Blanche DuBois, Maggie The Cat e Hedda Gabler. Como Todo mundo está bem passa para um segundo e terceiro atos (todo o caso dura 75 minutos), fica cada vez mais fragmentado e estranho, até que o cenário se desfaz, um robô faz uma camafeu e um George envenenado em um vestido floral estampado - canalizando Blanche DuBois - é transportado para o inferno por uma vampira feminista. (Salve suas reclamações; é impossível estragar essas coisas absurdas.) 
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A encenação elástica e atlética de John Collins atrai cada piada hiper-analfabeta sem limitar a visão (veja a planta de casa que coaxa!). Embora o diretor e principal impulsionador do ERS tenda a desconstruir pacientemente a literatura clássica (da obra de Shakespeare Medida por Medida a F. Scott Fitzgerald no magnífico Sal ) ao longo dos anos, ele também pode, sabe, encenar uma comédia pastelão. Mesmo se Todo mundo está bem é mais curto e superficialmente mais acessível do que outros projetos ERS, ainda é uma densa trama de teoria e diversão, uma homenagem ( imagem ?) bem como intervenção cultural. Scelsa mostra que você pode amar Edward Albee, enquanto lhe dá uma boa palmada forte sobre seu joelho. Curve-se, Eddie, e aceite isso como um homem.
