Já faz quase uma década desde o aclamado thriller policial Liberando o mal chegou à sua conclusão explosiva. Por mais brilhante que seja essa série, seu final é um pouco também perfeito, oferecendo ao seu desprezível protagonista uma redenção ao estilo de Darth Vader e encerrando tudo com uma música de Badfinger incrivelmente no nariz. É um exemplo das emoções e limitações de um contador de histórias dando ao público exatamente o que eles querem: satisfatório, mas não tão emocionante ou memorável quanto conseguir algo que você não fez. conhecer você queria. (O ur-exemplo aqui é o corte esmagado para preto que terminou Os Sopranos , que tanto enfureceu a audiência e se mantém como um dos maiores finais de TV de todos os tempos.) Liberando o mal spin-off, Melhor chamar o Saul , provou ser mais do que páreo para sua série mãe em todos os aspectos, estreando com um nível de confiança e refinamento estilístico que Liberando o mal levou anos para ser alcançado. Os co-criadores Vince Gilligan e Peter Gould conseguiram algo raro nos anais da ficção: uma prequela superior. Ainda, Melhor chamar o Saul sofre da mesma falha perdoável que Liberando o mal , amarrando um pouco muito bem com um final que os espectadores poderiam muito bem ter escrito para si mesmos.
Num sentido, Melhor chamar o Saul chegou ao fim três episódios antes do final, na magistral “Fun and Games”. É aqui que vemos a conclusão da transformação de Jimmy McGill (Bob Odenkirk) em Saul Goodman, o momento em que ele desiste de ser um ser humano e deixa o diabo dos desenhos animados em seu ombro assumir o volante. Gus Fring (Giancarlo Esposito) escapa impune do assassinato de Lalo Salamanca (Tony Dalton), embora sua vingança contra o cartel não esteja completa até a 5ª temporada de Liberando o mal . Mike Ehrmantraut (Jonathan Banks) recebe uma bronca do colega de luto Manuel Varga (Juan Carlos Cantu), que lhe nega a validação de ser um “bom rapaz” entre os criminosos. Kim Wexler (Rhea Seehorn), tendo visto o custo humano de seu golpe perfeito, opta por se exilar de sua casa e do homem que ama, em vez de arriscar machucar outra pessoa. Se não fosse pelos segmentos de epílogo em preto e branco espalhados pela série, um espectador poderia estar convencido de que “Fun and Games” é o último episódio e provavelmente não ficaria desapontado.
Esse telespectador, é claro, perderia algumas horas de excelente televisão, pois Melhor chamar o Saul gira totalmente na tragédia de Gene Takovic, a nova identidade de capa de Jimmy McGill em Omaha, Nebraska, após a Liberando o mal . Saulo se compromete a ser um show diferente deste ponto em diante: um novo elenco de personagens, um título de abertura único, um ritmo mais deliberado e uma trilha sonora suave. Esta nova variante da série é distinta, mas não menos intrigante do que a anterior, já que Gene volta ao mundo dos assaltos e contras para adicionar um pouco de sabor à sua vida solitária e monótona como gerente de um estande de Cinnabon. O episódio “Breaking Bad” dobra Melhor chamar o Saul e seu ancestral junto com notável poesia e economia, justapondo o último golpe malfadado de Gene contra flashbacks dos primeiros encontros de Saul Goodman com Walter White e Jesse Pinkman. O penúltimo episódio, “Waterworks”, está entre os melhores da série, quando a nova vida de Gene desmorona ao seu redor e Kim Wexler escolhe enfrentar a justiça por seus pecados. É um drama de personagem de cortar o coração e roer as unhas, tão astuto quanto a série propriamente dita, sendo comparativamente (e intencionalmente) frio e sem alegria. Tanto para Jimmy/Gene quanto para Kim, este é o mundo depois o fim do mundo.
Talvez seja por isso que levar a história a uma conclusão clara não parece totalmente satisfatório. O final da série, “Saul Gone”, oferece ao nosso personagem principal a coisa mais próxima de um final feliz que ele poderia merecer: ele passará o resto de sua vida na prisão, mas ele fez algumas reparações às suas vítimas e restaurou a alma de Jimmy McGill. Após sua captura em Omaha, “Gene” mais uma vez se torna Saul (ou pelo menos parece), apresentando uma versão enlatada e triste de sua relação de trabalho com Walter White e negociando um generoso acordo judicial para si mesmo. Quando ele descobre que Kim confessou ter encoberto a morte de Howard Hamlin, Saul parece estar pronto para jogá-la debaixo do ônibus para reduzir ainda mais sua sentença, mas isso acaba sendo uma manobra para convencer Kim a testemunhar seu testemunho. Com a vitória (na forma de apenas sete anos de prisão) em suas mãos, Jimmy McGill se reafirma no tribunal e faz uma confissão genuína e com remorso. Ele assume a responsabilidade não apenas por seu papel na construção do império de Walter, mas também pela morte de Howard Hamlin e seu irmão, Charles McGill. Ele consegue olhar Kim nos olhos novamente e fazer com que ela o veja – o verdadeiro ele, aquele que a ama – em vez do ghoul que se sentou à sua frente durante o processo de divórcio.
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Ele faz tudo o que gostaríamos que ele fizesse, exatamente pelo motivo pelo qual gostaríamos, e tudo parece acontecer muito rápido. Pode ser que Jimmy tenha esse plano em mente desde sua prisão, mas realmente não é assim. Parece que Jimmy toma a decisão de se sacrificar no tempo que leva seu advogado (Peter Diseth) para visitar o banheiro do avião. Não é que isso esteja totalmente fora do personagem; A devoção de Jimmy a Kim impulsiona muitas de suas escolhas ao longo da série. Ele não pode salvá-la, e ela não quer ser salva, ele simplesmente se recusa a aceitar um tapa no pulso por suas ações enquanto ela enfrenta a ruína financeira em um processo civil. Mas, considerando que ele passou não apenas os últimos quatro episódios, mas toda a série Liberando o mal como uma pessoa diferente, sua reversão para Jimmy parece um pouco fácil. Não está errado, apenas fácil . Talvez seja essa a ideia. É uma noção romântica de que tudo o que Saul Goodman precisa mudar de volta para Jimmy McGill é que o futuro de Kim esteja em perigo, mas isso é mais idealista do que estamos acostumados em Albuquerque de Vince Gilligan.
Gilligan e Peter Gould (o último dos quais escreveu e dirigiu este episódio) não exageram aqui. Não há beijo, nem desculpas, nem felizes para sempre plausíveis para nenhum dos protagonistas. As cenas finais de Jimmy e Kim juntos são discretas, mas profundamente comoventes, quando Kim vem visitar Jimmy na prisão, posando como seu advogado. Kim parece seu antigo eu confiante, e seu subterfúgio honra seu passado – um último pequeno golpe. Os dois compartilham um cigarro, suas brasas o único toque de cor em seu mundo preto e branco. Este poderia facilmente ser o tiro de despedida da série (e talvez devesse ter sido), mas a saída de Kim da prisão remove qualquer ambiguidade de que este será o encontro final do casal. Jimmy viverá seus dias na prisão, protegido por seu legado como Saul Goodman, mas separado do amor de sua vida. Kim provavelmente será processada até o esquecimento pela viúva de Howard, mas essa é a única maneira de viver consigo mesma. Tanto Jimmy quanto Kim optaram por aceitar o julgamento e foram sentenciados proporcionalmente. Eles se perdem, mas mantêm suas almas.
Pontuando os temas do episódio estão um trio de flashbacks coloridos, nos quais Jimmy/Saul encontra os personagens falecidos Mike, Walter (Bryan Cranston) e Chuck (Michael McKean). Os flashbacks enquadram o final (e a série como um todo) como uma história sobre arrependimento, e o valor de arrependimento. Jimmy McGill tentou viver sua vida sem se arrepender de nada, ignorando seus erros com a garantia de que um dia ele simplesmente pararia de pensar neles. É apenas quando ele se dispõe a viver com arrependimento, em vez de descartá-lo, que ele é capaz de mudar para melhor. Neste episódio final, Jimmy quebra o ciclo em que esteve preso toda a sua vida. É inquestionavelmente o final certo, cimentando Melhor chamar o Saul como um dos grandes dramas de sua época e Jimmy McGill como um dos melhores personagens de televisão de tudo Tempo. Mas, como com Liberando o mal , o final em si é um pouco barato, não o suficiente para baratear todo o show, mas o suficiente para a série ficar aquém da perfeição.
