Vinte e dois anos atrás, um homem assassinou sistematicamente mulheres nas ruas de Mashhad, a segunda cidade mais populosa do Irã e que abriga a maior mesquita do mundo. As 16 mulheres mortas entre 2000 e 2001 eram em grande parte profissionais do sexo e usuárias de drogas, e o assassino alegou que estava fazendo a obra de Deus ao livrar o mundo da imoralidade. E assim, para alguns conservadores islâmicos dentro e fora do Irã, ele era uma figura heróica e não um serial killer.
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Santa Aranha, um noir persa sujo do cineasta nascido em Teerã e baseado em Copenhague Ali Abbasi , celebra a humanidade das vítimas desse assassino e das mulheres iranianas em geral. Também lança uma luz dura e implacável sobre uma sociedade patriarcal que se recusa a fazer o mesmo. O filme chega aos cinemas (28 de outubro em Nova York e 4 de novembro em Los Angeles e outros lugares) enquanto as jovens iranianas continuam a arriscar suas vidas para enfrentar a violenta misoginia do governo clerical na vanguarda dos protestos mais incisivos pelos direitos civis desde o movimento Black Lives Matter.
Abbasi - que fez o filme de troll maravilhosamente estranho indicado ao Oscar de 2018 Fronteira – consegue demonstrar simultaneamente a profundidade do desrespeito pela vida das mulheres mantida pela estrutura de poder do Irã, ao mesmo tempo em que é um thriller policial nítido, cativante e perturbador. Dele principal embelezamento da história, que também foi contada pelo grande jornalista iraniano-canadense e ativista de direitos humanos Maziar Bahari em seu documentário de 2002 E junto veio uma aranha , é a criação de Rahimi, uma jornalista que viaja de Teerã para investigar os assassinatos, que a polícia e a mídia locais trataram em grande parte com indiferença. (O assassino liga para o repórter policial local após cada assassinato e geralmente é cordial ao telefone, a menos que o jornal o chame de assassino em vez de alguém que está “travando uma jihad contra o vício”.)
Interpretado por Zar Amir-Ebrahimi – cuja atuação ganhou Melhor Atriz no Festival de Cinema de Cannes, um prêmio que enfureceu o Ministério da Cultura e Orientação Islâmica do Irã – Rahimi está transbordando com uma fúria focada e um senso de determinação forjado em um fogo de injustiça que está em chamas. outrora intensamente pessoal e profundamente social. (A atriz iraniana vive em Paris exilada de seu país natal desde 2008, depois de se tornar alvo de um escândalo de pornografia de vingança.)
Rahimi acaba nas mãos do assassino que ela está perseguindo, dando Aranha Sagrada um familiar Silêncio dos Inocentes vibe que simplesmente não pode abalar (embora isso seja verdade para praticamente todos os filmes de serial killer lançados desde 1991). Mas que o assassino – engenhosamente interpretado por Mehdi Bajestani, um ex-membro do celebrado grupo de performance absurda do Irã, o Teatro Naqshineh – seja o oposto direto do carismático e cinematográfico Hannibal Lecter popularizado por esse filme e outros, ajuda a contrabalançar esse pouco de sensacionalismo.
A versão de Bajestani do assassino Saeed é desajeitado e imbecil, incapaz de lidar com a menor perturbação na casa que divide com sua esposa e dois filhos pequenos. Antes que ele seja capaz de surpreendê-los e dominá-los, ele é enganado ou ridicularizado por suas vítimas. Ele é arrogante ao tentar justificar suas ações em seu julgamento, mas parece sem graça e intelectualmente superficial – uma verdadeira face da banalidade do mal.
O desgaste da moto de Saeed, o veículo com o qual ele procura sua presa e depois leva seus corpos para terrenos de terra abandonados, fornece a inspiração para a trilha sonora do compositor dinamarquês Martin Dirkov. Dirkov, que como a maioria da tripulação é um retornado do Abbasi's Fronteira, opta pelo ruído industrial gemido em vez dos lamentos exóticos que muitas vezes acompanham as visões ocidentais do Oriente Médio.
A música é apenas uma das muitas maneiras pelas quais Abbasi mostra respeito pela cultura iraniana, mesmo quando condena o governo e a sociedade em que ela está atualmente contida. (O governo iraniano comparou o filme ao filme de Salman Rushdie Os versos satânicos e ameaçou punir qualquer pessoa no Irã que participasse da produção do filme, que foi filmado em Amã, na Jordânia.)
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Mas a verdadeira consideração do diretor é pelas mulheres do Irã. Você vê isso no cuidado que ele coloca em pequenos detalhes – a primeira vítima mostrada de Saeed deslizando suas sapatilhas em um saco plástico para colocar nos saltos, e a rápida oração que ela faz na mesquita antes de embarcar em uma noite esmagadora (e, finalmente, reivindicadora de vida). do trabalho sexual. Você também vê isso no desafio justo do buscador de justiça de Amir-Ebrahimi.
Podemos vislumbrar muito do mesmo tipo de determinação nas postagens de mídia social das mulheres iranianas tentando desesperadamente mudar seu país para melhor. Por muito tempo eles podem prosperar.
Revisões do Observador são avaliações regulares de cinema novo e notável.
