Como 'não é romântico' falhou Rebel Wilson

Em algum lugar próximo ao final do primeiro ato de Não é romântico, a personagem principal Natalie (Rebel Wilson), uma arquiteta australiana que vive e trabalha em Nova York, bate com tanta força em um pilar do metrô ao ser assaltada que acaba entrando em coma.

A maior parte do filme se passa enquanto Natalie está inconsciente em um quarto de hospital, sonhando que está contra sua vontade presa no tipo de comédia romântica melosa e idealizada que este filme simultaneamente tenta enviar e também incorporar. Mas mesmo naquele ponto inicial do filme, o cabeçalho em uma coluna de aço - depois de ser chutada, socada e arrastada por seu agressor - não foi a primeira punição física que Natalie sofreu. Nos primeiros minutos, uma carroça Halal em fuga a joga no chão, após o que ela é comparada a um caminhão de cimento. Alguns momentos depois, seu colega de escritório e potencial interesse amoroso Josh (Adam Devine, do Comedy Central’s Workaholics ) compara-a a um linebacker quando ela passa por cima de um casal que se encontra uma gracinha no Washington Square Park.

Assine o Boletim Informativo de Entretenimento do Braganca

No entanto, alguém escolhe descrever Natalie fisicamente - e a maioria do público provavelmente escolherá descritores mais generosos do que os roteiristas do filme - nunca na história do gênero a heroína de um rom-com exigiu o protocolo de concussão da NFL tão cedo e tão frequentemente quanto ela faz em Não é romântico. Até que ponto essa injeção incomum de ameaça corporal é o resultado de Wilson ser uma das poucas atrizes de maior porte a estrelar um filme de Hollywood deste tipo (ou de qualquer tipo, nesse caso) ou uma forma de explorar a estrela emergente de a Arremesso perfeito a tendência da série para a comédia física está nos olhos de quem vê. De que lado você cair nessa questão provavelmente acabará determinando se você gosta do filme.

O que o filme deixa claro é que Wilson é uma comediante talentosa, que mais do que merece seu próprio veículo principal. Mas, embora ela tenha uma mistura encantadora de espírito e cinismo que a torna uma presença cômica ideal para a era da Internet, eu me peguei desejando que o filme aproveitasse melhor seus dons. Na verdade, seu jeito diabólico com os versos e canções (ela vai para a cidade em I Wanna Dance with Somebody (Who Loves Me) de Whitney Houston e Express Yourself de Madonna nos créditos finais) supera em muito sua habilidade de fazer uma queda, embora o último é constantemente exigido dela. Como tem sido para os comediantes de grande porte que a precederam - homens e mulheres.

Também teria ajudado se o filme em que ela estrelou fosse tão inteligente e inteligente quanto finge ser. Em vez disso, a história, que mostra Natalie em um mundo de fantasia PG-13 cheio de flores e cupcakes, onde o nerd do escritório Josh e o magnata australiano do setor imobiliário Blake (Liam Hemsworth) disputam seus afetos, cai em muitas armadilhas e clichês do mesmo gênero que pretende enviar. Por exemplo, ela é considerada bem-sucedida em um trabalho de alta pressão, apesar de quase não ser vista fazendo qualquer trabalho. O mais impressionante é que toda a história gira em torno do desenvolvimento de um senso de autoestima, que ela consegue manifestar no decorrer de um único discurso.

A principal força cômica do filme vem do fato de que, embora Natalie pretenda odiar comédias românticas, ela sabe tudo sobre elas e é secretamente sua maior fã. (Uma cena engraçada de pré-créditos mostra ela aos 10 anos hipnotizada por Julia Roberts em Mulher bonita, enquanto sua mãe, interpretada por Absolutamente fabuloso' Jennifer Saunders, a instrui que tais histórias não são destinadas a pessoas como eles.) Infelizmente, os cineastas, que exibem o processo com uma monotonia preocupante e notável falta de estilo, não parecem compartilhar sua paixão. Raramente, se é que alguma vez, um filme ostensivamente sobre e informado pelo cinema foi tão completamente anti-cinemático.

E não emocional: essa centelha de amor também está faltando em ação. Talvez seja por isso que o filme optou por tirar o ponto de interrogação de seu título. Se tivesse sido colocado como uma pergunta, a resposta teria sido: não, não o suficiente.