Previsão do tempo.Facebook Para muitos de nós, a música é o bálsamo que acalma nossas almas esgotadas. Enquanto alguns dependem de café quente, suco de laranja fresco ou um punhado de vitaminas, eu dependo de uma explosão de tônico sônico para começar minhas manhãs. Nada me impulsiona para fora da cama como o ritmo correto de Booker T. & the MG’s Green Onions ou talvez Right Off do fodão de Miles Davis Homenagem a Jack Johnson. Se você está realmente mergulhado em sono, a batida de fundo impulsionada pelo sino de vaca de Les McCann e Eddie Harris 'Comparado com o que vai despertar você à consciência mais rápido do que uma lufada de sais aromáticos.
E então há Birdland.
Não importa que tipo de dia, semana, mês ou ano você está tendo, é impossível ficar de mau humor quando você ouve a faixa de abertura do álbum de 1977 do Weather Report Tempo pesado , lançado há 40 anos neste mês.
O compositor da música, o tecladista austríaco Joe Zawinul tinha um dom incrível para criar sucessos de soul jazz de primeira linha, desde que compôs Mercy, Mercy, Mercy para o saxofonista alto Cannonball Adderly em 1966.
Da figura do baixo de abertura de Jaco Pastorius, Birdland explode com a rara marca de alegria efervescente conhecida apenas por pessoas como Stevie Wonder. Eu não me importo se você não gosta de jazz. O ritmo contagiante desta música percola com felicidade inegável enquanto o saxofone de Wayne Shorter anseia pelo céu. Não importa quais desafios você enfrente, essa música com certeza ajudará a manter sua alma no ar.
É mais difícil fazer um som bonito do que um som feio, o mestre do trombonista / concha Steve Turre me disse uma vez. Olhando para trás, há 40 anos, é impressionante como Tempo pesado contrastava com a estética agressiva da época - o punk rock.
Por falar em punks, ao conhecer Joe Zawinul em Miami, o jovem e impetuoso Jaco Pastorius se gabou de ser o maior baixista do mundo. Depois de verificar sua fita demo, o cético Zawinul descobriu mais do que um pouco de verdade sobre a afirmação de Pastrorius e logo o convidou para se juntar à sua banda, substituindo Alphonso Johnson. Enquanto Pastorius pode ser ouvido em duas faixas na exuberante gravação de 1976 do Weather Report Mercado negro (incluindo sua própria composição Barbary Coast) eram faixas como Birdland e Teen Town de Tempo pesado que primeiro hipnotizou o mundo com seu modo de tocar inovador.
Ray Peterson, ex-baixista com o brilhante e funky saxofonista Eddie Harris e autor de Jaco Pastorius - Método Bass (Hal Leonard 2010), relembrou sua relação com o ousado e inovador baixista.
Uma vez, chamei-o para uma aula e ele insistiu que eu fosse até sua casa imediatamente para que ele pudesse tocar para mim o novo álbum Weather Report, que ainda não havia sido lançado. Eu pulei no carro e dirigi até ele, e ele imediatamente colocou o disco no toca-discos. Dos alto-falantes saltou ‘Birdland’, com aqueles harmônicos comprimidos que ele criou dedilhando a corda com o dedo indicador e parando a corda com o polegar, explicou Peterson.
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Fiquei sentado com a boca aberta, atordoado com o que ouvi. Eu era fã do Weather Report dos dias de Miroslav Vitous, mas a direção que Jaco havia levado a banda era simplesmente surpreendente. Tudo parecia tão sofisticado e fresco, com tanta energia vital. Após Tempo pesado foi lançado, a banda explodiu e simplesmente foi para outro nível, tanto artisticamente quanto em termos de ampliar seu público.
A carreira de Jaco também decolou, com todos os eventos positivos e negativos que se seguiram. Jaco parecia estar explorando alguma fonte de energia cósmica e isso afetava todos ao seu redor. Ele era um cara muito obstinado e cheio de energia. Quando o conheceu, você sabia que estava encontrando um indivíduo único, e isso transparecia na música dele.
Embora ele tenha feito grandes contribuições para uma fusão de jazz, a abordagem singular de Pastorius para seu instrumento foi muito além das limitações que o gênero implica.
Acho que ele se considerava um músico de jazz e muito mais, pensou Peterson.
Ele gostava de tocar uma combinação de jazz e R&B. Ele era muito experiente, habilidoso e confortável em ambos os idiomas. Ele parecia estar procurando uma descrição na época e descreveu a música do Weather Report como 'música clássica improvisada'. Nunca o ouvi usar o termo 'fusão'. Acho que é seguro dizer que ele odiaria esse termo. Jaco foi inspirado por todos, Peterson destacou.
Ele realmente estudava Hindemith, Stravinsky e Casals, assim como Miles Davis, Charlie Parker, Jimmy Smith, Bill Evans, Coltrane, James Brown, Otis Redding, os Beatles, Sinatra, Hendrix, Edgar Winter ... todos os tipos de coisas. Salsa e música afro / cubana também. Ele tendia a gostar de músicas comoventes e bonitas. 
Jaco Pistorius.Cara
Para aqueles familiarizados com a música de Wayne Shorter antes do Weather Report (confira suas gravações clássicas do Blue Note de meados dos anos 60), com suas várias incursões na fusão eletrônica e world music, a banda parecia às vezes uma escolha estranha para o prolífico saxofonista. O saxofonista alto Gary Bartz, que, como Shorter, também tocou ao vivo e gravou com Art Blakey’s Jazz Messengers, Miles Davis e bandas de McCoy Tyner, forneceu algumas dicas sobre o legado de Shorter:
No início dos anos 60 [trompetista], Lee Morgan queria que eu ouvisse esse saxofonista que estava fazendo um show com os Mensageiros de Jazz de Art Blakey em Newark. Era Wayne Shorter, Bartz lembrou com uma risada.
Eles estavam tocando ‘A Night in Tunisia’. Quantas vezes você já ouviu essa música? Mas Wayne tocou como eu nunca tinha ouvido antes. Com uma pausa, ele mudou toda a minha perspectiva. A maioria das pessoas preencheria seus solos com muitas notas, como Bird [Charlie Parker]. Mas Wayne realmente sabia como usar o tempo e o espaço. Eu amo seu intelecto musical e senso de composição. Cada solo que ele toca é bem pensado. Sempre levo meu chifre comigo aonde quer que eu vá. E eu trouxe comigo naquela noite, pensando que poderia sentar, mas depois que ouvi Wayne, eu o mantive fora de vista, Bartz disse com uma risada.
Wayne não estava realmente improvisando, Bartz apontou. Quando você improvisa, você está inventando coisas do nada, onde ele estava compondo espontaneamente. Você pode ouvir seus pensamentos. Wayne sempre teve uma concepção clara. Seus solos eram mais como variações de um tema. Com os Mensageiros, Art fez você construir seus solos. Você sempre teve que brincar com um certo tipo de fogo. Acho que Wayne finalmente se cansou disso, tendo que queimar todas as músicas. Ele jogou mais com seu intelecto.
O Weather Report era uma banda ótima e fundamental. Para muitos, eles abriram um caminho totalmente diferente. Algumas bandas foram feitas para acontecer.
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Em seus gorros de caveira trançados de cores vivas, cercado por uma fortaleza de teclados, o principal parceiro de Shorter no Weather Report, Joe Zawinul sempre pareceu um pato estranho. No entanto, apesar de todos os seus riffs olímpicos, ele tinha o dom de criar melodias simples que ficavam na sua cabeça, como em Tempo pesado Dia dos namorados sincero, A Remark You Made.
Essa música estica você emocionalmente. É devastadoramente triste e, ao mesmo tempo, tira você de suas botas, disse o tecladista explorador Thollem McDonas. Cerca de cinco minutos de música, de repente há toda essa atividade nesta peça lânguida. Os arpejos de Zawinul são maravilhosos sem serem perturbadores ou distrativos. As pessoas podem não notar porque se encaixa muito bem.
As canções de Zawinul não eram apenas veículos perfeitos para suas extrapolações sônicas - elas pareciam se encaixar sob medida para o tenor ansioso de Shorter e para as linhas de baixo elásticas e ágil de Pastorius também. A composição de Zawinul, The Juggler, apresenta riffs de sintetizador cintilantes entrelaçados com as linhas de sax soprano flautista de Shorter para criar uma música renascentista moderna.
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Eu amo a sutileza de seu toque de sintetizador, McDonas entusiasmou-se. Joe estava sempre experimentando sonoramente de maneiras tão fáceis e matizadas. Os timbres evoluem a partir de sons convencionais que se deslocam ao longo de fragmentos de tempo. E antes que você perceba, ele está em um campo completamente diferente, mas sempre funciona, sempre parece natural, permitindo que você simplesmente deixe esses sons rolarem sobre você como uma massagem na nuvem. Zawinul tinha orelhas tão grandes!
Rumba Mamá, uma das faixas de destaque do álbum que muitas vezes não é mencionada, apresentou o baterista peruano da banda Alex Acuña tocando congas junto com o percussionista porto-riquenho Manolo Badrena no pandeiro, timbales e vocais. Gravada ao vivo em 1976 no festival de Montreux, a faixa estala com um frescor que muitas vezes se perde entre algumas das produções mais engenhosas do álbum.
Claro, seríamos negligentes em não mencionar um dos Tempo pesado Características mais marcantes: a capa do álbum indicada ao Grammy. O artista Lou Beach se lembra de ter criado a imagem icônica:
Eu estava apenas começando e não tinha feito muitas capas de álbuns quando minha namorada na época, um diretor de arte da Columbia Records, me arranjou o trabalho, disse Beach.
A colagem vem de fontes díspares. Eu encontrei as folhas soprando em uma edição antiga da Autoestradas do Arizona e o chapéu grande era de um anúncio em Vida revista. Eu tinha pontos espalhados que fiz com um furador em toda a peça, o que aumentou a imagem chuvosa, mas Joe não gostou e me disse para tirá-los. Originalmente, pensei ‘Não vou mudar isso! Esta é a minha arte! 'Mas eu precisava do dinheiro e, além disso, não era' Lou Beach com música do Weather Report! 'Beach disse com uma risada. Teria sido melhor, mas ...
Beach continuaria trabalhando para o Weather Report, criando a capa de seu próximo álbum Sr. Gone , bem como alguns dos projetos solo de Zawinul. Joe não era o cara mais fácil de se trabalhar, Beach confessou, mas ele sabia o que queria.
O mesmo poderia ser dito de Tempo pesado : Singular, que altera a vida e é uma verdadeira obra de arte.
