Ópera como esporte sangrento? Bem, não exactamente, mas a maioria dos jovens cantores de ópera ambiciosos passarão grande parte dos seus vinte anos a competir por dinheiro em competições de canto em todo o mundo. A Competição Metropolitan Opera Eric e Dominique Laffont, uma das mais antigas e prestigiadas do mundo, realizou seu concerto da Grande Final no domingo, e cada um dos cinco vencedores merecedores levou para casa US$ 20.000.
o desafio linhagens episodio 11
Essas competições existem há séculos. Todo amante de ópera conhecerá o de Wagner Os Meistersingers de Nuremberg, cujo desenlace medieval apresenta dois homens competindo pelo direito de se casar com a heroína. O título completo de outra obra do mesmo compositor é Tannhaüser e o Sãngerkrieg em Wartburg que significa “... e o Concurso de Canto em Wartburg”, o evento crucial quando o personagem-título se desgraça ao blasfemar. Mesmo hoje em dia, os participantes ainda podem experimentar efeitos de mudança de vida.
As audições do Metropolitan Opera National Council foram realizadas pela primeira vez em 1954, e os vencedores dos prêmios incluem um verdadeiro “Quem é Quem” dos melhores cantores de Grace Bumbry , Jessie Norman e Frederica Von Stade para Renée Fleming e Ben Heppner para Lawrence Brownlee , Lisette Oropesa e Nadine Serra . Mezzo-soprano (e ex-vencedor) Denyce Graves organizou a tarde e informou ao público que, no ano passado, cerca de 1.500 cantores com idades entre vinte e trinta anos enviaram amostras de vídeos. Desse grupo, 900 participaram do longo e complexo processo de audição realizado em trinta e sete distritos de onze regiões dos Estados Unidos, Porto Rico, Canadá e México.
Uma semana antes das Grandes Finais, dezenove semifinalistas se apresentaram pela primeira vez no palco do Met. Os contrastes entre as semifinais e as finais foram marcantes. Para a primeira rodada de segunda-feira, os cantores forneceram uma lista de quatro seleções que estavam preparados para cantar. Tudo começou com uma ária de sua escolha e, em seguida, a equipe de seis jurados informou qual dos três restantes queria ouvir. Os cantores deixaram brevemente o palco para se recomporem antes de retornarem para oferecer sua segunda ária. Após trinta e oito árias em pouco mais de quatro horas, os jurados deliberaram e anunciaram os dez (às vezes surpreendentes) finalistas.
Além dos jurados, apenas um pequeno público sentado no Grand Tier ouviu esses artistas acompanhados ao piano pela dupla extraordinariamente talentosa Glen Lachlan e Adam Nielsen , que alternou sem esforço entre Mozart e Donizetti, Richard Strauss e Samuel Barber.
Desde que os Concertos da Grande Final começaram em 1999, o público foi convidado a torcer pelos seus favoritos e questionar os jurados. Aqueles que ouviram as semifinais provavelmente ficaram satisfeitos com os dez que passaram para as finais, embora eu entenda que alguns como eu ficaram surpresos com o louvável tenor Michael Butler que graciosamente executou “Salut demeure” de Fausto e “Eu construo inteiramente”, a ária de bravura de Belmonte de O rapto do Serralho, não foi incluído.
conectar-se a aplicativos de sexo
As finais de domingo, diante de um público lotado, contaram com três sopranos, dois mezzos, quatro tenores e um barítono executando seu par de árias, desta vez com a Met Orchestra conduzida suavemente por Evan Rogister . Algumas das escolhas estratégicas feitas pelos finalistas ficaram intrigadas: quatro cantaram as árias com as quais venceram as semifinais, enquanto outros cinco optaram por uma “nova” seleção, e a soprano Tessa McQueen ofereceu dois que não tínhamos ouvido anteriormente. Três dos cinco eventuais finalistas— Emily Richter , Meridiano Prall e Daniel Espinal - presos à combinação vencedora, mas Lydia Grindatto A mudança de Meyerbeer para Tchaikovsky foi uma mudança astuta. Enquanto Navasard Hakobyan , também, provou ser um vencedor, seu Lúcia de Lammermoor ária na segunda-feira me impressionou muito mais do que seu estentórico Fausto trecho domingo à tarde.
VEJA TAMBÉM: ‘Illinoise’, um novo tipo de musical, vai para a Broadway
As escolhas musicais dos finalistas ficaram com os favoritos conservadores da competição do século XIX e início do século XX, com apenas algumas óperas raramente ouvidas. Já se passaram setenta e cinco anos desde que o Met apresentou Charpentier’s Luísa, mas o assombroso “Depuis le jour” de Richter me fez pensar se não seria devido um reavivamento. A assombração opulenta de Prall Safo ária me fez querer ouvir mais da ópera de Gounod, enquanto Érico Taylor seleção muscular de As vilas sugeriu outro trabalho de Puccini que o Met poderia considerar. Caso contrário, houve apenas três seleções do século XVIII (Handel e Mozart), enquanto a música mais recente veio de Carlisle Floyd. Susannah, que estreou há quase 70 anos.
médico que foi removido da netflix 2016
Disseram-me que os juízes devem equilibrar as conquistas atuais com o potencial para o futuro ao avaliar os concorrentes, e pelo menos um estava pronto para o horário nobre. Grindatto ganhou o lugar escolhido para fechar as duas metades das finais com performances de diva dramáticas e confiantes de “Letter Scene” de Tatyana de Eugene Onegin e A Traviata' primeiro ato cena. Tanto Prell quanto Richter cantaram suas árias de Mozart de forma radiante, mas suas caracterizações brandas careciam de especificidade, enquanto a rigidez de Hakobyan era surpreendente, considerando quantos prêmios de competição ele ganhou recentemente. Com apenas vinte e quatro anos, Espinal podia ser um pouco desajeitado, mas seu entusiasmo ávido e sua musicalidade suave conquistaram a todos.
Embora US$ 150 mil tenham sido concedidos aos dez finalistas de domingo no Met, esse valor representa apenas uma fração do invejavelmente grande pote de dinheiro disponível para os competidores mais intrépidos. Um dia depois do evento Met, a Competição Vocal Internacional da Fundação Gerda Lissner anunciou que seus vinte e três finalistas ganharam mais de US$ 72 mil, com o prêmio principal de US$ 15 mil indo para Aryeh Nussbaum Cohen , um contratenor talentoso que ganhou US$ 12.000 no ano passado da George and Nora London Foundation, após seu primeiro lugar em 2017 no Met!
Angela Meade , que aparece junto com Jamie Barton e Michael Fabiano , em A audição, um documentário fascinante sobre as finais do Met de 2007, participou de surpreendentes cinquenta e sete competições das quais ela supostamente arrecadou várias centenas de milhares de dólares em seu caminho para uma estreia no Met como Elvira no filme de Verdi. Ernesto em 2008, aos trinta e um anos.
Para os vencedores, estes amplos fundos provavelmente cobrirão os enormes custos envolvidos para se tornarem cantores de ópera de sucesso. As aulas de voz podem custar entre US$ 100 e US$ 200 por hora, com alguns dos melhores professores cobrando até US$ 400; os treinamentos necessários são executados um pouco menos. Depois, há as despesas de viagem que é preciso pagar para participar de inúmeras audições para programas e competições para jovens artistas.
Quando as audições do Conselho Nacional Metropolitano começaram, não havia programas para jovens artistas para o desenvolvimento de cantores, mas agora há muitos ligados a companhias de ópera grandes e pequenas, incluindo o Merola Opera Program de São Francisco, o Ryan Opera Center de Chicago e o Butler Studio de Houston. Embora não exista uma ligação oficial entre o Concurso Laffont e o Programa de Desenvolvimento de Jovens Artistas Lindemann do Met, vários finalistas do Laffont fizeram rapidamente a transição para o Lindemann.
procurando um encontro esta noite
Ryan Speedo Verde , convidado especial de domingo, fez a transição do Laffont para o Lindemann para papéis principais no Met. Enquanto os juízes conferenciavam, ele estabeleceu firmemente suas credenciais locais de Wagner com uma performance ousada de “Die Frist is um”, o grande monólogo do holandês de O holandês Voador. Depois que um artista ultrapassa as competições, mas ainda não é um superstar, há o prêmio Beverly Sills do Met e o prêmio Richard Tucker. Ambos pagam US$ 50.000, e Green foi o sortudo vencedor do primeiro em 2023.
O dinheiro não é o único benefício que as competições oferecem; o prestígio de ganhar um grande prêmio pode ser inestimável para elevar o perfil de um jovem artista em um campo lotado. Os principais equivalentes internacionais do Laffont são o Operalia anual iniciado por Plácido Domingo e o Cardiff Singer of the World semestral da BBC. Ambos foram cruciais para lançar a carreira de artistas de Karita Mattila , Dmitri Hvorostovsky e Brinn Terfel para sonya yoncheva e Lise Davidsen . Mas existem muitos outros concursos, incluindo alguns com um foco bastante restrito, como o Concurso Cesti do Festival de Innsbruck, que oferece não só prémios em dinheiro, mas também compromissos que incluem um papel na ópera do festival do próximo ano, além de uma oferta de gestão.
A safra de competidores ansiosos do Laffont do próximo ano já deve estar trabalhando duro nos vídeos de audição previstos para setembro, quando a Operalia deste ano acontecerá em Mumbai. Cardiff Singer of the World tira folga em 2024 e retorna em junho de 2025.
