Para muitas mulheres - e alguns homens - lendo o romance de 1970 de Judy Blume sobre a maioridade Você está aí Deus? Sou eu, Margareth. foi uma experiência transformadora. O livro, sobre uma menina de 11 anos chamada Margaret experimentando os altos e baixos da puberdade depois de se mudar para os subúrbios de Nova Jersey, foi uma janela relacionável para os sentimentos tumultuosos de envelhecer e lutar com o que a vida e a família realmente significam. Durante décadas, Blume resistiu a desistir dos direitos do romance para uma adaptação de Hollywood, apesar do interesse contínuo. Mas, alguns anos atrás, a diretora e escritora Kelly Fremon Craig escreveu a Blume uma carta pedindo para adaptar o livro.
“Sou fã de Judy Blume desde que li este livro pela primeira vez quando tinha 11 anos e depois li tudo o que ela já escreveu”, diz Fremon Craig. “Eu disse a ela o quanto o trabalho dela significa para mim e que, de várias maneiras, ela me transformou em um escritor e que eu realmente queria dirigir Você está aí Deus? Sou eu, Margareth. Quando você escreve uma carta como essa, pensa: 'Provavelmente estou enviando para um buraco negro'. Mas no dia seguinte, Judy Blume estava na minha caixa de entrada.
Fremon Craig e o produtor James L. Brooks imediatamente pegaram um avião para a Flórida, onde Blume mora, e acabaram conseguindo convencer a autora de que eram as pessoas certas para transformar seu livro em filme. Demorou vários anos para ser feito, mas Você está aí Deus? Sou eu, Margarida., estrelado por Abby Ryder Fortson, Rachel McAdams, Kathy Bates e Benny Safdie, finalmente chegou. O filme mantém o cenário do início dos anos 70 e permanece muito fiel aos personagens e eventos do livro, todos propositais para Fremon Craig.
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Conversamos com Fremon Craig sobre como foi adaptar um romance tão amado, trabalhando com Blume e por que a história continua a se relacionar hoje.
O que você viu no livro que o convenceu de que daria um bom filme?
O fim. Acho que um filme é o seu final. Quando cheguei ao final deste livro, algo na última página me fez chorar. Apenas quebrou meu coração de uma forma tão grande. Havia algo sobre esse garoto passando pela adolescência e todas as incertezas envolvidas na mudança do seu corpo, na mudança do seu grupo de amigos e tudo isso. A maneira como ela busca algo maior e tenta entender se existe algo e o que ela pode acreditar sobre isso me pareceu muito profundo. Isso não era algo que eu lembrava de ler quando tinha 11 anos. Só entendi quando li quando adulto.
Quão fiel você sentiu que deveria ser ao livro?
Era importante para mim ser muito fiel. Mas também acho que o trabalho de uma adaptação é transmitir o espírito do livro, fazer você se sentir como o livro fez você se sentir. Entregar o livro linha por linha não funciona. Na verdade, acaba traindo o livro. Também não pensei em modernizá-lo nem por meio segundo. Eu absolutamente queria ambientá-lo em 1970. Tanto para ser fiel ao livro, mas também porque acho que há algo realmente conectado sobre as meninas de hoje assistindo e percebendo que o que elas estão passando, as meninas passaram 50 anos atrás, e de o começo do tempo. Há algo realmente reconfortante nisso.
Quão difícil foi escalar Margaret?
Vimos todos sob o sol. Mas quando Abby entrou pela porta e fez o teste, a busca foi cancelada. Ela era instantaneamente Margaret. Não precisávamos ver nenhuma outra pessoa. Eu simplesmente sabia: era ela.
Abby não é a única atriz adolescente no filme. É um desafio dirigir garotas adolescentes?
Dou-lhes muita liberdade. Eu os encorajo a improvisar e tocar. Converso com cada um deles sobre quem são, quem são seus personagens, quais são suas inseguranças, qual é a dinâmica do grupo. Basta colocar tudo isso na cabeça deles e dizer: “Ok, vamos fazer a cena e você não precisa dizer nenhuma das palavras que estão no roteiro. Apenas diga o que vier à sua mente. Contanto que você esteja nesse personagem, estamos bem. E muito, muito frequentemente, essas são as coisas que são usadas. São as crianças reagindo no momento e improvisando.
Eu amo esse processo de colaboração. Adoro dar a eles a liberdade de jogar, porque muitas vezes eles surgem com algo que você nunca poderia imaginar. Quando filmamos a cena com o livro de anatomia em que as meninas veem o desenho do pênis pela primeira vez, eu apenas mostrei a elas aquele livro e enrolei. Eu disse: “Apenas reaja a isso. Apenas diga o que vier à sua mente quando vir esta imagem.” E tudo o que eles dizem é, na verdade, suas verdadeiras reações a esse desenho. Quando Gretchen diz que parece um polegar, eu ri até doer. Eu nunca poderia ter escrito isso.
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Uma das coisas mais memoráveis do livro é a cena em que as meninas fazem um exercício e cantam “Devemos, devemos, devemos aumentar nosso busto”. Sempre me perguntei como seria o movimento. Como você chegou a isso?
Bem, há uma história aí. Fui filmar aquela cena e pedi às meninas que fizessem assim, onde você aperta as mãos. Foi assim que fiz com meus amigos. E de repente, Judy, Judy Blume estava lá naquele dia e ela correu e disse: “Não é assim que você faz. Você faz assim.” Todos esses anos eu tenho feito errado. Eu estava prestes a fazer errado, então graças a Deus ela estava no set naquele dia e poderia nos guiar corretamente.
Houve algum outro momento em que ela deu sua contribuição ou esclareceu algo para você?
Geralmente, ela era uma colaboradora. O que eu amo em Judy é que ela é obsessiva com os pequenos detalhes da mesma forma que eu. Eu amo pequenos detalhes. Como se os grampos de cabelo de Margaret não combinassem com a cor do cabelo dela. Você deveria pegar os que combinam, mas eles não combinam e sempre parece que ela mesma fez isso. Coisas assim, para mim, subliminarmente me fazem sentir como se estivesse assistindo a algo real. Há algo sobre essa bagunça, em particular, que eu acho reconfortante porque sou uma bagunça. Eu era uma bagunça nessa idade. Acho que é por isso que amo o trabalho de Judy - ele tem honestidade.
Qual foi a reação dela ao filme final?
Judy tem sido incrível. Ela está correndo por toda parte, falando com cada pessoa da imprensa, cada talk show, gritando dos telhados para que as pessoas vejam o filme. O que enche muito meu coração porque, mais do que tudo, eu queria deixá-la orgulhosa e fazer o bem por ela. Então estou feliz que ela está feliz.
Os períodos não são representados na tela com frequência suficiente. Como você determinou a melhor forma de representar as meninas menstruadas e passando pelo período da puberdade?
Parecia que nossa missão era ser tão verdadeira quanto humanamente possível, da mesma forma que Judy Blume escreve. Parte de sua mágica, eu acho, é que ela inclui todos os detalhes embaraçosos. É por isso que eu a amava e parecia que tínhamos que fazer esse tipo de coisa quando se tratava desse assunto.
Muitos leitores se lembram dos cintos sanitários do romance, mas eles não estão no filme.
Em 1970, quando ela publicou, os absorventes tinham cintos sanitários. No ano seguinte, em 1971, o mundo mudou e surgiram os adesivos. Judy decidiu voltar em 1971 e revisar seu livro, então é apenas a primeira edição que tem os cintos sanitários. Todas as edições depois disso, desde 1971, tinham almofadas adesivas.
Isso foi algo que surgiu, na verdade, naquele primeiro encontro com Judy Blume quando estávamos em Key West. Eu dividi tudo, como se algumas mulheres fossem se sentir muito fortes sobre esses cintos e se lembrariam dos cintos e se sentiriam como: 'Por que você trocou os cintos?' Então, tentei colocá-los lá de outras maneiras. Como quando eles estão olhando para a parede de absorventes na farmácia, você vê que alguns deles têm os cintos e alguns deles dizem: 'Novo sem cinto!' Então você percebe que as coisas estão mudando naquele momento.
Em geral, por que parece importante contar histórias de meninas adolescentes na tela?
Eu não acho que há o suficiente deles. Quando eu estava na adolescência, foram os livros de Judy Blume que me fizeram sentir que não era tão anormal. Passei muito tempo me sentindo uma bagunça e todo mundo tinha descoberto, menos eu. E então li os livros dela e pensei: “Oh, graças a Deus, outra pessoa está sentindo todas as coisas que estou sentindo”. Há algo nesse reconhecimento de que você não está sozinho e que estamos todos juntos que é tão significativo, principalmente nessa idade.
Houve alguma discussão sobre você adaptar outros livros de Judy Blume?
Não. Sei que tem muita gente querendo adaptar os outros livros dela. Acho que algumas coisas estão em andamento em vários estágios. Mas eu amo que haja o que as pessoas estão chamando de lançamento de Judy Blume.
Este é o seu segundo filme centrado em garotas adolescentes depois de A beira dos dezessete . Você acha que vai continuar contando histórias de amadurecimento?
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Eu sinto que este é provavelmente o ponto no final da frase. Depois que eu fiz A beira dos dezessete Eu pensei que provavelmente iria seguir em frente, e então fiz outro [filme] sobre amadurecimento. Provavelmente estou pronto para passar para a próxima coisa. Mas você nunca sabe. É uma coisa tão emocional para mim. Eu me conecto profundamente com o material e sinto que devo contar essa história? Isso é o que eu estou procurando. E esses são sentimentos que simplesmente não aparecem com frequência. Não sei como isso vai aparecer da próxima vez e de que forma.
Há algumas coisas que estou circulando na minha cabeça, mas estou decidindo qual seguir. No momento, ainda estou dando à luz este bebê. Deixe-me tirá-lo e então poderei descobrir o que fazer a seguir. É importante, pelo menos para mim, criativamente, ser um ser humano por um tempo, me inspirar no mundo e nas pessoas ao meu redor para descobrir o que realmente preciso escrever a seguir. Eu preciso desse período de deixar o solo descansar.
