Henry Golding e Emilia Clarke em Último Natal .Universal As boas notícias sobre Último Natal - uma espécie de comédia romântica da dupla do diretor Paul Feig e Emma Thompson, que coestrelou e co-escreveu o roteiro - é que companhias aéreas como a Delta não terá que se preocupar em editá-lo quando encontra seu destino inevitável de ser um entretenimento a bordo extremamente agradável. Eles podem querer adicionar algumas cenas para apimentar as coisas.
A história segue uma aspirante a cantora levemente confusa (Emilia Clarke) enquanto ela tropeça pela Londres moderna e se torna o objeto de interesse de um misterioso e alegre estranho ciclista (Henry Golding). Diz-se que foi inspirado na castanha sazonalmente inevitável de George Michael, que dá título ao filme. Essa música, junto com muitos dos outros sucessos pop do falecido cantor, é generosamente derramada em todo o processo como xarope dourado no pudim de caramelo pegajoso. (Em um ponto, um enfeite de Natal vermelho em forma de gibão o cobre.)
Mas com base em quão profundamente casto o filme é, você poderia imaginar que era um riff na obra do Coro do Tabernáculo Mórmon. Este é um filme onde os personagens pronunciam a palavra estranha vezes o suficiente para preencher um calendário do Advento; na verdade, a única coisa realmente estranha sobre isso é como é medíocre e moderado. A profundidade de talento por trás da tela e o apelo e atratividade das duas estrelas deveriam ter resultado em algo um pouco mais do que temos aqui, que é essencialmente um filme de Natal Hallmark que recebeu um orçamento descomunal para licenciamento de música.
Dito isso, o que falta ao filme em borda, ele compensa (um pouco, pelo menos) em vigor. A direção de Feig tem uma qualidade borbulhante e ele sabiamente mantém o ritmo rápido o suficiente para que nunca sejamos forçados a pensar muito. O Damas de honra O diretor consegue manter as coisas brilhantes e efervescentes mesmo quando a história dá uma guinada para o piegas e aprendemos sobre a história de Katerina de Clarke, que emigrou da ex-Iugoslávia quando criança e teve um susto de saúde quase fatal no Natal anterior.
| ÚLTIMO NATAL ★★ |
Agora ela passa seus dias como uma elfa ranzinza em uma loja de Natal administrada por um imigrante chinês que se autodenomina Papai Noel (Michelle Yeoh) e fica surfando no sofá à noite em um estado de semi-embriaguez para se livrar das garras de seus controladores mãe (Thompson). Tom de Golding, que apresenta Katerina aos seus lugares escondidos favoritos em Londres e geralmente empresta um ouvido simpático e não crítico mais de acordo com um terapeuta de ponta do que um interesse amoroso tradicional de comédia romântica, gentilmente a estimula em direção a um caminho de vida melhor. Enquanto os dois fazem companhia agradável ao visitar os parques da cidade e entrar em pistas de gelo fechadas, como um coquetel, eles carregam tanto chute quanto club soda cortado com água com gás.
Há um único momento fugaz de eletricidade sexual em todo o filme. Acontece quando Tom pede a Katerina - ela tende a preferir Kate - seu consentimento enquanto eles se relacionam em seu apartamento arrumado. Infelizmente, é apenas para tocar em uma cicatriz de uma cirurgia recente, embora eles acabem compartilhando um beijo de boa noite. Felizmente, existem mais algumas risadas do que isso; quase todos eles são cortesia de Thompson, que como produtor e escritor tomou a decisão executiva de guardar as piadas mais afiadas do roteiro para si mesma.
O filme carrega consigo alguns problemas significativos em sua segunda metade. Kate acaba se oferecendo como voluntária em um abrigo para sem-teto; é revelado que ela tem uma irmã gay (Lydia Leonard) que ainda não se confessou para seus pais; e ela testemunha um pouco da hostilidade para com os imigrantes que levou à aprovação do Brexit em 2016. Mas o filme não é mais pesado do que sexy, e esses momentos e as complexidades subjacentes que eles representam parecem mais itens a serem checados em uma lista do que assuntos em que realmente envolver.
Mas talvez seja esse o ponto. Ir mais fundo seria arriscar-se a ser ofendido em um filme calculado para ser o mais seguro e inquestionável possível. Como resultado, Último Natal não acaba transformando o verme de George Michael em um filme; isso se transforma em apenas mais música de elevador.
