‘Little Men’ apresenta um par de meninos lutando para preservar uma amizade dilacerada

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Não confunda o título com Louisa May Alcott. Esta Homenzinho não é uma sequela de Pequenas Mulheres, mas uma pequena fatia independente da vida de Nova York da visão admirável e perspicaz do diretor e escritor Ira Sachs, que fez Amor é estranho, sobre a situação dolorosa de dois gays idosos que de repente se encontram sem teto e a burocracia cruel e preconceituosa que eles devem lutar na burocracia de uma cidade grande para encontrar um lugar para compartilhar suas vidas antes da morte. Sachs é especialista em histórias sobre pessoas em crise. Homenzinho é sobre um par de meninos sensíveis de 13 anos lutando para preservar uma amizade que foi destruída por um mau negócio de família que desafia sua definição de lealdade, amizade e amor. Eventualmente não acrescenta muito, mas a atuação é profundamente sincera, e fui tocado em lugares inesperados.

Jake Jardine e Tony Calvelli (os emocionantes recém-chegados Theo Taplitz e Michael Barbieri) são dois pinos quadrados que tentam se encaixar em buracos redondos. Quando o avô paterno de Jake morre, deixando seu filho Brian (Greg Kinnear) e sua filha Audrey (Talia Balsam) em um apartamento no Brooklyn acima de uma pequena loja de roupas de propriedade da mãe de Tony, uma mãe solteira chilena cujo filho Tony tem a idade de Jake. Brian, um ator em dificuldades que nunca passou de uma organização sem fins lucrativos Chekhov para a fama na Broadway, e sua esposa Kathy (a maravilhosa Jennifer Ehle), uma psicoterapeuta cujos rendimentos vêm pagando as contas há anos, mudam-se de Manhattan para o Brooklyn para economizar dinheiro, tirando o relutante filho adolescente Jake de uma escola que ele ama e jogando-o em um bairro que o assusta e o confunde. Jake é um artista sensível sem pares e Tony, que quer ser ator e espera que o novo proprietário de sua mãe lhe dê dicas sobre uma carreira de ator, torna-se o primeiro garoto de sua idade que entende Jake incondicionalmente.

Em vez de se relacionar com seus inquilinos, os pais de Jake e tia Audrey estão decididos a aumentar o aluguel, exigindo um aluguel caro que a mãe de Tony não pode pagar. Ignorando a perspectiva de um aluguel que ela não negociará, a mãe de Tony (uma tocante Paulina Garcia) se recusa a sair e até coloca uma placa na janela para contratar uma nova equipe. Furiosa, Audrey dá início ao processo de despejo, ignorando as novas condições injustas de imigrantes pobres e trabalhadores cujo trabalho, integridade e lojas familiares familiares estão sendo substituídas pelos chamados empórios elegantes, caros e modernos que vendem sushi e cupcakes de grife, e os pais dos meninos tentam separá-los. As crianças retaliam recusando-se a falar com suas famílias - um protesto que leva a um boicote insolúvel. O resultado é triste, perturbador e resistente ao que os filmes modernos vêm denunciando como o previsível Happy Hollywood Ending.

É uma história tênue, enriquecida pela sinceridade de um elenco maravilhoso e pela marca de sensibilidade e percepção que Sachs tem como marca registrada. Ele sabe como contar qualquer história, grande ou pequena, com nuances notáveis ​​e uma miríade de detalhes que tornam seus personagens queridos por seus espectadores. Desta vez, ele divide os créditos de redação com Mauricio Zacharias. É uma colaboração que não deixa pedra sobre pedra para nos fazer compreender e nos identificar com todos os pontos de vista, tanto jovens como idosos. Infelizmente, o que falta a Sachs é uma maneira satisfatória de levar suas idéias a um desfecho aceitável. Amor é estranho teve um final que fez mais perguntas do que perguntas, e Homenzinho sofre do mesmo tipo de desfecho perturbador. Por mais cativantes que sejam, os meninos são forçados a fazer seus próprios compromissos que, da maneira mais bem compreendida pelos jovens, podem ser mais maduros do que os de seus pais, mas não mais satisfatórios. As pessoas sobrevivem e avançam, diminuídas mas reais, como a vida.