Leticia (Audrey Luna), diva desgrenhada, busca uma estratégia de saída em O anjo exterminador .Ken Howard / Metropolitan Opera Quando você está escolhendo qual novo filme de ficção científica assistir neste fim de semana, você percebe que o que está atualmente no megaplex não vai superar o brilho de A Noiva de Frankenstein ou mesmo Chegada. O que você espera é a excelência sólida de um Blade Runner 2049 , ou na falta disso, o apelo de um filme bom-mau como Zardoz ou Battlefield Earth .
Os fãs de ópera são, na verdade, muito parecidos com os fãs de ficção científica (afinal, ópera é a mesma coisa que ópera espacial, só que sem o espaço), e ansiamos por um novo trabalho que se aproxime de um dos extremos polares da obra-prima ou culpado prazer.
Infelizmente, porém, o mais recente esforço do compositor Thomas Adès, O anjo exterminador , que teve sua estreia americana na noite de quinta-feira no Met, não atinge nenhum dos objetivos. É caro, mas inepto, um Geostorm do teatro lírico.
O problema, creio eu, começa com a escolha da matéria-prima: o enigmático filme de 1962 de mesmo nome de Luis Buñuel. Uma exegese desse quadro, que diz respeito a um grupo de socialites misteriosamente presos em uma elegante sala de estar, está fora do escopo desta revisão, mas em um aspecto básico o material parece antioperático.