Samantha Barks e Andy Karl em Mulher bonita: o musical. Matthew Murphy Além do charme implacável de Julia Roberts e linhas repetíveis como Grande erro. Grande. Huge and Cinder-fuckin-rella, 1990 Mulher bonita é talvez mais lembrou para suas roupas, traje desenhado por Marilyn Vance. A peruca loira, minivestido recortado, vestido com cinto de chocolate ao leite que machuca os anos 90 coberto de bolinhas brancas e vestido vermelho de ombros largos com decote em coração são os principais entre eles. Muito parecido com os chinelos de cristal no conto de fadas do criado para servir que ele emula, as roupas nesta história de prostituta para alta costura não sugerem sutilmente o status elevado de um personagem. Não, eles batem na sua cabeça a cada capítulo que muda.
Esta protagonista - uma trabalhadora do sexo chamada Vivian - conhece um empresário grotescamente rico que desmonta e vende peças de empresas na falência e recebe uma quantia total e, finalmente, um guarda-roupa totalmente novo, para passar a semana com ele. O relacionamento transacional deles se torna emocional (para ele, isso parece se desenvolver em grande parte com base na maneira como ela exibe looks caros) e se transforma em amor. Suas roupas ao longo desta semana formaram uma narrativa, ambivalente quanto a se é uma fantasia masculina regressiva ou exemplo do feminismo da terceira onda ... pornografia de luxo ou crítica moderada das divisões de classes. Essas confusões são, pelo menos parcialmente, o resultado do próprio filme ser um Rebrand revestido de doce de uma escrita muito mais escura com um final totalmente diferente. Mulher bonita: o musical (estrelando Samantha Barks como Vivian e Andy Karl como o Edward de Richard Gere) leva um filme - que, mesmo com todas essas complicações, ainda pode ser apreciado como uma cápsula do tempo fascinante com momentos de nuances surpreendentes - e mal se adapta. Em vez disso, ele o aplaina, substituindo qualquer de sua complexidade emocional, coragem (baunilha) e datação divertida com música açucarada - até que tudo o que resta é uma história conservadora de símbolos de classe contados em uma passarela crescente de vestidos e joias caras. 
Andy Karl, Ezra Knight, Samantha Barks e Robby Clater em Mulher Bonita, o Musical . Matthew Murphy
Os trajes do musical (projetados por Gregg Barnes) fazem referência e atualizam levemente os trajes originais para serem mais palatáveis às sensibilidades contemporâneas (menos ombreiras, menos rendas ocupadas, nenhum terno curto das Bahamas). Mas ao silenciar levemente sua especificidade dos anos 90, as reflexões da história de um momento real no tempo americano são falsamente interpretadas como se fossem atemporais.
Mulher bonita: o musical mantém quase que totalmente a famosa roupa original que Vivian usa: o minivestido recortado em azul e branco (com um corte levemente alterado para a parte superior), botas de couro envernizado de cano alto até a coxa, peruca bob loira com franja e blazer vermelho. Assim como no filme, a grande revelação aqui é que na manhã seguinte à primeira noite de flerte transacional dela e de Edward, morangos e oral, Edward acorda com uma visão inesperada. De alguma forma, ele não tinha percebido que o penteado loiro parecido com uma peruca era na verdade uma peruca, e o que ele agora vê são seus saudáveis cabelos castanhos sem bainha: a mulher bonita que está se escondendo sob a prostituta. E então, antes de ela ir embora, ele pede que ela fique uma semana com ele. Embora, é claro, ela precise de alguns vestidos primeiro.
A primeira roupa que vemos Vivian usando pós-transformação é o vestido de coquetel Armani preto com enfeites de renda - recomendado a ela por um gerente de hotel amador e padrinho de fada gentil o suficiente para tratá-la como uma pessoa. (Depois que um par de funcionários esnobes de varejo da Rodeo Drive a rejeitou, o gerente do hotel facilita uma experiência de compra não traumática para adquirir o vestido.) Emoldurada pelo luxo do lounge de Beverly Wilshire, sua revelação é uma espécie de teste em que ela passa cores voadoras. Você está atrasado, ela diz a Edward. Você é deslumbrante, ele responde. Isso levanta a questão: e se ela não se transformasse tão imediatamente da imagem de uma versão de Hollywood (ou Broadway) de uma trabalhadora do sexo para a imagem da elegância feminina de Hollywood? Ela estaria na rua? 
Samantha Barks e Andy Karl em Mulher bonita: o musical. Matthew Murphy
Uma vez que Edward descobre como ela foi expulsa de uma loja, ele a leva para mais uma viagem de compras na Rodeo Drive, onde o conjunto apresenta a famosa montagem do filme de, er, mudanças de figurino estimulantes, enquanto os funcionários do varejo baliam vestido preto / vestido branco / ficar fora a noite toda vestido! Agora com luvas brancas, chapéu de sol e vestido de botões justos, ela revisita a butique Rodeo Drive que a esnobou no dia anterior, montanhas de compras nas mãos, e entrega as famosas falas: Grande engano. Grande. Enorme. Ela agora pode esfregar a comissão que as vendedoras classistas não receberão em seus rostos, mostrando como ela as ultrapassou abruptamente na escala social - evidenciado pelas butiques em que ela tem feito compras.
Quando Edward leva Vivian para San Francisco para ver La Traviata , a cena é completada com uma réplica de vestido vermelho (um pouco mais relaxado na produção da Broadway - menos tipo espartilho e pesadamente dos anos 90). Claro, tudo o que ela falta é um colar incomensuravelmente caro. Ele o apresenta a ela e, como no filme, quando ela estende a mão para tocá-lo, ele fecha a caixa e ela rapidamente retira a mão, rindo. Este minúsculo-que se tornou icônico improvisado momento no filme é aqui roboticamente repetido. Enquanto a química dos atores no filme a vendeu como charmosa e divertida, aqui, na falta disso, parece que balança a riqueza como uma cenoura sobre Vivian - e estalar essa caixa mostra como seria fácil para este conto de fadas mobilidade para desaparecer ou morder de volta. 
Samantha late em Mulher bonita: o musical. Matthew Murphy
As silhuetas de verão de Vivian tornam-se menos tradicionalmente femininas no final do filme e do musical, tentando sugerir que um pragmatismo começou a permear sua visão sobre a situação de contratada. (Tanto o filme quanto o musical claramente igualam a agência às roupas menos feminizadas que ela usa mais tarde na história, que, curiosamente, retrocedem em uma noção feminista dos anos 80 de gênero, poder e trabalho .) Conforme ela contempla para quem isso realmente funciona, ela usa um Menina trabalhadora no filme tem um shortinho de férias, mas o musical lhe dá um traje completo e mais contemporâneo: calças brancas e de cintura alta e um blazer branco, retirado para revelar um top de cetim. Em uma cena na piscina do hotel, ela fala com sua melhor amiga Kit, uma trabalhadora do sexo que, por outro lado, nunca foi posta sob a asa de um magnata dos negócios. Com uma jaqueta de couro cravejada de tachas e uma faixa de cabelo ondulada e ondulada, Kit é tão visível no Beverly Wilshire quanto a própria Vivian (agora exalando indiferença formalidade) teria sido uma semana antes.
Como em qualquer história da pobreza para a riqueza, as roupas mais declaram do que refletem o arco. Cada um deles anuncia um novo capítulo em uma história de improvável mobilidade de classe, que aponta para o ceticismo do capitalismo enquanto mantém uma linha de reverência ao capitalismo. Com seu valor kitsch dos anos 90 enfraquecido, os trajes no musical de alguma forma desencadeiam nostalgia - e, portanto, suas regressões - sem evocar a diversão específica da época da nostalgia. Eles revelam um musical tentando enfatizar a agência de uma mulher, mas principalmente fazendo isso por seu acesso a bens materiais. 
Mulher bonita: o musical. Matthew Murphy
O fator bobbidy boo bibbidy da súbita transformação visual de uma pessoa, através da aquisição de novas mercadorias que impactam seu valor social e auto-estima, ressalta como, em uma sociedade onde há agora um boom bilionário, onde o três americanos mais ricos têm a mesma quantidade de riqueza que a metade mais pobre da população dos EUA , a mobilidade é uma questão de uma elaborada fantasia de passagem. (Ver Olho Queer para a versão adorável, atraente, acordada e ainda absurda desta narrativa.) É uma história que, em última análise, diz que se você é pobre em uma sociedade corporativa desregulamentada, sem redes de segurança, apenas lógica de conto de fadas (combinada com boa aparência, bons vestidos e, neste caso, ser branco) irá salvá-lo. Mesmo que termine com uma nota vagamente progressiva de resgate mútuo (o próprio Edward é resgatado de toda a vacuidade e escargot, e se torna um capitalista um pouco menos mesquinho), em última análise, não critica tanto quanto perpetua a venda dessa lógica.
Na tradução Mulher bonita de um filme-com sua capacidade de close-ups reveladores de nuances-em um espetáculo da Broadway, torna-se mais fácil olhar para o figurino do que para as expressões dos atores para narrativas e comentários. Sem a distração da profundidade do personagem, o musical parece ainda mais enraizado na ideia de que o valor da mobilidade ascendente do personagem principal reside em sua capacidade de passar em qualquer roupa exsudante de riqueza que for lançada em seu caminho. Felizmente ela passa, e as tensões musicais para enfatizar sua agência. Mas também, muito mais do que o filme, tem um tom de conto de fadas. E o conto de fadas - onde o protagonista deve executar impecavelmente uma série de testes sociais superficiais, vestimentas (e sexuais) para provar que vale uma vida sem dificuldades - parece principalmente um pesadelo patriarcal capitalista familiar, com músicas de show.
