Principal artes “Príncipe não tinha tempo para perfeccionismo”: uma sessão de perguntas e respostas com Nick Hornby

“Príncipe não tinha tempo para perfeccionismo”: uma sessão de perguntas e respostas com Nick Hornby

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Por James Ledbetter

Nick Hornby é o autor de vários romances extremamente populares, incluindo Alta fidelidade e sobre um menino , além de livros sobre literatura e música popular. Seu novo livro é Dickens e Prince: um tipo particular de gênio . Recentemente, o editor executivo do Observer, James Ledbetter, entrevistou Hornby; esta transcrição foi editada para tamanho e clareza.



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Observador: Vou supor que a maioria dos leitores nunca fez uma conexão entre Charles Dickens e Prince. Estou curioso: na sua cabeça, de onde veio essa ideia?








Nick Hornby: Veio quando aquele Assine os tempos box set foi lançado, e lendo sobre como Prince costumava trabalhar em três discos diferentes. E me veio à cabeça que Dickens costumava escrever mais de um romance ao mesmo tempo. Então isso meio que me fez sorrir, o pensamento de Dickens e Prince conectados dessa forma. Continuei pensando nisso. E havia algumas outras coisas que eram interessantes para mim: o tempo de vida deles - ambos mortos antes dos 60 anos - a produção incrível, a pobreza infantil. E pensei: 'Oh, talvez haja algo aqui.'



Existe alguma evidência de que Prince era fã de Dickens?

Não que eu tenha descoberto.








Ambos os artistas foram incrivelmente prolíficos em uma extensão quase cômica. Você poderia ser prolífico sem ser um gênio. Você pode ser prolífico sem ter um legado, mas como você acha que esse aspecto de ser prolífico afeta a recepção e a reputação deles?

Eu acho que os dois sofreram com isso em suas vidas. Como mencionei no livro, fiquei surpreso que casa sombria não poderia comprar uma revisão, basicamente. O significado de Dickens mudou muitas vezes. Ele foi destruído, ele passou por uma queda de reputação com certeza, mas agora ele está completamente consolidado como certamente nosso maior romancista na Inglaterra, eu acho. Mas produzir muito significa, a empolgação quando outra coisa aparece, seis meses depois que a última coisa apareceu... há um sentido em que você mantém a empolgação por não dar nada ao público. Mas esses caras não podiam fazer isso. E os álbuns do Prince que vieram e foram, as pessoas simplesmente pararam de prestar atenção. Fiquei muito surpreso ao descobrir que existem músicas incríveis enterradas em meio a esses álbuns. E já que não ouvimos mais álbuns inteiros, é um bom momento para explorar e descobrir o que mais havia no trabalho de Prince.

Você toca em algo que discute no livro que é muito interessante para mim, essa ideia de perfeccionismo. Acho que as pessoas que estão familiarizadas com os métodos de Prince podem considerá-lo um perfeccionista. Mas acho que seu ponto é que essa não é a palavra certa para ele. Ele queria domínio absoluto sobre todos os aspectos da produção, mas isso é diferente de perfeccionismo. E eu adoraria que você discutisse essa distinção.

Como disse sua engenheira Susan Rogers, ele não tinha tempo para perfeccionismo. Ele tinha tantas ideias musicais que - embora quisesse controlar como algo soava e como era lançado e produzido - estava sempre no próximo, no próximo, no próximo. Acho que o custo para ele foi que não havia outra vida. Olhando para ambos, há custos óbvios, mas acho que ter aquele cérebro trabalhando todos os dias sem desligar o Prince e o Dickens deve ter sido um tormento terrível.

No caso de Dickens, essa “próxima coisa, próxima coisa” foi, pelo menos às vezes, motivada economicamente.

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Sim, orientado economicamente, mas se você olhar os manuscritos, ele fez muitas correções. Ele simplesmente não corrigiu depois de publicado. Foi impulsionado economicamente, mas também tecnologicamente. Ele queria publicar essas coisas em forma de série. Então, isso é escrever um grande pedaço todo mês.

Muitos leitores de Dickens hoje sabem que seus romances, embora os leiamos como um todo hoje, foram publicados em série. Você pode falar um pouco sobre como isso afetou o trabalho dele e como isso se compara ou não com Prince?

Acho que está bastante claro ao ler Dickens que havia maneiras de contar essas histórias com menos palavras, com certeza. Há uma pequena seção fantástica em David Copperfield onde acho que ele está vendendo sua jaqueta para arrecadar algum dinheiro. E ele poderia ter entrado na loja e saído com seis pence ou o que quer que fosse na mão. Mas existem essas duas páginas desse cara aterrorizante que nunca vimos antes, nunca mais nos encontraremos. Mas a pura alegria de escrevê-lo também dá, é claro, uma substância extra para a serialização. Acho que ele sempre quis fornecer uma parte sólida a cada mês, e se isso significasse um personagem secundário interessante com o qual ele pudesse trabalhar, ele o faria. É o oposto de como as escolas de redação dizem para você escrever, que é tirar tudo, tirar tudo, tirar tudo. Acho que a alegria de deixar tudo é algo de que todos nós nos beneficiamos. Para mim, Tempos difíceis é o livro menos agradável de Dickens e é facilmente o mais curto.

Uma das coisas sobre as quais você fala é que o público de um romance vitoriano, tanto por causa dos gastos quanto pelas taxas de alfabetização, era muito pequeno. Mas as revistas, como Bentley's Miscellany, permitiram-lhe um público muito maior.

Público de tamanho extraordinário. Havia dezenas de milhares de pessoas lendo essas coisas todos os meses. Você tem a sensação de que basicamente qualquer pessoa alfabetizada lia Dickens. Ele tinha um toque incrivelmente popular. As pessoas pareciam entender completamente de onde ele vinha e se identificar com ele como escritor.

No livro, você traça um paralelo com Prince e a MTV. Você pode falar um pouco sobre isso?

Ao mesmo tempo, Prince estava lutando um pouco com a personalidade pública, ele podia ser tão estranho na televisão e nas entrevistas. Existem todos os tipos de entrevistas torturantes que você pode encontrar na internet em que ele se recusa a falar ou responde monossilábicamente. De repente, ele poderia se apresentar nesses vídeos, irradiando direto para os quartos dos adolescentes.

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Acho que uma distinção que a maioria dos leitores faria é que associamos Dickens à defesa da reforma social: prisões de pobreza, leis antiquadas, instituições antiquadas e a luta contra elas. Não é óbvio que Prince estava envolvido com o mesmo tipo de material.

Às vezes é no trabalho. “Sign o’ the Times” é uma espécie de canção de protesto ou uma observação muito amarga do que está acontecendo. Há uma ótima música chamada “Baltimore”, que é (inspirada no) assassinato de Freddie Gray. Acho que o verdadeiro ponto de contato que me interessa é a abundância de trabalho, a necessidade de trabalhar e a conexão com um enorme público popular.

Dickens sempre foi muito popular desde o início, mas, como estávamos discutindo antes, houve um momento em que ele foi relegado a um segundo escalão. O crítico literário F. R. Leavis, em meados do século 20, disse que era mais um artista do que um grande romancista. Estou curioso para saber o que você pensa sobre essa relação entre entretenimento e boa literatura.

O meu lado cínico pensa que tudo o que sobrevive e depois envelhece vira grande literatura. E essa é uma das coisas que aconteceu com Dickens. Cito George Orwell dizendo que estava convencido David Copperfield tinha sido escrito por uma criança. Quando você pensa em como estamos convencidos de que foi escrito por um grande e bastante difícil romancista, pode ver o quão longe chegamos em termos do que esperamos da prosa, da ficção e da comunicação direta. Deixando isso de lado, não entendo nada sobre entretenimento versus boa literatura. Acho que P. G. Wodehouse é um grande escritor, e ele escreveu 96 livros, eu acho, em sua vida e tudo para entreter as pessoas.

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Deixando Prince de lado, você acha que na literatura de língua inglesa de hoje Dickens tem um herdeiro óbvio? Não é você, sem ofensa.

Não, não sou eu. É muito difícil encontrar essas combinações, de bom humor e boa escuridão. Eu não conseguia pensar em ninguém.

Você se diverte mais escrevendo romances ou escrevendo sobre música e literatura?

Acho mais fácil escrever sobre música e literatura, porque é uma forma de adaptação. Escrevi algumas adaptações para o cinema. Alguém fez algo por você. Depois que tive a ideia de Dickens e Prince e estou começando a cavar, o trabalho duro está no pensamento, e não na escrita. Mas acho que com ficção, o trabalho duro é ambos.

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