Aterrissando em multiplexes com mais de um ano de atraso após algumas reorganizações e reescritas de negócios (não é uma boa ideia que seus bandidos sejam gângsteres ucranianos neste momento da história), Operação Fortune: Guerra Astuta é um thriller de espionagem liso e vazio que é quase instantaneamente esquecível. Um único elemento notável, no entanto, provavelmente permanecerá com você por muito tempo depois que todos os outros aspectos deste filme de ação com título pesado tiverem passado despercebidos para o éter da cultura pop.
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OPERAÇÃO FORTUNE: RUSE OF WAR ★★ (2/4 estrelas ) |
Então, com isso, vamos levantar uma cerveja para Hugh Grant!
Isso não é novidade para Grant; o Quatro casamentos e um funeral estrela tem redimido pelo menos parcialmente as releituras do gênero cockneyed de Operação Fortuna diretor Guy Ritchie desde que a dupla se uniu pela primeira vez em 2015 O Homem da U.N.C.L.E. (O PI hilariamente decadente de Grant também foi o principal ponto de venda da alcaparra de maconha de Ritchie em 2019 Os senhores. )
Desta vez, Grant reúne seu Bob Hoskins interior em uma virada alegre como um traficante de armas bilionário que está negociando a venda de algo chamado “The Handle”, uma maleta de supertecnologia que controla os sistemas de defesa do planeta, o mundo economia ou ambos - é difícil dizer.
Ritchie investe tanto nos detalhes de sua história quanto nos personagens que a povoam; ou seja, de jeito nenhum.
Dadas as relações sem brilho entre os atores principais, para não mencionar o diálogo pesado e consistentemente sem graça, Ritchie também não se preocupou com o roteiro, que ele co-escreveu com Ivan Atkinson e Marn Davies, a mesma dupla que ajudou a desenvolver a história de Os senhores. (O fato de Grant gerar tantas risadas se deve inteiramente a seus modos, que são tão presunçosos e secos quanto um martini bem feito, e não porque ele realmente recebeu algo engraçado para fazer.)
Ritchie - agora em seu 13º filme desde sua estreia na direção com 1998 Cadeado, armazém e dois barris que fumam — está significativamente mais engajado no ato de montar um filme. De uma sequência de abertura que sincroniza os passos duros do intermediário de inteligência de Cary Elwes com um ataque sangrento a um laboratório de tecnologia a um desenlace explosivo bem acima de Londres, Ritchie cria ritmicamente o filme para entrar em nossos lobos frontais com eficiência quase sem atrito. Seus filmes são Diet Cherry Cokes cinematográficos: eles descem com bastante facilidade, desde que você não pense no que está ingerindo .
Neste passeio, Ritchie está particularmente em sincronia com o colaborador musical de longa data Christopher Benstead, cuja trilha sonora percussiva e saltitante fornece uma centelha de vitalidade que, de outra forma, faltaria no roteiro.
Embora o amor do diretor pelo artesanato possa ser visto em tudo, desde os figurinos (ele tem sido um dos cineastas mais avançados do cinema contemporâneo mainstream) até o elenco, ele falha em se estender às performances - fora de Grant.
Jason Statham, em sua quarta colaboração com Ritchie, está fazendo pouco mais do que agir como um amante de vinhos finos, um cara com “conjunto específico de habilidades” infelizmente chamado Orson Fortune, enquanto o recém-chegado de Ritchie, Aubrey Plaza, interpreta a especialista em tecnologia Sarah Fidel como se ela está esperando o manobrista trazer seu carro. Josh Hartnett, como uma estrela de cinema himbo usada pelos agentes para atrair o superfã de Grant, parece tão profundamente perdido que você se pergunta se ele recebeu um personagem para interpretar.
De fato, a compreensão inata de Richie de como juntar os ingredientes brutos da forma de filme combinada com sua carnificina absoluta de seus elementos dramáticos faz você se perguntar se não era hora de ele se formar em uma forma de cinema menos dependente de personagens, diálogos e enredo - documentários sobre a natureza, talvez?
Contanto que Hugh Grant esteja disponível para fornecer a narração, é claro.
Comentários do Observador são avaliações regulares do cinema novo e notável.
