Principal artes Revisão: Jodie Comer vê as duas faces da lei no poderoso Prima Facie

Revisão: Jodie Comer vê as duas faces da lei no poderoso Prima Facie

Que Filme Ver?
 
Jodie Comer em 'Prima Facie'. Helen Murray

primeira face | 1h 40min. Sem intervalo. | Teatro Dourado | 252 W 45th Street | 212-239-6200



Como a assassina fashionista Villanelle em Killing Eve , Jodie Comer matou muitos homens. As mulheres também caíram diante dela; o matador vertiginoso não discriminava. Portanto, é apropriado que na sequência de abertura de tirar o fôlego de primeira face , A advogada de Comer, Tessa, despacha um homem testemunhando contra seu cliente e, em seguida, a mulher acusando seu cliente de estupro. A narradora-heroína Tessa descreve o combate no tribunal com o frenesi crescente de um comentarista esportivo. Sua arma de escolha? Interrogatório esmagador de crânios.








Para ajustar o garota engraçada letra: Prepare-se para ela, amores, porque ela é uma Comer. A formidável estrela não escolheu um elevador fácil (ela move suas próprias mesas de conferência, ffs). Completamente a estreia na Broadway (depois de uma temporada no West End): um solo de 100 minutos em que ela corre pelo palco dando voz a uma dúzia de personagens de vários gêneros e classes, segurando-se em cima de mesas, vomitando em uma cadeira, trocando de roupa de trabalho vestir-se de vestido e salto alto, encharcar-se de chuva e, por fim, a maior façanha de todas: parecer simples, com o cabelo preso para trás e o rosto limpo de maquiagem. Comer desnuda figurativamente sua personagem até os ossos para exigir justiça para as vítimas de agressão sexual. Você sabe, um show de palco de ator de TV comum.

Jodie Comer em 'Prima Facie'. Bronwen Sharp



Além do prazer animal de assistir Comer queimar alguns milhares de calorias, há drama, cortesia da escritora australiana e ex-advogada de direitos humanos Suzie Miller. Chocada com a falta de nuances e humanidade que ela testemunhou nos julgamentos de estupro - a tendência de simplificar questões de consentimento ou de submeter as mulheres a procedimentos probatórios que traumatizam novamente e comprometem sua capacidade de testemunhar - Miller escreveu este feroz conto de moralidade. Embora poucos de nós tenham estatísticas facilmente à mão (uma inserção de programa nos informa que a cada 98 segundos uma mulher é abusada sexualmente na América), você não encontrará muitos membros da audiência questionando a gravidade do problema. Ser uma em cada três mulheres na sociedade é ter uma história de terror.

Mesmo que o júri esteja do lado dela, Miller tem o ônus da prova para nos manter viciados (celebridade ou não). E assim ela constrói, às vezes com habilidade, uma clássica tragédia aristotélica. Uma pessoa boa com uma falha arraigada sofre uma grande reviravolta na sorte, cai e chega a uma realização pessoal devastadora. Essa boa pessoa é Tessa, advogada de defesa da classe trabalhadora, frequentemente representando homens acusados ​​de agressão sexual, que conhecemos como uma fiel, até mesmo zelosa, crente na pureza do processo legal. “[D] não tome partido”, ela repete de seus dias como estudante de direito. “Se a história tiver buracos, aponte-os. Porque não é só o seu caso, é a lei que está em jogo.” É claro que Tessa sabe que uma vitória no tribunal pode ter libertado um criminoso. “Se alguns culpados escapam”, ela raciocina, “é porque o trabalho não foi bem feito pelo promotor e pela polícia. O devido processo legal é tudo.”






A queda inevitável ocorre quando Tessa (que pratica em Londres e visita a mãe em Liverpool) começa um caso no local de trabalho com um colega chique e sedutor, Julian. Envolvida no romance e no sexo bom, nos encontros embriagados e na conversa sincera sobre o sorvete, Tessa não vê - não pode - ver a reviravolta doentia que o relacionamento deles toma durante uma noite de muita bebedeira em sua casa. (Alguém se pergunta se a droga de estupro GBH desempenhou um papel, mas Miller deixa essa possibilidade vaga.)



À medida que seu status na sociedade, na lei e na esfera sagrada de sua própria mente é invertido, Tessa passa de guerreira de elite da justiça a queixosa abjeta e ferida. Ela começa uma jornada pelo humilhante desafio de buscar reparação; O cenário imponente de Miriam Buether - paredes absurdamente altas cheias de centenas de arquivos de casos envoltos em pastas brancas - ergue-se em direção ao céu, enquanto a chuva cai na frente do palco. Seu corpo agora é a cena de um crime, Tessa é banida do reino da lei. Mas ela voltará, enrugada e determinada. Se não há final feliz, há clareza, que é uma espécie de vitória.

O roteiro recortado, em forma de verso, nos atinge com ondas de detalhes vívidos e cortes rápidos, principalmente entregues em alta velocidade por Comer. Depois de vinte minutos de triunfalismo implacável de Tessa e explicações advocatícias, anseia-se por pausas estratégicas para dar textura à história, mas talvez o cansaço faça parte da tática. Devemos nos cansar da segurança tempestuosa de Tessa, então sua reversão carrega maior peso e complexidade. Mesmo assim, a peça de Miller parece acolchoada na parte superior e excessivamente enfadonha na parte inferior, enfatizando um caso que já ganhou com itálico metafórico e negrito. No entanto, a performance incrivelmente fluida, musical e apaixonada de Comer ganha o dia. Ela não deixa nada em campo.

Observando Tessa dissecar a lei centrada no masculino e sua compreensão de gênero do consentimento, você deve se lembrar de outra peça da Broadway que abordou os corpos das mulheres e as leis que os desautorizam: Heidi Schreck's O que a Constituição significa para mim . Não tão facetado quanto aquele notável entrelaçamento de memórias teatrais e tratados políticos, mas ainda potente, primeira face (habilmente encenado por Justin Martin) é uma lição cívica, um alerta urgente dirigido a nós, o júri final.

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