Alegremente Nós Rolamos Juntos | 2h 30min. Um intervalo. | Oficina de Teatro em Nova York | 79 East 4th Street | 212-460-5475
Um artigo recente relatou que mais pessoas na casa dos cinquenta estão morando sozinhas, e não intencionalmente. Sem família, amigos ou filhos, essa coorte desconectada pode ter um risco maior de problemas médicos. Não é o despacho mais ensolarado para o seu humilde crítico único - ou os protagonistas em Stephen Sondheim e George Furth Alegremente Nós Rolamos Juntos , atualmente em revival no New York Theatre Workshop. A obra-prima frágil, mas sentimental, de Sondheim, sobre uma jovem amizade envenenada pela ganância e egomania, começa com o afastamento de três amigos na meia-idade amarga e retrocede para tempos anteriores e mais frescos, quando eles prometeram fidelidade pela primeira vez. Expliquei a premissa a um antigo colega de escola. “Que deprimente”, foi sua opinião bastante razoável.
Aqueles de nós que não geraram famílias ou se apegam a elas para se realizar têm muito em jogo em amizades duradouras. “Como você veio parar aqui?” diz um refrão coral - uma pergunta que os artistas desiludidos Mary Flynn, Charley Kringas e Franklin Shepherd, nossos heróis, devem fazer silenciosamente a si mesmos ao verem seus tristes e solitários quarenta anos. Mary está se afogando na bebida, Shepherd licenciou sua alma para Hollywood e Charley (que tem esposa e filhos) fica ressentido. Quando os três honram sua irmandade em um brinde ritual – “Um brinde a nós, / Quem é como nós? / Malditos poucos ”- eles juram com o mindinho. É um gesto fofo, mas também um aviso: o quinto é o dígito mais fraco. Tão facilmente quebrado quanto um desejo feito a uma estrela.
Alegremente , que encerrou após humilhantes 16 apresentações e um mês de prévias na Broadway em 1981, também rompeu os laços entre Sondheim, então com 51 anos (que disse a seu agente que nenhum compositor da Broadway fez um bom trabalho depois dos 50), e seu antigo diretor e produtor Hal Principe. Depois de críticas esmagadoras e o público saindo em massa, um Sondheim deprimido se sentiu abandonado e traído. Ele considerou desistir totalmente dos musicais. Ainda assim, nos anos após o desastre, ele e o escritor de livros George Furth ajustaram o material para La Jolla Playhouse (1985) e West End de Londres (1992). A versão atual é praticamente a que foi executada no Bis! em 2012 com Colin Donnell, Celia Keenan-Bolger e Lin-Manuel Miranda. No ano seguinte, a diretora inglesa Maria Friedman abriu sua encenação no London’s Fábrica de Chocolate Menier para comentários comemorativos.
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Quase uma década depois, o renascimento elegante e emocionante de Friedman está fora da Broadway e é notavelmente satisfatório - e esgotado, graças ao ex-Harry Potter Daniel Radcliffe (um talentoso cantor cômico) como o angustiado Charley. Também é preciso levar em consideração a adoração de culto entre os fãs de teatro musical (de todas as idades), além do elenco inspirado do supercarismático Jonathan Groff como Franklin e Lindsay Mendez como Mary. Operando em seu auge, esses artistas craques ancoram o show e cantam a luz do dia com a trilha sonora deliciosa. Não se surpreenda se uma transferência da Broadway for anunciada antes do fechamento de 21 de janeiro. Então: Friedman corrigiu o flop, amplamente acreditado para unir uma das partituras mais cativantes e tocantes do mestre a um dos livros mais incompletos? Perdoe minha ambivalência sondheimiana: sim e não.
Que tentador dar uma grande guinada crítica e demolir 41 anos de opinião, afirmar que só agora podemos apreciar Alegremente nuance ética, seu desejo agudo pela inocência americana perdida. Mas a dramaturgia de ordem inversa (semelhante à de Pinter Traição mas difuso) e o livro ainda subscrito de Furth limitam o quanto podemos investir nessas almas condenadas - especialmente Frank, a cifra narcísica no centro. Você quer amar essas crianças, mas o truque estrutural (herdado da peça de Kaufman e Hart de 1934) suga a empatia mesmo quando os personagens se tornam mais adoráveis. Exceto quando o trio canta, o que, infelizmente, não é o tempo todo.
Ainda há muito para desfrutar ao longo do caminho. Graças ao elenco superlativo e à direção astuta, este pode ser o melhor e mais coerente Alegremente você nunca vai ver. Friedman apóia suas estrelas com um conjunto excepcionalmente atraente e versátil - incluindo o tummler raffish Reg Rogers, a diva Krystal Joy Brown e a adorável é nova Katie Rose Clarke. Friedman coloca Franklin na frente e no centro de sua elegante casa em Bel Air (o conjunto de unidades de Soutra Gilmour é elegantemente moderno, embora forneça retornos decrescentes), transformando a ação em uma melancólica peça de memória que se desenrola de 1976 a 1957. Festa de Hollywood sob a direção de Ford e termina em um telhado da cidade de Nova York assistindo ao Sputnik sob Eisenhower.
Este é o quadro que permite a Frank evoluir (evoluir?) de um produtor de Hollywood próspero e superficial para onde ele começou como um zé-ninguém na casa dos vinte anos: um talentoso compositor da Broadway. (Ignoraremos o fato de que, mesmo em 1981, o fluxo de compositor para magnata do cinema era um exagero.) Acompanhando Frank e servindo como contraste e aliado enquanto ele se casa, se divorcia e se vende, estão o dramaturgo Charley e o romancista que se tornou -drama-crítico (boo!) Mary. Charley e Frank são uma equipe; O único romance publicado de Mary parece trazer-lhe mais tristeza do que orgulho. Ela se torna uma bêbada com excesso de peso, enquanto Charley crucifica Frank ao vivo na TV por passar mais tempo perseguindo as riquezas de Hollywood do que escrevendo, o que incendeia sua parceria.
Um meio tão showbizzy estaria dentro do beisebol se a pontuação maravilhosa de Sondheim não capturasse uma constelação de emoções pungentes e relacionáveis. Ele destila a empolgação da colaboração e da criação no jubiloso trio do Ato II “Opening Doors”, no qual Frank, Charley e Mary cantam as alegrias do artista esforçado. Entre outros temas, Sondheim gira em ouro extremamente sussurrante de 32 compassos, há um desgosto mórbido (“Not a Day Goes By”), a alegria amarga do cinismo (“Now You Know”) e um hino inesquecível e divertido de aliado, “Old Amigos.'
A orquestra de nove membros sob a direção de Alvin Hough Jr. é rica e suculenta (o designer de som Kai Harada consegue os equilíbrios perfeitos). Claro, você anseia por duas ou três vezes o número de instrumentistas, mas esses são nossos tempos frugais. E pelo que vale a pena, apesar de toda a felicidade atrevida ao estilo de Jule Styne da trilha sonora, Sondheim a elaborou em torno de uma banda de jazz, apropriadamente dimensionada para as intimidades da amizade.
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As músicas são simplesmente esplêndidas. . . e, odeio repetir, o livro não é. Se Furth pudesse ter feito com a história e os relacionamentos anteriores o que Sondheim revela na vida interior dos personagens, Alegremente pode ter sido um sucesso. Friedman dirige cada linha e letra dentro de uma polegada de sua vida, mergulhando em dúvida, revelação, esperança. Mas o drama continua chegando curto . Considere a suposição de inocência. Furth esboça uma fábula de idealismo juvenil corrompido pela conveniência e infidelidade. Seria preciso uma peça inteira sem música para alcançar os detalhes necessários para acreditar nessa jornada. No entanto, aqui está Mary cantando para Charlie, implorando para que ele se junte a ela em uma fantasia dos bons velhos tempos, de repente percebendo que está enganando a si mesma:
Charley,
procurar nome pelo número de telefone gratuitamenteNada é do jeito que era.
Eu quero do jeito que era.
Deus sabe que as coisas eram mais fáceis então.
O problema é, Charley,
É o que todo mundo faz:
Culpa do jeito que é
No caminho foi—
No caminho nunca foi.
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Pontuação e livro não precisam repetir o trabalho um do outro, mas devem puxar na mesma direção. Fazer Alegremente trabalho que você precisaria para simplificar o enredo, despejar vários personagens secundários e perfurar os leads, e até mesmo cortar alguns números (como Tom Lehrer, como a nova canção “Bobby and Jackie and Jack”). Então, novamente, esse paciente frequentemente esculpido pode morrer na mesa.
Mas provavelmente estou me envolvendo no mesmo autoengano que Mary: culpando Alegremente sendo falho agora porque todo mundo diz que era então. Vivendo o momento, sem me preocupar com o passado ou o futuro, posso dizer honestamente que adoro essa trilha sonora e esse elenco e você também. Se Sondheim e Furth estivessem escrevendo agora, com os multiversos em voga, quem sabe? Eles podem ter explorado realidades paralelas, uma infinidade de trajetórias alternativas. Sondheim costumava escrever sobre o caminho que você não seguiu, como há muitos caminhos para tentar, alertando-nos para “nunca olhar para trás”. No final das contas, esse é o caminho que ele e seus amigos traçaram; Veja onde ele leva você.
