Pelo que eu sei, o Lincoln Center Theatre é o único teatro no mundo a pedir ao público antes do show que desligue seus aparelhos auditivos se estiver usando um aparelho auditivo infravermelho. Sem ofensa, mas o que isso nos diz? Diz-nos que o pessoal do Lincoln Center é extremamente atencioso. EU DISSE QUE NOS DIZ QUE AS PESSOAS DO LINCOLN CENTER SÃO EXTREMAMENTE PENSATIVAS.
Pelo menos é revigorante para eles fazer os anúncios rituais antes do show em italiano. Por que italiano? Bem, o musical de Adam Guettel no Vivian Beaumont, The Light in the Piazza, se passa em Florença.
Si, bene. Mas a ideia fofa é a nota errada e divertida para o show que se segue, como se a própria língua italiana automaticamente tornasse o mundano irresistivelmente charmoso. Uma das falhas de Light in the Piazza - que também é cantada parcialmente em italiano até que Guettel abandone sua própria convenção enigmática - é que ela pressupõe um sentimento autêntico da maneira clichê de que todos os italianos do palco são românticos e apaixonados e usam sapatos lindos.
É dito por alguns, com uma compreensível sensação de alívio, que Light in the Piazza, com um livro de Craig Lucas, é pelo menos sobre seres humanos adultos. Verdade, não é Chitty Chitty Bang Bang. Comparado ao lixo de jukebox covarde como All Shook Up, é uma obra de gênio. Mas quão adulta esta novela romântica realmente é - e quão humana - está aberto a questionamentos.
O Lincoln Center parece gostar de romances exagerados dos anos 50 que se passam na Itália. (O renascimento da caldeira veneziana de 1952 de Arthur Laurents, Time of the Cuckoo, com seus gritos lamentosos na noite de Gondola, Gondola! Vem à mente, infelizmente.) The Light in the Piazza é baseado na novela romântica de Elizabeth Spencer de 1960 sobre o mesmo nome, e é sobre uma turista de meia-idade, totalmente de classe média de Winston-Salem, a Sra. Margaret Johnson, que está visitando Florença com sua filha de 26 anos, Clara. Os problemas acontecem quando a doce e impressionável garota e o impetuoso e atraente Fabrizio de 20 anos se apaixonam à primeira vista.
Algo não está certo sobre Clara. A Sra. Johnson está escondendo um segredo sombrio: sua filha tem dano cerebral, embora sejamos solicitados a aceitar que pode não parecer assim em alguém tão docemente ingênuo e inocente.
Está pedindo muito. Quando Clara tinha 10 anos, seu pônei chutou sua cabeça e ela ficou com uma mente de 10 anos em um corpo de 26. As implicações são trágicas, possivelmente eróticas. Mas temo que as orquestrações exuberantes de Guettel e os arrependimentos agridoces de Sondheimer apresentem as questões como um melodrama antiquado.
A mãe abalada permitirá que Clara se case com o ferido e inconsciente Fabrice? Os jovens amantes fugirão juntos como Romeu e Julieta em Verona? Por que o orgulhoso pai de Fabrizio, Signor Naccarelli, o armarinho florentino sob medida, não percebe que há algo errado com Clara? Por que ninguém mais faz isso? Por que a gentil Sra. Johnson gosta do Signor Naccarelli? (Bem, ele é um italiano arrojado.) Por que o Signor Naccarelli gosta da Sra. Johnson? (Não sei.) Mas por que o Sr. Guettel e o Sr. Lucas escolheram esse assunto para um musical?
Como alguém poderia começar a transmitir uma criança presa no corpo de uma mulher? Uma Clara autenticamente danificada seria impossível de atuar ou cantar. Mas uma Clara falsa, uma Clara docemente infantil, passa bem na Broadway. Os mesmos tipos lentos são retratados de maneira comovente nos filmes de Hollywood. Os problemas de Clara não são especificados em Light in the Piazza até uma verificação de realidade tardiamente breve do marido desaprovador da Sra. Johnson, que está de volta para casa em Winston-Salem. Papai entende os perigos e o engano. Mas os criadores do musical evitam as questões reais tanto quanto a confusa e sentimental Sra. Johnson.
Clara, de 26 anos, com deficiência intelectual - como a The New Yorker timidamente a descreve em outro ato de evitação - não parece estar presa na infância, um perigo potencial para ela mesma e para os outros. Ela é apresentada como uma bela jovem que é especial.
Ela poderia ter vinte e poucos anos, dada a acessos de raiva ocasionais, porque ela é dominada por uma mãe superprotetora e sufocante. As canções que Guettel escreveu para ela são adultas e inteligentes, para uma criança de 10 anos. Visitando o Uffizzi com a mamãe, Clara encara o pênis de uma estátua sem cabeça:
É a terra dos meninos de mármore nus
Algo que não vemos muito em
Winston-Salem
Essa é a terra do veludo cotelê.
É isso? É a terra do veludo cotelê? Mas Fabrice, de 20 anos, é apresentado como infantil, assim como Clara. Alegremente inconsciente de sua verdadeira idade mental, ele teme que ela nunca ame um menino como ele. Longe de ser um musical adulto, Light in the Piazza é aquela desculpa esfarrapada para a simplicidade - uma celebração da criança interior.
Fabrizio suspira, vai na direção do palco sem fôlego. Ele está em uma dor real, constante, cada vez pior e insuportável, a dor do amor. E então ele canta em italiano insuportável:
Claro
Claro
Clara, minha luz, meu coração.
Não há legendas em Light in the Piazza. Para o benefício dos leitores cujo italiano está um pouco enferrujado, traduzirei:
Claro
Claro
Clara, minha luz, meu coração.
O Clara
Ela não ama uma criança
Não posso amar um garotinho.
O Clara
Ela não vai amar um garotinho
Ela não pode amar um menino.
Agora você sabe por que eles não têm legendas.
É o suficiente para as músicas em italiano soarem como dados em inglês? - muito italiano. Tampouco as coisas - eternamente românticas e idiotas - melhoram com o balbucio de um inglês quebrado quando tudo soa como uma torta de pizza.
Sim, é verdade. Clara eeza - como você diz? - Tão apaixonada! E tão inocente! Obrigado, sem problemas. De nada, senhora. Como você está? Tenha um bom dia. Você gosta de cappuccino com açúcar? Excelente! Gosto de vinho tinto. Você gostaria de um passeio comigo? Que sera, sera! Doris Day. Isso é lindo! Linda Americana! O bate-papo está na mesa. Winston-Salem eez terra de veludo cotelê. Sim bom! Você já desligou seu aparelho auditivo? Não podemos esperar para amanhã. Amanhã, eet tem que ser agora. Sim, também gosto da Gucci. Vire à esquerda na Ferragamo. Olá!
Seja como for, a produção de Bartlett Sher é mais elegante, com o aceno de Michael Yeargan, pátios derretidos e os trajes estilosos dos anos 1950 de Catherine Zuber. A peça é bem cantada por todos, e há uma atuação central particularmente excelente da contida e compassiva Victoria Clark como a Sra. Johnson.
Mas, em seus esforços confusos para ignorar a verdadeira condição de sua filha em prol do amor romântico juvenil, a própria Sra. Johnson é uma mulher tola. A luz Sondheimeana de Adam Guettel na Piazza não é realmente nova, muito menos moderna. É tão datado quanto os romances femininos calmantes da geração de nossos avós. Isso não nos excita. Ele continua prometendo nos mover. É sabonete.
