Principal Filmes As alturas sincronizadas de ‘The Dark Knight’

As alturas sincronizadas de ‘The Dark Knight’

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Da cena de abertura de O Cavaleiro das Trevas .Warner Bros.



Para o espectador, às vezes pode parecer como se Christopher Nolan percebesse o tempo como um dos tralfamadorianos de Vonnegut, os alienígenas do romance Matadouro Cinco que experimentou toda a existência simultaneamente. Nolan não é onipotente - embora alguns de seus fãs mais fervorosos possam discordar - mas, ultimamente, ele tem a intenção de inventar novos métodos de entretenimento pipoca além dos grilhões da linearidade narrativa. As últimas fotos o viram ficar obcecado com o colapso e a extensão do tempo para criar cenários de ação elaborados: a viagem no tempo literal de Interestelar , a dilatação temporal do início, os ritmos variados de Dunquerque .

Ele desenvolveu um fetiche por sincronização, uma preocupação que começou a sério em 2008 com O Cavaleiro das Trevas . A segunda parcela da franquia de blockbuster fundamental marcou o fim do interesse de Nolan em fazer qualquer coisa menos do que filmes em escala titânica, suas melhores passagens mostram um talento para a execução meticulosa que ele tem repetidamente inflado e inflado desde então. Ele fez isso de forma menos figurada em seu melhor passeio com o Batman, que usa a coordenação de cronômetro real em vez de besteira metafísica mais abstrata para reunir os momentos intrincados que o público valoriza em seu trabalho. A maioria dos diretores formata uma grande sequência de acrobacias como uma série de dominós que caem um após o outro, com um movimento direto capturado de vários ângulos. Nolan quer atirar nos dominós e em uma bola rolando por uma engenhoca de Rube Goldberg e um carrinho de brinquedo indo para uma rampa de salto, e ele quer que todos caiam exatamente no mesmo local.

Joker afirma que ele não é um cara com um plano, mas suas pegadinhas terroristas envolvem vários locais com eventos coincidentes em milissegundos.

Como retratado por Heath Ledger fervoroso e libertino, o palhaço do crime, Coringa, afirma que não é um cara com um plano. Tudo bem, mas mesmo ele não pode negar que certamente acredita na previsão; as pegadinhas terroristas do Coringa envolvem vários locais com eventos que coincidem com milissegundos, o que resulta em montagens emocionantes do caos em erupção em Gotham. O assalto no banco de abertura situa uma gangue de valentões descartáveis ​​em diferentes pontos ao redor da instalação, do telhado ao andar principal e à entrada do cofre. Cada vigarista deve fazer seu trabalho com rapidez e perfeição, para que o próximo possa fazer o seu, apenas para ser morto depois de perder sua utilidade. A importância primordial do tempo se estende à comédia dessa cena também, quando o ponto final chega quando o motorista do ônibus da fuga atravessa a parede para derrubar o último tonto na hora.

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Mais tarde, Nolan aumenta a aposta enquanto o Coringa cumpre sua ameaça de se livrar de três importantes figuras públicas. Ele encena um trio de tentativas de assassinato em concerto, apenas duas delas bem-sucedidas. Dois policiais corruptos escoltam um juiz de sua casa até seu carro com explosivos, o comissário de polícia bebe de um copo de uísque envenenado em seu escritório e em uma arrecadação de fundos privada na cobertura de Bruce Wayne, o Coringa e seu esquadrão de ataque cuidam pessoalmente de o assassinato de Harvey Dent. Para tirar essa ofensiva, tudo tem que acontecer antes que alguém possa avisar a outra pessoa, e assim todas as três mortes chegam ao clímax em harmonia sob o olhar atento da câmera. Dent sobrevive, mas está longe de ser seguro, sequestrado mais tarde em outra manobra que exige que a polícia esteja em pelo menos dois lugares ao mesmo tempo - um superpoder que só nós, o espectador, possuímos.

Nolan prefere imagens de assalto (e imagens adjacentes como esta, nas quais uma equipe realiza uma operação comparativamente complexa) porque gosta quando tudo acontece ao mesmo tempo. O pioneiro do cinema soviético Sergei Eisenstein teorizou a famosa teoria de um efeito cinematográfico sobrepondo elementos sequenciais não lado a lado, mas um em cima do outro, o que dá a sensação de algo incrivelmente complexo por meio de uma edição estilizada.

NOLAN / TIME é uma série que explora como vimos o relógio nos filmes de Christopher Nolan.

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