Kimmelman. Cortesia: Suren Manvelyan para a Yerevan Magazine. Os tempos está no nexo de um monte de forças, diz o crítico de arquitetura Paul Goldberger, que deixou o jornal (por O Nova-iorquino ) em 1997. E neste trabalho eles estão todos agindo de acordo com você. A parte mais difícil do trabalho é esse senso de obrigação de fazer tudo. Para cobrir todas as exposições. Cada programa. Cada prédio, obviamente. Cada movimento significativo de planejamento urbano ... Você percebe que cada história que você escolhe para escrever também são cinco histórias importantes que não são escritas.
As pessoas eram razoáveis quando coisas negativas eram ditas, lembrou Goldberger. O que eles não queriam era ser ignorado.
Desde 1963, houve sete prefeitos da cidade de Nova York, oito governadores do estado de Nova York, nove presidentes dos EUA e quatro críticos de arquitetura no O jornal New York Times . A longevidade de seus ocupantes sugere a singularidade do escritório: eles moldaram o que é considerado arquitetura para as massas - donas de casa e estudantes, banqueiros de investimento e trabalhadores da construção - que não pensam conscientemente sobre arquitetura até que ela apareça em seu quarteirão . Como um imperador japonês ou o mais imperial desses pólos mencionados - pense na Era Rockefeller, na Hora de Giuliani, na Reaganomics - o nome do reino reinante Vezes crítico é uma abreviatura fácil para as modas e paixões da época, e não apenas nos edifícios.
É uma mística que se mantém, mesmo em retrospecto de banda larga, alta resolução e habilitado para comentários. Ada Louise Huxtable é responsável pela invenção da crítica de arquitetura em Os tempos - e, portanto, o jornal diário - e, tão importante, com a introdução de uma cidade adolescente à preservação histórica. As pessoas sabem que ela é uma mulher raivosa com uma boca grande, disse um executivo do Madison Square Garden no Homens loucos , em uma das glosas glórias históricas irônicas desse programa. E, de fato, as primeiras peças da Sra. Huxtable sobre o desmembramento da antiga Penn Station cortadas com fúria justa e não pouca quantidade do que mais tarde chamaríamos de snark.
No entanto, o que é mais impressionante sobre Huxtable vintage (aos 90, ela ainda escreve regularmente para Jornal de Wall Street ) é a ausência do atavismo que, sob disfarces sentimentais e cínicos, hoje estraga o marco e a sensibilidade contextual. (Veja o imbróglio da Mesquita do Marco Zero.) A Sra. Huxtable gostava de edifícios antigos distintos não porque eram antigos, mas porque eram distintos. Ao escrever sobre novos edifícios, ela era uma funcionalista meticulosa, e suas avaliações são surpreendentemente precisas sobre cargas, placas de piso e dólares por pé quadrado. A Idade Huxtable foi, podemos dizer, investida em transmitir rigor estético (como Os tempos costumava soletrá-lo, sem o a) para os aspirantes cidadãos e corporações de meados do século de Nova York - ao explicar a pureza da estrutura e do conceito que fez, digamos, Mies van der Rohe e McKim, Mead e White mais parecidos entre si do que com seus respectivas imitações.
Quando o Sr. Goldberger herdou o manto em 1982 - eles se sobrepuseram por vários anos antes disso, ele trabalhando durante a semana e ela aos domingos - a preservação histórica do antigo havia se estendido e se transformado em um historicismo do novo. Enquanto a Sra. Huxtable havia confiavelmente descartado o embelezamento como frivolidade, os Anos Goldberger mantiveram uma conversa séria com o momento pós-moderno (como Os tempos usado para representá-lo, com um hífen) de pináculos góticos, arcos românicos e frontões Chippendale.
O falecido Herbert Muschamp (ele faleceu em 2007) assumiu o comando no início dos anos 1990, quando o modernismo e seus descontentes estavam perdendo relevância. A forma selvagem, auxiliada por computador, tornou-se sua própria função econômica, e Muschamp celebrou favoritos como o Bilbao Guggenheim com a prosa floreada e interesses onívoros que poderiam ser melhor chamados fim do século .
Nicolai Ouroussoff, um protegido de Muschamp, está no cargo desde 2004. Ele anunciou sua renúncia em 6 de junho. Um mês depois, Os tempos nomeou seu substituto, Michael Kimmelman, o principal crítico de arte do jornal, que retornará a Nova York após quatro anos na Europa. Ao contrário de seus antecessores, Kimmelman, que assumiu as rédeas no final deste mês, não tem treinamento formal em arquitetura, nem muito histórico como crítico de arquitetura. Ele continuará a cobrir a arte.
A reação instantânea logo apareceu no site imobiliário Curbed, via Twitter. NYT para Arquitetura de NYC: Drop Dead, opinou Greg Allen, artista e blogueiro amplamente lido em greg.org.
Adicionada Amanda Kolson Hurley, editora executiva da Arquiteto magazine: Então Kimmelman será um crítico cultural versátil à la [Philip] Kennicott do WaPo. Arquitetura: você foi rebaixado.
O designer Sawad Brooks escreveu: Também poderia ter nomeado Judy Miller.
Estou mantendo a mente aberta, disse a crítica e historiadora Alexandra Lange O observador .
Os perfis [de Kimmelman] dos arquitetos têm sido muito bons, mas não são críticas. Mas sua contratação é um insulto, pelo senso que se tem de que Os tempos não acha que vale a pena gastar um salário inteiro com um crítico de arquitetura, e pela ideia antiquada de que qualquer pessoa educada pode fazer isso. Não vou argumentar que você tem que ser um arquiteto, mas existe um corpo de conhecimento, história, viagens e leitura que ajuda. Talvez Kimmelman tenha isso, mas obviamente não tem sido uma paixão dominante.
De acordo com Julie Iovine, editora executiva do Architect’s Newspaper, um crítico de arte eficaz não é um mensageiro do mundo oculto, às vezes culto, da modelagem paramétrica, planejamento intersticial, preenchimento de vazios e qualquer coisa impenetrável. Mas o crítico precisa entender essas coisas para explicar melhor como a arquitetura não apenas molda a cidade, mas manifesta nossos valores, identidade e legado como cultura.
Mas o público ainda precisa do New York Times crítico, em particular, para fazer tudo isso?
Para a Sra. Lange, o poder do Vezes O trabalho do crítico está no fato de que seus comentários podem ser as únicas críticas de arquitetura que muitas pessoas leem. Isso ainda é verdade. No entanto, quando as gerações futuras consideram a Era Ouroussoff, o texto definidor - supondo que eles ainda usem o Google - pode ser de Alexandra Lange.
Por que Nicolai Ouroussoff não é bom o suficiente, artigo da Sra. Lange de fevereiro de 2010 para o Design Braganca site, é uma derrubada devastadora da fragilidade dos argumentos do Sr. Ouroussoff, a falta de ambição artística de sua prosa e o isolamento semelhante a um casulo que ele mantém no mundo flutuante da profissão de arquiteto internacional. Páginas:1 dois
