VIDEORon Carter O Q-Tip me ligou e disse: Estou tentando gravar um disco e sou fã de Charlie Mingus e gostaria de saber se você poderia gravar conosco. Eu não sabia quem eles eram, então disse a ele, deixe-me voltar para você. E liguei para meus filhos, que gostavam de hip-hop, e perguntei quem era esse Q-Tip e o que você sabe sobre a banda A Tribe Called Quest?
Eles me disseram que eram um dos grupos mais musicais da época e pareciam mais interessados em fazer música do que simplesmente utilizar batidas e samples. Então eu voltei para ele e disse, OK, meus filhos me disseram que isso é uma coisa boa para eu fazer e eu confio em seu julgamento. Mas tenho algumas ressalvas aqui. Se vocês começarem a xingar e falar como todo mundo faz nesses discos, vou desligar e ir para casa, porque esse não é o meu ponto de vista. Não gosto dessas letras, odeio esse tipo de palavra e acho que são humilhantes. Então, se foi nisso que você me meteu, eu não estou lá.
Ele disse imediatamente, Não, não, não, estamos OK, estamos OK!
Cheguei no estúdio na hora certa, fui para a sala de controle, liguei diretamente no painel, fiz três tomadas e fui para casa. Lamento vê-los se separarem, mas é isso que o sucesso faz. No entanto, eles eram muito bons e todos queriam tocar piano e aprender sobre acordes. Na época, eles pareciam os únicos que entendiam a relação entre o ritmo e a batida.
E por falar nisso, ainda estou disponível para quem quiser fazer alguma música. Eles continuam experimentando minhas linhas de baixo, mas ainda estou disponível para algumas gravações ao vivo com atos de hip-hop. Então, se houver algum cara do tipo cachorro / peixe grande que queira que um velho toque uma antiguidade, peça que me liguem.
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Robert Glasper
Tribe foi minha porta de entrada para o hip-hop. Literalmente, entrei na música rap por causa de A Tribe Called Quest. O engraçado é que era a conexão do jazz, porque a primeira coisa que ouvi quando pensei, espere, o que é isso! foi o show que eles fizeram com Freddie Hubbard's Suite Sioux off Argila vermelha… Jazz (nós temos)!
Sendo de Houston, Texas, eu estava ouvindo The Low End Theory quando foi lançado quando eu estava no ensino fundamental, então eu não sabia do que diabos eles estavam falando [risos]. Eles eram do Queens, enquanto eu estava no país dos Geto Boys. Então, para mim, era tudo sobre as batidas, e quando eu ouvi Teoria Low End e Jazz (We’ve Got), simplesmente me surpreendeu. Foi realmente intrigante para mim.
Derrick Hodge
A coisa legal sobre The Low End Theory é que tudo começa com Q-Tip e sua mente, e sua apreciação por, no momento, o que pode ser considerado abstrato e uma forma abstrata de pensar. Q-Tip sempre foi atraído por certos elementos nos quais ele podia ouvir a nova droga. Mesmo que na superfície você não ouça tudo, Tip tem um talento especial não apenas para ouvir, mas também para gravitar em sua direção.
Não é nenhuma surpresa que o casamento entre J Dilla e o Q-Tip aconteceu. Não é um choque, cara. Mas tudo começou com a apreciação de Tip por esses tipos de mente e esse tipo de pensamento.
E por causa disso, acho que a música, especialmente em Teoria Low End - tem uma musicalidade em que um instrumentista, seja clássico ou jazz ou rock ou R&B ou gospel, você pode tocar seu instrumento e pegar e tocar essas músicas porque elas são cortadas de uma maneira que um trompista ou baixista real pode jogar junto. Músicas como Check The Rhime e Jazz (We’ve Got) têm um certo jeito familiar, onde você pode tocá-las e todos irão reconhecê-las. O álbum realmente inibe aquela sensação de tocar natural.
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Jameio Brown
Uma tribo chamada Quest's The Low End Theory foi um dos álbuns mais influentes da minha vida. Não fui influenciado apenas pela música, mas pela cultura que eles representavam. Como afro-americanos, eles reforçavam a ideia de que ser descolado era ser descontraído e inteligente, o que contrastava com grupos como o N.W.A. no momento. Eles tiveram coragem de promover o ser um indivíduo.
Tribe influenciou uma geração de jovens que nunca tinham sido expostos ao jazz. Eles foram os pioneiros de uma geração moderna do hip-hop não obcecada pela violência. Sonoramente, eles fundiram os anos 60 e 70 com bateria de hip-hop. Mesmo que meu pai fosse um baixista de jazz, não me senti conectado ao baixo acústico até ouvi-los usá-lo.
Musicalmente e culturalmente, eles nos mostraram os denominadores comuns. Não sei se teria seguido a carreira de músico de jazz se não fosse pelo que eles introduziram. Sampling desempenhou um grande papel na música que eu sou apaixonado por criar por causa do Tribe. Existem certas emoções e sons que só podem ser alcançados por amostragem e vejo isso como uma arte. Em muitos níveis, não vejo hip-hop e jazz como estilos diferentes de música e The Low End Theory demonstra o porquê.
Jason Stein
O jazz tem dificuldade em encontrar uma maneira de se encaixar confortavelmente na cultura contemporânea de uma forma que tenha significado e não seja anacrônica. O Teoria Low End é um ótimo exemplo de uma banda que usa elementos de jazz de uma forma empolgante e significativa.
Ele também soou simplesmente idiota e passou meses no meu Walkman quando eu tinha 15 anos. Ele continua sendo uma influência importante para mim, ajudando-me a lembrar o potencial infinito das matérias-primas do jazz para mover as mentes das pessoas, almas e especialmente seus pés. Uma tribo chamada Quest.Foto: Cortesia de A Tribe Called Quest
Jeremy Pelt
Enquanto eu penso Teoria Low End foi um disco que se destacou em sua época, não necessariamente associo seu brilho a ter um impacto direto ou mesmo indireto no jazz quando foi lançado. No entanto, quando você olha para o que algum artistas de jazz estão fazendo com sua música agora , ou seja, Glasper e outros, pode-se argumentar que há certos elementos contidos em suas músicas que vêm das coisas que A Tribe Called Quest incorporou em suas faixas.
Cope McCraven
O hip-hop tem uma longa história de derivação do jazz desde o seu início, mas o jazz nem sempre aceitou tanto o hip-hop. Freqüentemente, os puristas questionam a integridade musical do hip-hop. Teoria Low End foi um grande passo para trazer respeito e interesse da comunidade jazzística. Agora, muitos músicos da minha geração cresceram ouvindo esse disco clássico, e ele, assim como o hip-hop em geral, moldou a maneira como ouvimos música, abordamos o groove, o som e a composição.
Usando Ron Carter no baixo, bem como a amostragem pesada de grandes nomes do jazz, incluindo Jack Dejohnette, Art Blakey, Dr. Lonnie Smith, Gary Bartz, The Last Poets e muito mais, realmente abriu o hip-hop como um gênero com verdadeira integridade musical e valor para alguns, são críticos mais severos. Um co-signo de uma lenda como Ron Carter tem peso em um gênero em que os puristas costumam desprezar as pessoas que fazem a transição. Isso foi especialmente verdadeiro nos anos 90, quando esses tipos de cruzamentos eram mais radicais. Para os músicos mais jovens que tocavam jazz, mas estavam em casa ouvindo hip-hop, esse disco abriu as possibilidades de buscar novos sons e colaborações.
Teoria Low End foi uma das primeiras fitas cassete que comprei. Andar na linha como jogador e adepto do hip-hop nem sempre foi fácil. Eu constantemente tinha que tentar provar que o hip-hop valia a pena musicalmente. Teoria Low End foi um disco ao qual eu sempre poderia voltar ao me dirigir a elitistas sobre o hip-hop como gênero, apontando para o material amostrado, sua musicalidade e a profundidade do conteúdo rítmico e lírico. Teoria Low End definitivamente teve um impacto profundo em mim como artista como minha introdução ao hip-hop e o incentivo para que eu pudesse seguir os sons que eu queria.
Anwar Marshall |
The Low End Theory funciona como uma ponte entre os mundos do Jazz e do Hip Hop de uma forma única. O uso do contrabaixo, os samples que foram usados e o som geral da mixagem, este disco se relaciona com músicos de jazz como nenhum outro disco de hip-hop o fez.
Eu pessoalmente me lembro de perceber que uma das principais amostras para Manteiga foi Young and Fine do Weather Report, que aparece em seu lançamento de 1978 Senhor se foi . Eu sinto que o Tribe fez um grande esforço para se relacionar com os instrumentistas de uma forma que outros grupos de hip-hop não estavam preocupados. Achei que seria revelador para eles apresentarem o Sr. Ron Carter na segunda música do álbum.
Infelizmente, a importância do baixo ereto é negligenciada na performance de jazz ao vivo e em gravações de jazz, mas com Bob Power na mesa de mixagem, Tribe acentuou esse som e o apresentou ao público mais jovem de uma forma palatável e realmente groovy.
Além disso, há pelo menos três ou quatro faixas que são apenas baixo, bateria e voz, que funcionam como uma espécie de trio de jazz. Este foi um dos primeiros discos de hip-hop que conheci, e levei anos para perceber como ele é único e inovador!
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Voce tem stewart
Para ajudar a colocar as coisas em perspectiva, Teoria Low End e eu temos quase a mesma idade. Isso significa que minha visão do disco sempre foi de seu futuro, olhando para trás, e aos 15 anos foi minha porta de entrada para o hip-hop.
Havia algo sobre isso que ressoou em mim além da música que eu estava estudando e ouvindo na época, chamando minha atenção com suas amostras das músicas favoritas do meu pai, como Weather Report, Cannonball Adderley e Funkadelic. Isso fez com que a música parecesse algo que eu havia descoberto por conta própria e me encorajou a mergulhar mais fundo no mundo do jazz e em tudo o que ele envolve.
Como Q-Tip diz em ‘Excursões:
Você podia encontrar o abstrato ouvindo hip-hop / Meus papas costumavam dizer, isso o lembrava do bebop / Eu disse, bem, papai, você não sabe que as coisas acontecem em ciclos / O jeito que o Bobby Brown é tão louco quanto o Michael.
A música se move em ciclos. O jazz está rastejando de volta ao mainstream uma e outra vez, posso vê-lo na música recente de Kendrick Lamar, Robert Glasper, Thundercat e até mesmo David Bowie.
The Low End Theory e Tribe sampleava jazz de uma maneira única que permitia que suas vozes solassem sem esforço ao longo da faixa, como Dizzy ou Coltrane fariam. Esse álbum desafiou os limites e criou um espaço para a música existir apenas por si mesma. Pegou algo familiar para os jovens (hip-hop) e tornou-o acessível à geração anterior, prestando homenagem a todos os grandes artistas que vieram antes deles, e empurrou as gerações posteriores a explorar o que significa fazer música. Dessa forma, continua a alimentar os futuros músicos, encorajando-os a criar com base nas tradições do passado.
Eric Slick, Dr. Dog
Eu me lembro da primeira audição The Low End Theory em 2007. Meu melhor amigo Dominic me convenceu. Fomos para a escola de jazz juntos, mas logo desisti. Eu pensei que a coisa toda era tão quadrada. Dom aguentou firme e acabou jogando em inúmeras sessões com Dice Raw, Peedi Crakk e membros do Roots Crew. Ele ficou horrorizado por eu nunca ter ouvido Tribe, então dirigimos e ouvimos todos Teoria Low End.
Lembro-me de pensar que o álbum era de alguma forma futurista e radical ao mesmo tempo. Também fiquei desapontado comigo mesmo por nunca ter tentado antes.
Ao longo dos anos seguintes, eu iria ao Silk City Diner em Philly todas as segundas-feiras à noite para uma noite de improvisação de jazz / hip-hop ao vivo. Tenho quase certeza de que o Experimento Filadélfia começou aí. Outra ponte jazz / hip-hop! Questlove, Anthony Tidd, Spanky e muitos MCs e outros luminares apareceriam e devastariam o lugar.
Lembro-me de sentar e me sentir muito inspirado para tentar algo diferente. Foi uma educação de escola de jazz pela qual eu não tive que pagar mensalidade. É difícil pensar em sessões como essa acontecendo sem a influência progressista de Teoria Low End , e sou extremamente grato por isso.
Uma tribo chamada Quest.Foto: Cortesia de A Tribe Called Quest
sementes de alta hora para venda
Shabaka Hutchings, Shabaka e os ancestrais
Um dos aspectos marcantes deste álbum é a frase de abertura do Q-Tip — Você pode encontrar o abstrato, ouvir hip-hop / meus pops costumavam dizer que o lembrava do bebop / Eu disse bem, papai, você não sabe disso as coisas acontecem em ciclos.
Este é um artista que posiciona abertamente sua música, e a música de sua geração, dentro de uma linhagem proveniente do jazz, mas que se manifesta por meio de uma forma musical que defende um conjunto muito diferente de valores estéticos.
Essa citação me fez pensar desde muito jovem sobre como as sensibilidades musicais de uma determinada comunidade podem ser representadas em diferentes formas / gêneros através das linhas de gerações. Também me fez começar a considerar o papel do próprio artista em enquadrar a forma como sua música é percebida (em oposição a acadêmicos e historiadores). Isso definitivamente influenciou meu desejo de tomar as rédeas na articulação das forças históricas que compõem a música que faço.
Mark Guiliana
Teoria Low End é uma obra-prima moderna. As amostras cuidadosamente selecionadas, muitas vezes de discos de jazz seminais feitos décadas antes, fornecem uma base sônica quente e orgânica para as rimas magistrais de Tribe.
Corey King
Este álbum foi definitivamente um momento decisivo na minha vida. Lembro-me de ouvi-lo no carro do meu tio e saber instantaneamente que iria atrás de música. Esse disco não apenas trouxe a minha geração ao amor do hip-hop, mas também, até certo ponto, educou minha geração na música jazz. As linhas de baixo amostradas neste álbum foram geniais e a entrega de Phife e Q-tip era uma reminiscência de um fraseado de trompista sobre um blues.
No colégio, meus amigos e eu tentávamos arranjar padrões de jazz com ideias inspiradas em The Low End Theory . Isso foi anos depois que esse disco foi lançado e ainda estava ativo na minha rede de amigos. The Low End Theory As cores e camadas de estavam à frente de seu tempo. Na minha opinião, foi uma virada de jogo total.
Matt Moran, Festa Slavic Soul
Quando eu era estudante no Berklee College of Music, li que um grupo de hip-hop chamado A Tribe Called Quest lançou um disco influenciado pelo jazz, e fui comprá-lo quase imediatamente (em fita cassete). Eu ouvi cerca de três vezes seguidas, tentando descobrir o que estava acontecendo.
Para mim, mergulhado em uma relação obsessiva e ainda imatura com o jazz, o álbum foi um pouco uma revelação: embora tenha sampleado muitos discos de jazz - e que emoção ouvir um grito de Ron Carter na cultura popular! - não me parecia nem um pouco jazz; na verdade, parecia o oposto. Tudo começou com um MC dizendo que o hip-hop hoje era o bop de sua época, mas eu não estava ouvindo, e isso foi um tiro certeiro.
Foi minha primeira percepção visceral de que o que eu amava no jazz não era o que a maior parte da América ouvia no jazz; para mim, o loop digital de algumas notas ou compassos era o oposto do jazz, e o espírito expressionista desses instrumentistas havia sido duramente confinado. Foi uma lição de orquestração: os instrumentos usados e como soavam eram mais importantes para os ouvintes do que o que realmente era tocado.
Ao longo dos anos, ouvi o álbum ocasionalmente e gradualmente ganhei uma apreciação pelo significado cultural do álbum e o objetivo artístico de criar uma nova música afro-americana que mostrasse respeito pelo jazz. Aprendi a adorar o fato de haver uma música de dança contemporânea sendo feita que usava a orquestração do jazz, quando esses sons estavam sendo cada vez mais marginalizados na cultura popular. Jarobi White, Q-Tip, Phife Dawg e Ali Shaheed Muhammad de A Tribe Called Quest se apresentam em Austin, Texas, no SXSW.Foto: John Sciulli / Getty Images para Samsung
Ben Wendel
Quando eu estava crescendo em Los Angeles, eu tinha um toca-fitas / toca-fitas / rádio. A maior parte do que eu ouvia eram LPs de jazz que meu vizinho me deu e hip-hop de uma estação AM 24 horas chamada KDAY. Quando você tem 13 anos, você não necessariamente categoriza a música - você ouve tudo com os ouvidos abertos. Eu estava mudando entre John Coltrane, Charles Mingus e Miles Davis e Tribe Called Quest, De La Soul e Busta Rhymes. Parecia perfeito - mesmo então eu senti que havia uma conexão entre essas duas formas de arte.
Posso olhar para trás agora e ver que, de fato, existe uma longa história entre o jazz e o hip-hop. Eu diria que o hip-hop é jazz no contexto mais amplo, ou pelo menos parte do continuum da música improvisada. Tribe foi o primeiro grupo que descobri usando mestres do jazz como Ron Carter em suas gravações. Desde então, houve muitos outros exemplos dessa conexão, e não surpreendentemente, esses artistas / álbuns tendem a ser meus favoritos.
Algumas colaborações que vêm à mente incluem Mos Def trabalhando com Robert Glasper, Q-Tip trabalhando com Kurt Rosenwinkel, Snoop Dogg trabalhando com Terrace Martin e Kendrick Lamar trabalhando com Kamasi Washington e Thundercat.
Graças a Terrace Martin, eu realmente fiz uma turnê com Snoop Dogg brevemente. A sensação que tive dessa experiência é que toda música está interconectada e, no nível mais alto, livre de gênero. Isso é o que sinto que aprendi com grupos como o Tribe Called Quest - que a verdadeira criatividade está aberta a toda e qualquer entrada.