'Tulip Fever' é falha, mas deslumbrante

Na imaginação, cativante e original Tulip Fever, A Amsterdã do século 17 ganha vida com cenários luxuosos, trajes arrebatadores, atores maravilhosos e a beleza exuberante de uma pintura de Vermeer. Com tanto para ver e um enredo para digerir tão denso quanto o cacau holandês, não é sem alguns problemas, mas achei esse filme surpreendente tão rico e satisfatório que gostei dele apesar de tudo. É o tipo de prazer culpado que às vezes confunde, mas nunca entedia. Pinte imperfeito, mas lindo.

Ele usa suas credenciais com orgulho: baseado no romance aclamado de Deborah Moggach ( O Melhor Exotic Marigold Hotel ) com um roteiro do dramaturgo vencedor do Oscar Tom Stoppard ( Shakespeare apaixonado), direção de Justin Chadwick ( A Outra Garota Bolena) e um elenco fabuloso que inclui os vencedores do Oscar Christoph Waltz, Judi Dench e Alicia Vikander, dificilmente poderia faltar e raramente acontece. Passado em 1634, quando a indústria das tulipas estava começando a mudar a história da Holanda, o filme conta duas histórias - como uma saga de paixão e intriga em uma época em que todos planejavam trair e enganar uns aos outros no lucrativo mercado de importando bulbos exóticos do Extremo Oriente, e como um conto de romance imprudente e as consequências do adultério. Vikander interpreta uma garota chamada Sophia, resgatada de um orfanato antediluviano por um nobre rico e respeitável chamado Cornelis Sandvoort (Christoph Waltz), que planeja usá-la para ter um filho e herdeiro e depois descartá-la. Depois de muitos fracassos sexuais noturnos tensos e sem coração pelo velho e pomposo fanfarrão, o plano para, mas antes que ele a expulse, ela o convence a contratar Jan van Loos (Dane DeHaan), um artista esforçado, para pintar seu retrato. Um caso tempestuoso começa e o artista barganha pelo preço mais alto no mercado de tulipas para financiar sua fuga do país com Sophia para uma nova vida nas Índias Orientais. Enquanto isso, a empregada doméstica de Sophia, Mary (recém-chegada britânica em ascensão Holliday Grainger), fica grávida de seu namorado marinheiro rebelde e Sophia finge para o marido que é deles, passando-o como a criança com quem ele sempre sonhou, salve a reputação de empregada e foge com seu amante. Agora tudo o que ela precisa fazer é impedir que o velho descubra que é Maria quem está grávida, não ela. (Não é tão simples, pois exige que ela permaneça fora de vista por oito meses sem que o marido perceba, mas a narrativa deixa muitas coisas em que confiar.) De alguma forma, Cornelis cai no subterfúgio, mas quando chega a hora de Sophia ser selada em um caixão de madeira e remou para fora do porto para esperar por seu amante, outra reviravolta vira o jogo e a estratégia sai pela culatra inesperadamente.

Embora a trama se torne absurda, o destino de todos os envolvidos depende inteiramente das tulipas.

Analisando de perto, nenhum desses subterfúgios elaborados faz muito sentido, mas o filme é tão polido em sua proficiência técnica que achei a ausência de lógica perdoável. É uma história fantástica, pronta para filmagem, e os detalhes intrincados e elaborados não lhe dão tempo para refletir. Você ficará muito ocupado se maravilhando com os esplendores visuais - a agitação do mercado de tulipas, semelhante ao mercado de escravos da velha Nova Orleans, os caçadores de ratos, copas e cadáveres levados pelos canais com as gargantas cortadas - enfatizar coisas como o desenvolvimento do personagem surpreendentemente fraco no roteiro de Tom Stoppard. Às vezes, o filme parece que cenas importantes foram excluídas e alguém se esqueceu de substituí-las. Enquanto isso, a narrativa não convencional, narrada de forma confusa por Mary em vez de Sophia, é um arranha-céus, especialmente quando a trama muda de um para outro sem aviso. Mas você estará muito ocupado maravilhado com o esplendor visual para se estressar com coisas como deficiência estrutural. Os intrincados detalhes da indústria das tulipas em desenvolvimento nem sempre são coerentes, e as motivações de tantos personagens diversos carecem da clareza que os fãs do romance elogiam. Christoph Waltz, como o marido traído e sem noção, adiciona outro retrato impecável à sua distinta e inesquecível galeria de retratos. Alicia Vikander é atraente e Tom Hollander é um médico desprezível que rouba a cena, mas a grande Judi Dench lamentavelmente está perdida como uma freira severa que guarda as tulipas em um orfanato local com a vida e eventualmente aposta no comércio de tulipas ela mesma. E Dane DeHaan está muito abatido e anêmico procurando fazer uma pista romântica convincente. Mais estranho ainda é o fato de que, para um filme sobre a glória das tulipas, não há uma única foto da beleza deslumbrante da Holanda em plena floração. Gostei e admirei Febre das Tulipas de qualquer maneira, mas não há como negar que algumas das oportunidades perdidas que o impedem de ser uma obra de arte em vez de apenas um entretenimento são tão desconcertantes quanto óbvias. Se você vai fazer um filme tão bom, por que não fazer um excelente 1?