Stanislav Szukalski.Netflix O artista polonês Stanislav Szukalski estava na casa dos 80 anos e morava em Granada Hills, no extremo oeste do Vale de San Fernando, perto de Los Angeles, quando foi redescoberto em 1971. Foi do nada. Como a história é contada no Netflix's Luta: A Vida e a Arte Perdida de Szukalski, um colecionador local chamado Glenn Bray, que pegou um velho livro da obra de Szukalski por acaso e rapidamente ficou obcecado, descobriu que o homem por trás dele morava a uma curta distância.
Descobriu-se também que Szukalski era um falador e gostava de uma audiência. Então Bray começou a convidar outros artistas, amigos da cena de comix underground local, para sentar e ouvir o antigo artista falar. Uma dessas pessoas era George DiCaprio, que costumava trazer seu filho, Leonardo. Um dia, Szukalski pegou a cópia de uma monografia da família e acrescentou uma inscrição para a criança. Um aviso, ele anotou na capa do livro. Por favor, não cresça muito rápido.
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Conselho que provavelmente não foi atendido. Mesmo assim, Leonardo DiCaprio, como muitos outros, continuou interessado em Szukalski, mesmo muito depois da morte do artista em 1987. O ator é um notável colecionador das esculturas de Szukalski e contribuiu com fundos para uma retrospectiva de seu trabalho no Museu de Arte Laguna em 2000. Agora, ele atua como produtor junto com seu pai no documentário - o trabalho do diretor Irek Dobrowolski-que conta a história da vida conturbada de Szukalski e seu complexo trabalho. 
O pôster para Luta: A Vida e a Arte Perdida de Szukalski , lançado em 21 de dezembro na Netflix.Netflix
As esculturas e desenhos de Szukalski eram dramáticos, monumentais, surreais. O título do filme vem de uma de suas obras mais conhecidas - uma mão tensa e vigorosa com cabeças de águia emergindo da ponta dos dedos - mas também substitui o tema geral de sua vida. Nascido em Warta em 1893, ele foi trancado e voltado entre a Polônia e Chicago durante sua infância (estudando arte na Academia de Belas Artes de Cracóvia no primeiro, tornando-se amigo adolescente do futuro lendário roteirista Ben Hecht no último). Desenvolveu-se uma espécie de dupla personalidade. Alguns o descrevem como terno, convidativo; outros dizem que ele era estóico e frio. Suas travessuras como artista - na verdade como um anti-artista, criticando qualquer instituição que se interpusesse em seu caminho - o tornaram popular na imprensa local, onde ele abraçou o enfant terrible persona.