O realizador Derek Tsang chega à passadeira vermelha do 4º Festival Internacional de Cinema e Prémios de Macau, China.VCG via Getty Images Com seu drama policial de Hong Kong Dias melhores candidato a Melhor Longa-Metragem Internacional no 93º Oscar, o veterano ator e diretor Derek Tsang Kwok-Cheung, também conhecido como Derek Tsang, já fez história como o primeiro diretor nativo de Hong Kong na categoria.
Às vezes difícil de assistir, mas mesmo assim necessário e inspirador, Dias melhores explora as formas como o bullying causa traumas psicológicos e físicos aos adolescentes e as formas como a sociedade falha às vítimas. Lutando sob o peso colocado sobre ela por professores e sua mãe para passar nos exames de admissão à faculdade iminentes e necessidade de escapar da intimidação implacável de colegas de classe, Chen Nian (Zhou Dongyu) faz o seu melhor para sobreviver a cada dia. Vendo sua admissão na faculdade como a única saída da cidade em que se sente presa, Chen Nian tenta manter a cabeça baixa e se concentrar em seus estudos, até que uma noite ela encontra Xiaobei | (Jackson Yee), um bandido de rua que termina sendo seu mais próximo aliado e protetor.
Escrito por Lam Wing Sum, Li Yuan e Xu Yimeng e baseado no livro Em sua juventude, em sua beleza de Jiu Yuxei, o filme é vital não apenas para a atuação de seus dois protagonistas principais e a maneira dolorosamente bela como seus personagens crescem para cuidar uns dos outros, mas também a maneira como Tsang e os escritores expõem o quão brutal é o bullying e as consequências que podem ocorrem quando os adultos olham para o outro lado ou deixam de perceber a gravidade das situações até que seja tarde demais.
Em uma entrevista por e-mail, Tsang compartilhou como ele, o elenco e os escritores se prepararam e filmaram as cenas intensamente violentas, como o bullying e o trauma podem mudar a percepção de uma pessoa sobre sua infância como adultos e a importância de um filme que trata de um assunto muito específico ganhando vários prêmios.
Observador: Dias melhores começa com Chen Nian ensinando uma aula de ESL sobre as diferenças entre as palavras era e costumava ser. Em sua definição, costumava ser representa um sentimento de perda para o sujeito que ' é aplicado a, um playground neste caso, significando lá ' é uma conexão emocional. Durante a maior parte do filme ' s espectadores, a palavra O próprio playground evoca memórias de momentos felizes da infância, mas no final do filme o contexto muda completamente com o conhecimento do que um playground significa para os personagens.
Ao usar esta cena para encerrar o filme, seria justo presumir que era sua intenção como diretor e dos roteiristas mostrar como o bullying destrói as conexões de Chen Nian e Liu Beishan - e suas vítimas na vida real - com o que seriam vistos como símbolos de uma infância feliz e de uma juventude despreocupada?
Derek Tsang: Essa foi definitivamente uma das intenções. Ao empregar a aula de gramática no presente e no passado com os alunos do filme, também queríamos transmitir uma sensação de perda de inocência, algo que todos ansiamos, mas está perdido para sempre. Não apenas para as vítimas ou vitimizadores, mas também para todos nós que de uma forma ou de outra testemunhamos esses comportamentos perversos.
A maioria dos socos, chutes e tapas que você vê na tela são reais, eles não são coreografados ou angulados. Todos concordamos que o filme precisava dessa crueza e impacto para envolver o público e deixá-los sentir a dor de Chen Nian e Xiaobei.
Como isso afetou ou influenciou a maneira como você elaborou a história e se houve alguma cena em particular relacionada a Chen Nian ' lição s diretamente? Para mim, as referências de Chen Nian do playground são as ruas de Hong Kong que ela e Liu Beishan (também conhecida como Xiaobei) viajaram à noite e ao amanhecer. Eles só ficavam verdadeiramente despreocupados quando estavam juntos e longe dos outros, o que não é ' o que a maioria das pessoas pensaria, já que eles ' d associar um playground a coisas como academias na selva, balanços ou campos de jogos. Não motocicletas e rodovias.
A cena de abertura não afetou ou influenciou nossa maneira de elaborar a história porque nunca teve a intenção de encerrar o filme. Foi originalmente escrito como um epílogo no roteiro. Durante a postagem, fizemos um teste de triagem de um corte anterior com alguns de nossos amigos e colegas. Alguns comentaram que tiveram dificuldade em se aprofundar no filme no início, então voltamos para a sala de edição para experimentar algumas coisas. Cortar a cena do epílogo pela metade e abrir o filme com a primeira metade acabou sendo muito interessante. A cena se tornou essa introdução metafórica para todas as coisas que vão acontecer, e o público está muito mais envolvido desde o início.
Dias melhores é um olhar extremamente direto sobre como o bullying adolescente pode ser brutal e as consequências mortais dele quando ignorado. Ao colaborar com os escritores do filme Lam Wing Sum, Li Yuan e Xu Yimeng, houve alguma discussão sobre como a violência seria retratada na tela, especialmente com as cenas envolvendo Chen Nian?
Fui muito claro com meus escritores desde o início que queria que o filme fosse o mais cru e poderoso possível. Concordamos que não devemos nos esquivar de descrever as brutalidades que podem surgir nesse tipo de situação, por isso trabalhamos muito para planejar a escalada da violência que Chen Nian enfrentaria, desde a provocação não tão séria até o ataque violento desenvolvido que ela sofreu em um dos clímax do filme. Para aquela cena em particular, onde Chen Nian é brutalmente espancada e teve seu cabelo cortado e roupas rasgadas em pedaços - o tempo todo sendo gravado em câmeras de celular pelos valentões - eu realmente queria que a cena parecesse e parecesse o tipo de coração vídeos emocionantes que, infelizmente, podem ser encontrados on-line com facilidade.
O filme mostra dois tipos de valentões, os da escola que Chen Nian frequenta e as gangues de rua que Xiobei encontra. Um grupo consiste principalmente de meninas e outros meninos, mas ambos são igualmente cruéis, e a maneira como eles praticam violência sexual em ambos Xiaobei (ele sendo forçado a receber um beijo que Chen Nian foi ameaçado de dar, na minha opinião, também é agressão sexual ), e Chen Nian, mas Chen Nian em particular com o beijo, e sendo despida e tendo fotos dela nua postadas na internet. O aspecto sexual foi discutido antes da produção ou veio durante as filmagens, e como foi discutido com a atriz Zhou Dongyu, já que sua personagem sofreu mais com isso?
Tentamos cobrir todos os tipos de bullying que pudemos no filme. Seja o bullying psicológico, físico, sexual ou online, queríamos muito mostrar ao público diferentes tipos de manifestações. Portanto, o elemento sexual sempre esteve presente desde o início. Quando a vítima é mulher, algum grau de violência sexual infelizmente sempre faz parte da equação. Isso é algo que vemos repetidamente em nossa pesquisa e queríamos refletir isso no filme. Dongyu sabia desde o início que alguns dos ataques que ela enfrentaria durante as filmagens teriam algum tipo de aspecto sexual, e ela concordou que era essencial incluir esse tipo de dinâmica de gênero na história. 
Xiaobei (Jackson Yee) e Chen Nian (Zhou Dongyu) em Dias melhores .Well Go USA
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Como as preocupações em relação à violência (se houve alguma) foram aplicadas à sua abordagem na direção do filme em geral, mas especificamente em Dongyu, Jackson e os atores e atrizes que desempenham os papéis de valentões?
Tal como aconteceu com os escritores, disse a todos os atores e atrizes desde o início que quero que nosso filme reflita de forma realista a violência que pode ocorrer nesse tipo de situação. Particularmente com Dongyu, já que ela é quem teria que suportar a maior parte das dificuldades físicas durante as filmagens. A maioria dos socos, chutes e tapas que você vê na tela são reais, eles não são coreografados ou angulados. Todos concordamos que o filme precisava dessa crueza e impacto para envolver o público e deixá-los sentir a dor de Chen Nian e Xiaobei. Tive a sorte de nenhum dos atores precisar ser persuadido a atender às demandas físicas exigidas deles.
Estilisticamente, o filme tem um sentimento quase melancólico quando se concentra nas cenas apenas com Xiao Bei e Chen Nian, o que é contrastado com uma sensação quase fria e apreensiva que se tem como espectador durante as cenas de bullying, e aquelas com os policiais na terceira agir. Você poderia descrever como projetou a atmosfera visual e temática com seus cineastas, compositores e designer de produção?
Escolher a cidade para filmar o filme foi uma das primeiras decisões que tomamos sobre o visual e a atmosfera do filme. Filmamos o filme em Chongqing, que é uma cidade montanhosa e movimentada com muitas pontes, viadutos, escadas e becos sinuosos que a fazem parecer um labirinto. Achamos que era uma escolha muito apropriada para o filme, pois queríamos criar essa sensação de aprisionamento em que os protagonistas se encontram. A cidade ofereceu uma armadilha física e psicológica da qual os personagens estão tentando escapar.
Para a cinematografia, Fisher (nosso diretor de fotografia) e eu concordamos rapidamente sobre como queríamos fazer o filme. Queremos que seja todo portátil, com muito movimento de câmera com os atores em tomadas longas. Esperávamos ser capazes de capturar a energia bruta dos atores e das cenas. Outra coisa de que gostamos foi filmar muitos closes extremos. Sentimos que essa era a melhor maneira de capturar as performances diferenciadas dos atores e também a juventude dos alunos no filme.
Quanto à importância dos sets, os dois que mais se destacam para mim são a casa de Xiao Bei e a escola onde ele e Chen Nian têm seu último encontro antes de serem presos. Do lado de fora, a cabana de Xiao Bei não parece muito. É pequeno e cercado por vinhas perto de um viaduto de rodovia. Mas por dentro, ele fez uma casa com o necessário, uma geladeira, ventilador, chaleira e até mesmo um aquário que ele obviamente cuida, pois a água é limpa e os peixes nadam. Aqui com Xiao Bei é onde Chen Nian se sente mais seguro, e onde ele também se sente, pois em seus momentos tranquilos juntos, ele se abre sobre seu passado e confessa sua dor, tanto física quanto emocionalmente.
A escola está em ruínas. Os passeios e o palco onde as graduações foram realizadas estão desmoronando e o chão está coberto por um isolamento de teto mofado e empoeirado, que vi como uma justaposição das milhares de folhas de papel cheias de anotações e trabalhos de casa que os alunos jogaram fora no último dia de escola. Quão importante foi para você obter o detalhamento correto dessas duas locações e o processo de contar a história desses personagens e do filme, por meio deles?
A casa de Xiaobei foi um grande desafio para nós. Sim, queríamos que fosse um refúgio seguro para Chen Nian e Xiaobei, mas, na realidade, foi muito difícil encontrar um local que refletisse o padrão de vida de Xiaobei e fosse capaz de fornecer uma sensação de proteção e calor para ambos. personagens. No final, decidimos construir a estrutura nós mesmos, então encontramos essa área que fica meio escondida da agitação com muita visão aberta, e construímos a estrutura abandonada nós mesmos. A vista aberta e a vegetação foram essenciais, pois queríamos que contrastasse com a selva de concreto em que eles estavam sempre navegando.
Com a escola, nós realmente estávamos buscando uma representação realista. Não era realmente uma dilapidação que buscávamos, mas sim uma comunhão. Queríamos encontrar uma escola que pudesse ser encontrada facilmente em qualquer cidade de terceiro ou quarto nível na China.
O bullying ocorre em todos os países, mas parece que não importa a sociedade, parece haver uma cultura específica do bullying em como ele se manifesta e é tratado ou não, mas os adultos que cercam esses eventos, e Dias melhores faz um trabalho brilhante de não minimizar ou fazer inferências vagas sobre isso. A forma como os adultos - professores, pais, administradores escolares e policiais - ignoraram as questões até que fosse tarde demais, atribuiu a responsabilidade de impedir as crianças e vítimas, e a forma como os agressores sabem a quem atacar. Você pode compartilhar quanta pesquisa foi feita sobre isso e sobre casos de bullying em outras cidades além de Hong Kong? Houve alguma entrevista com vítimas de bullying, e talvez o real Chen Nian como o final do filme sugere que sua história é baseada em eventos reais?
Inicialmente, quando decidimos escrever o roteiro, fui ingênuo o suficiente para esperar ser capaz de responder à questão de por que as pessoas intimidam. No entanto, assim que começamos a pesquisa e a redação, tornou-se óbvio que seria impossível responder a essa pergunta. Porque, como você disse, o bullying ocorre em todos os diferentes países, culturas e épocas. Sempre que houver reuniões sociais, alguma forma de bullying ocorrerá de uma forma ou de outra. É uma questão de natureza humana e dinâmica de poder. Diante disso, o melhor que nosso filme poderia fazer é tentar cobrir o máximo de ângulos que pudéssemos para retratar o que possibilita essas situações, por isso também tentamos incluir os papéis dos adultos no filme. Um dos pontos mais importantes que gostaríamos de enfatizar é o papel dos pais. Os pais são, sem dúvida, os modelos mais influentes para seus filhos. O comportamento de seus filhos sempre refletirá suas normas e valores. Quando você, como pessoa, tem pouca compaixão ou empatia pelos outros, seus filhos também terão. É por isso que tivemos a cena em que a polícia se reúne com a mãe do agressor para tentar entender a situação apenas para ser repreendida e ter a culpa totalmente voltada para a vítima e os professores. É um bom exemplo de valores distorcidos sendo transmitidos para a próxima geração, e isso é algo que encontramos com bastante frequência em nossas pesquisas.
No entanto, não acho que todos os adultos do filme ignorassem o assunto. Pelo contrário, queríamos transmitir a sensação de impotência que alguns adultos atenciosos podem enfrentar em situações de bullying. Tanto a professora quanto principalmente o policial queriam ajudar, mas acabou sendo muito difícil quando havia tanta desconfiança entre as crianças e os adultos. Em última análise, nós, como adultos, temos que assumir a responsabilidade sempre que vemos incidentes de bullying. Precisamos nos perguntar que tipo de mundo ou sociedade criamos para que nossos filhos cresçam e tenham tão pouca compaixão uns pelos outros.
Há uma montagem no segundo ato que realmente se destacou para mim na maneira como mostra as contradições e hipocrisia em como se espera que crianças e adolescentes sejam alunos perfeitos que estudem diligentemente para se tornarem adultos cumpridores da lei, que contribuam com a sociedade e honrem seus pais , mas não recebem apoio ou defesa como vítimas como Chen Nian e Xiaobei. Você pode falar sobre como isso se aplica a Hong Kong e, em uma extensão mais ampla, às culturas asiáticas? (Embora se aplique a todos os países, porque todos somos pressionados a ser bons alunos em todos os níveis de educação, bem como a obedecer a comportamentos nos locais de trabalho, onde o bullying também é bastante comum.)
As culturas asiáticas, sem generalizar ou negligenciar as diferenças entre os diversos países, pressionam muito os jovens para que se conformam às normas da sociedade. Os pais e professores asiáticos ainda são infames em suas expectativas de que as crianças tenham um bom desempenho na escola e se comportem de maneira adequada. Aqueles que são discrepantes ou se desviam do caminho correto sempre demonstram muito menos empatia.
Sendo nativo de Hong Kong, você pode compartilhar sua opinião sobre como o bullying é tratado culturalmente e como ele o influenciou na sua decisão de fazer este filme?
Não tenho certeza se existem muitas diferenças nas formas de lidar com o bullying em diferentes culturas. Na pesquisa e na literatura que encontramos, as recomendações e medidas tomadas para resolver as situações são todas muito semelhantes. No entanto, acho que a disposição de reconhecer e aceitar casos de bullying pode variar entre as diferentes culturas. Não tenho dados ou evidências concretas para sustentar isso, mas, sendo eu mesmo um chinês, acho que pais e professores chineses ou asiáticos em geral podem estar menos inclinados a reconhecer ou discutir assuntos de angústia abertamente.
Depois de tomar a decisão de aceitar este projeto, você teve alguma preocupação sobre como o assunto e o filme seriam recebidos?
Para ser honesto, não perdemos muito tempo nos preocupando com a forma como o filme seria recebido. Claro que queríamos que o público gostasse do nosso filme, mas a nossa principal preocupação era tirar o melhor proveito do material, porque realmente acreditávamos no assunto em questão e na necessidade de fornecer uma plataforma para as pessoas dialogarem sobre o bullying.
Qual foi a recepção geral para Dias melhores de audiências e talvez formuladores de políticas e administradores escolares?
Eu não posso falar pelos formuladores de políticas e administradores escolares, mas a recepção geral para Dias melhores do público tem sido ótimo. Como cineasta, sou muito grato pelo filme poder viajar tão bem, pois foi muito bem em diferentes festivais e distribuições em todo o mundo. Estou super empolgado com o filme ser capaz de se sair tão bem em diferentes países, mas ao mesmo tempo, você sabe que é por causa do quão prevalente é a questão do bullying, então é um sentimento conflitante.
Você fez história como o primeiro diretor e nativo de Hong Kong cujo trabalho foi indicado na categoria de Melhor Filme Internacional no Oscar. Como você se sente não apenas pelo Oscar, mas também pelos outros prêmios que você ganhou em casa, como o Far East Film Festival e o 39º Hong Kong Film Awards, onde ganhou em várias categorias? Que importância atribui às suas nomeações como realizador, mas também a este filme em particular, que aborda um assunto muito sério, ser reconhecido?
Em primeiro lugar, estou muito honrado por ser indicado ao Oscar. Quer dizer, todos nós crescemos assistindo ao Oscar e sabemos que é uma das maiores honrarias que alguém pode receber como cineasta. Estou muito grato por todas as chances e ajuda que tive ao longo do caminho para que o filme fosse lançado e amado por tantos. Eu certamente espero que nossa indicação inspire mais jovens cineastas a perseguir seus sonhos. Ao todo, desde a concepção do filme até a indicação ao Oscar, tem sido uma viagem louca de montanha-russa. É muito gratificante e humilhante ao mesmo tempo, e sou grato por todos que estiveram conosco nesta jornada.
Dias melhores está transmitindo no Hulu.
Golden Years é a cobertura clara do Braganca da corrida de cavalos de premiação.
