Depois de seu triunfo crescente indicado ao Oscar em Eu, Tonya, acompanhando um cachorro tão ruim quanto terminal é um erro colossal de carreira para Margot Robbie. Supondo por um segundo que alguém pague dinheiro de verdade para vê-lo, o que eles vão receber é uma piada existencial túrgida, pretensiosa e incompreensível. O que uma estrela em ascensão está fazendo nele é um ponto de interrogação para os arquivos.
Num minuto, ela é uma garçonete chamada Annie, servindo pãezinhos pegajosos para um professor fumante inveterado de tuberculose em um restaurante aberto a noite inteira chamado End of the Line, em uma estação de trem iluminada por neon. Um minuto depois, ela é uma dançarina de pole dance seminua com lábios verdes em um clube de strip chamado Coelho Loiro. Pisque, e ela é uma assassina contratada usando uma peruca Cleópatra preta que acorrenta uma vítima a uma cama por razões nunca explicadas. Todos os homens que entram e saem dessas fantasias tolas são os clientes do café.
TERMINAL |
Portanto, temos um zelador, dois assassinos e uma professora moribunda, torturada e aniquilada por Annie, que também é uma assassina contratada. Você não sabe quem é ninguém ou o que eles estão dizendo porque 90 por cento do diálogo é um jargão incoerente como Olá, homens bonitos e perigosos e Quem disse que o mistério é uma arte perdida? balbuciou com sotaque de mineiro de carvão e proferido em um tom tão baixo que só pode ser ouvido por ratos do campo.
A coisa toda se passa em uma estação de trem deserta, daí o título Terminal. Os atores são tão ruins que nunca mencionar seus nomes é um ato de benevolência. Os personagens estão mortos na chegada, as peças nunca se conectam. O que deixa a estrela tentando em vão agir relevante, paralisada por olhares vazios enquanto fumava uma infinidade de cigarros manchados de batom. O roteirista e diretor estreante Vaughn Stein é tão inepto que o filme não é tanto dirigido quanto alucinado. É, francamente, inacessível.