Matthew Rhys como Philip Jennings e Keri Russell como Elizabeth Jennings.Eric Liebowitz / FX de que cor são esses chinelos
Está tudo bem? Não. Hashtag: #SummarizeTheAmericansInFourWords. Essa troca entre Martha Hanson, a infeliz assistente administrativa que sofreu o infortúnio singular de trabalhar no escritório errado do FBI na hora errada, e Philip Jennings, o espião que a seduziu, a usou e agora matou em seu nome, diz que muito tudo que você precisa saber sobre Os americanos , o programa mais profundamente infeliz da televisão. Refiro-me profundamente infeliz em todos os sentidos da frase, aliás. Quase todo mundo na série é miserável, e a miséria da série é profunda, corta mais fundo e revela a horrível verdade enterrada sobre viver uma mentira, seja ela pessoal ou política.
Nem sempre foi assim. Apesar dos elogios efusivos que recebeu, a Primeira Temporada foi um thriller de espionagem perfeitamente adequado, com um ponto fraco demais para seus protagonistas odiosos, mais destacado pelo fato de sua co-protagonista feminina (bem como seu cabo explícito para o básico cenas de sexo e seu uso astuto de Fleetwood Mac's Tusk) do que por qualquer distinção qualitativa. A segunda temporada melhorou consideravelmente, fechando as lacunas de plausibilidade ocasionais da trama e atenuando a retórica sabidamente empoeirada da Guerra Fria em favor de deixar as ações de ambos os lados falarem por seus eus imorais, mas ainda tratou da melancolia dos agentes secretos Elizabeth e Philip Jennings como a principal consequência de suas vidas violentas, ao invés das vidas que eles acabaram. Depois de prometer vislumbres de clareza moral no final de sua apresentação no segundo ano, a terceira temporada do ano passado é onde tudo se encaixou. (Tem isso em comum com The Sopranos, Boardwalk Empire , e Liberando o mal , que é uma ótima companhia para se estar.) O show foi absolutamente impiedoso ao mostrar o sofrimento das vítimas dos Jennings - um ativo comprometido cujo corpo nu foi quebrado e levado em uma mala, um agente inimigo gritando enquanto queimava vivo câmera, uma velha condenando seu assassino com suas últimas palavras, uma adolescente solitária apaixonada por um homem que poderia ser literalmente seu pai enquanto aquele homem explora a ausência do artigo genuíno, um gênio da informática infantil abrigado em um apartamento cheio de brinquedos que é morto como ele mesmo é uma figura de ação, sua própria filha Paige, que foi primeiro levada ao desespero pelas mentiras óbvias de seus pais e depois forçada a compartilhar uma verdade da qual ela não quer saber. Exibindo o que estavam fazendo para outras pessoas com um alívio tão absoluto, Os americanos tornou o que eles estavam fazendo a si mesmos uma questão muito mais convincente.
Mas nenhum personagem personifica o custo humano do segredo dos Jennings vive melhor do que Martha. Quando por fim Philip se revelou a ela, tirando a peruca e os óculos para mostrar que literalmente não era o homem que ela pensava que era - ela ainda o chama pelo apelido, Clark; para citar o grego de The Wire , Meu nome não é meu nome - ela olha em devastação, lágrimas escorrendo silenciosamente, olhos fixos em horror abjeto. Acho que essa cena, em particular a atuação dilacerante do ator Alison Wright nela, será a imagem definidora da série, um retrato de como é descobrir o monstro sob o homem, a sombra sob a superfície.
E abrindo com mais agonia de Martha, Glanders, Os americanos 'Estreia da terceira temporada, deixa claro que levará esse caminho o mais longe possível. A sequência de eventos que nos levam até lá é precisa em seu valor metafórico: Assombrado pelas lembranças da época em que matou brutalmente um valentão quando criança, ele sai da cama com Elizabeth e vai ver Martha, desabafando sobre matar o computador dela. colega geek para cobrir seus rastros. Oh não, ela choraminga, a reação de alguém confrontado com algo tão terrível que as palavras soam banais. Como você pode fazer aquilo? Não não. Fique longe, fique longe! Ela se afasta dele, repetindo-se, evitando suas tentativas de confortá-la. Ela é uma pessoa pior e menor agora do que era antes de ele lhe contar o que fez para protegê-la. Talvez ela possa se reconstruir em outra coisa, como parece fazer quando assume uma posição ativa em continuar a espionar para Clark depois que as coisas se acalmam, mas não é o que ela era, nem o que deveria ser. O que ele quebrou, ela nunca pode consertar.
Ela não está sozinha. Paige Jennings está desmoronando, revelando o segredo de seus pais a seu confidente, o pastor Tim, mas incapaz de fazer mais nada, seja a favor ou contra eles. William, um novo personagem interpretado com cinismo estimulante por Dylan Baker, diz a eles que seus supervisores têm esperado minha vida inteira pela arma biológica que ele entrega em suas mãos, um evento potencialmente letal que ele só pode enfrentar com sarcasmo mordaz. Mas Anton Baklanov, o cientista desertor Philip e Elizabeth ajudaram a abduzir de volta para a URSS em uma das histórias mais perturbadoras da segunda temporada, coloca da melhor forma. Conversando com Nina, a agente tripla que agora o monitora como penitência por seus crimes contra o estado, ele se lembra de uma época em que eles ainda não haviam me destruído. Você não está destruído! ela insiste, mas ele sabe melhor. Depois que eles terminam comigo, ele diz a ela, eu me imagino como pó, apenas moído na sujeira. Ninguém nunca sabe. Ele será um homem esquecido, um impessoal, menos real até do que Clark. Esse é o poder destrutivo das mentiras no cerne deste show: eles podem apagar o que é verdadeiro e bom até que seja como se nunca tivessem estado lá.
