Estereofônico | 3 horas e 5 minutos. Um intervalo. | Horizontes dos dramaturgos | Rua 42 Oeste, 416 | 212-279-4200
Os critérios para uma obra-prima do rock são subjetivos, mas você sabe quando ouve. . . e quando você toca repetidamente ao longo de décadas sem nenhuma faixa pulada – nenhuma. Cada música é um verdadeiro banger contendo um significado especial só para você . (Meu panteão pessoal inclui Tommy, medo da música , e Concurso rico da vida .) Quem sabe se o LP cuidadosamente gravado ao longo de um ano pela banda sem nome em Estereofônico faz parte da lista, mas nem um momento em suas três horas deve ser avançado, e eu ficaria feliz em retroceder para vê-lo novamente.
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O retrato de grupo em alta definição de David Adjmi, de músicos e engenheiros criando e desmoronando, acontece em um estúdio de gravação em Sausalito, Califórnia, em 1976 (com um último ato em Los Angeles). No Playwrights Horizons, o público fica de frente para a sala de controle (sofás, mixer), que fica de frente para a sala de som onde a banda toca, as duas áreas separadas por vidros à prova de som. O design documental de David Zinn (você quase pode sentir o cheiro de bebida derramada, cigarros quebrados e óleo de patchouli) estabelece duas camadas de espectador, um eco claro da referência do título à gravação em dois canais. O som estereofônico engana os ouvidos fazendo-os pensar que estão ouvindo música no espaço tridimensional. Ao transformar o público em bisbilhoteiros, mantendo-nos um passo afastados, o quadro duplo aumenta o quociente de mistério e realidade. Este efeito de buraco de minhoca - fidelidade genuína e nada irônica ao período - é solidamente reforçado pela alta costura de Enver Chakartash e pelas perucas e penteados soltos de Tommy Kurzman. Jiyoun Chang ilumina tudo com toques sutis que sugerem a hora do dia (mesmo que o espaço não tenha janelas) e reflete a luz na divisória de vidro de uma forma muito estimulante.
Adjmi leva ainda mais a metáfora binaural em seu roteiro em tela dividida. O diálogo acontece na sala de controle enquanto seu pessoal relaxa, discute, usa drogas, sobrepondo-se à conversa da sala de som – que às vezes ouvimos, às vezes não, dependendo da mudança do alto-falante. Isso significa que Adjmi modula constantemente duas faixas, reforçando a tensão dramática entre os personagens ou difundindo-a por meio de incongruências cômicas. Quando o produtor inexperiente Grover (Eli Gelb) e seu assistente nerd Charlie (Andrew R. Butler) se envolvem em fofocas adolescentes sobre as mulheres sexy que causam “tereões” ou bandas com as quais trabalharam, os jogadores irritados têm que atacar. o copo para chamar a atenção deles.
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Permita-me apresentar a banda, cuja maquiagem anglo-americana e ligações românticas complicadas (sem mencionar os pesados sacos de cocaína) convidam a comparações com o Fleetwood Mac. First the Yanks: Na guitarra e nos vocais, Peter (Tom Pecinka) é o compositor-chefe, um perfeccionista emocionalmente abusivo em um relacionamento co-dependente com Diana (Sarah Pidgeon), a vocalista neurótica com voz de anjo que gostaria de tocar algo diferente de pandeiro. Agora os britânicos: a tecladista e cantora Holly (Juliana Canfield) é calorosa e gentil, mas também surpreendentemente temperamental. Ela é casada com o baixista Reg (Will Brill), um romântico e bêbado cuja bagunça é quase redimida por uma vulnerabilidade infantil. O último é Simon (Chris Stack), um baterista barulhento que, ao contrário do protocolo do rock, não está festejando até a morte, mas está vendo seu casamento desmoronar enquanto a gravação do álbum se estende por meses e meses.
A razão para esse processo prolongado é a gravadora triplicar o orçamento, uma sorte inesperada que Peter aproveita como uma chance de mergulhar em sua genialidade. Mesmo assim, a forma e a forma do álbum nunca foram totalmente reveladas. Ouvimos fragmentos e às vezes músicas inteiras enquanto a banda as refina e refina - baladas ternas, ansiosas ou amargas de esperança e desespero escritas por Will Butler. Ex-membro do Arcade Fire, suas letras são sinceramente retrô ao ponto da atemporalidade, com referências abundantes à luz, à noite e ao vento, ao sofrimento e à mudança. Nós nem sabemos o nome do álbum. (No final, Reg sugere um título profano que sua namorada sonhou.) Essa retenção não é uma crítica. A verdadeira história, o drama, não é se eles completam ou não o disco sem se matarem ou a si mesmos; é a revelação lenta da inexplicável dança de nascimento e destruição do quinteto, como eles podem se harmonizar em um refrão beatífico enquanto rasgam a garganta um do outro. Estereofônico realmente não tem um enredo; tem uma vibração. Sim, queremos que Diana se liberte de Peter. Esperamos que Reg evite a cocaína e siga a dieta de alimentos naturais. Meu coração está com Simon e sua família.
Depois, há Grover e Charlie, a versão de Adjmi de servos astutos e maltratados. Gelb e Andrew R. Butler têm uma química deliciosamente geek como fanboys da indústria, maravilhados com seu chefe, a banda, mas cada vez mais nervosos com a mesquinhez e os tiques obsessivo-compulsivos dos músicos (Simon passa uma semana tentando acertar sua bateria) . Gelb é especialmente simpático como um cara que está fora de si e forçado a assumir o controle ou então ser destruído pelo ego de Peter. Grover é a testemunha da história pop e nosso guia: inseguro, ressentido, apenas a ambição o mantém em movimento. Em uma conversa franca tardia, Holly e Grover conversam sobre filmes e outras coisas, e quando ela o pressiona sobre a felicidade básica, ele dá de ombros. “Quero dizer, acho que acredito que estamos aqui para sofrer.” A arte vale a pena? Algo me diz que Grover e a banda manterão a alegria baixa nas prioridades enquanto buscam a fama. O momento final da peça trouxe um novo sentido ao título. Diana, talvez flertando com Grover, o convida para acompanhá-la até o carro. Ele diz que precisa continuar mixando as faixas. De repente, a dualidade implícita Estereofônico parecia a escolha entre trabalho e amor. Grover se senta novamente e mexe nos botões. Suas costas se contraem em um arrepio de arrependimento. Sempre ouvindo através do vidro.
Sem exceção, o elenco é atraente e totalmente coeso, dirigido por Daniel Aukin com seu habitual dom sobrenatural para controle tonal. Tal como os seus heróis da jukebox, Adjmi trabalhou nesta peça durante muito tempo (quase uma década), e a sua devoção e atenção insana aos detalhes produziram uma trama densa e novelística com o peso estranho da vida observada. Serei honesto: não me lembro de todas as cenas dessa beleza longa e luxuosa. Os rapazes compartilham um baseado e conversam sobre casas flutuantes. Peter chega perto de dar um soco em Grover. Holly fica entusiasmada com um donut. Diana passa por um inferno emocional tentando obter uma nota alta perfeita. É muita diversão, muita vida, e quando as baladas deliciosas e machucadas de Butler se juntam e Grover as captura, levitamos além do tempo e do espaço. Faz Estereofônico pedra? É verdade, difícil. Clássico instantâneo.
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