Emilia Clarke fala com as paredes em Dreary Ghost Story ‘Voice From the Stone’

Os cineastas adoram abordar o tema do terror gótico. Eric D. Howell não é muito cineasta, mas também morde a isca, em Voz da Pedra, uma imitação de Edgar Allen Poe que lembra a todos os muitos saraus em cripta Technicolor da Hammer Films na década de 1960, mas sem os elementos extravagantes.

Ambientado no outono sinistro de uma Toscana nublada e nublada, trata-se de uma babá chamada Verena (Emilia Clarke, A Guerra dos Tronos) que é tão severo quanto o tempo. Verena é contratada pelo perpétuo senhor resmungão de uma mansão remota chamado Klaus (o geralmente rude e bonito, nascido na Nova Zelândia, Marton Csokas, que interpretou de forma memorável a rude amante de reclusão de Natasha Richardson em Asilo) . Klaus é um artista que não se inspirou muito desde que sua esposa morreu um ano antes e deixou seu filho de nove anos, Jakob (Edward Dring), mudo. O menino angustiado acredita que se ele falar, sua mãe morta vai parar de falar com ele de dentro das paredes de pedra da casa assustadora sob a qual seu cadáver atormentado jaz em uma tumba subterrânea. Verena não acredita em fantasmas ou em ler roteiros com antecedência, mas logo a voz fala com ela também. É algo sobre as pedras de uma pedreira local que se acredita conterem poderes míticos. Absurdamente, ela fica igualmente assustada depois de experimentar as roupas da mulher morta, que a empregada sadicamente a incentiva a vestir. O enredo ridículo mergulha continuamente, com o neurótico Jakob ficando mais louco a cada dia, enquanto seu pai usa o corpo nu da crédula Verena para dar a suas esculturas aquele certo eu não sei o que necessário para todas as fotos de casas mal-assombradas. A influência Poe ameaça de todos os cantos familiares (enterrado vivo, desmaios, donzelas da Casa de Usher em constante perigo), enquanto a narrativa artificial e ilógica de Andrew Shaw cai morta em seu caminho, teimosamente se recusando a trazer qualquer um dos elementos góticos para vida.

Emilia Clarke permite que o terror marque suas expressões como linhas de lápis no papel tablet enquanto ela muda de roupa para se adequar às suas mudanças de humor. Mas nenhum senso de desenvolvimento de caráter real pode emergir nela ou em qualquer outra pessoa. A criança está em transe e o Sr. Csokas, que demonstrou habilidades de atuação impressionantes em outros lugares, parece precisar desesperadamente de alguém para estalar alguns dedos para acordá-lo. A melhor coisa aqui é a cinematografia silenciosa, que acaricia as folhas molhadas e o céu púrpura nublado da Toscana como uma pintura a óleo de um velho mestre italiano que ganha vida. Na desconexão Voz da Pedra, é a única coisa que faz.