Horn e Nova York. Extremamente alto e Incrivelmente Perto é um filme ousado e honrado, muito bem feito e representado com sensibilidade (especialmente por um garoto chamado Thomas Horn, em seu primeiro papel como ator, que literalmente rouba o filme de todas as outras pessoas). É dirigido meticulosamente. É ricamente fotografado, com o tipo de qualidade de paisagem de sonho que faz com que Nova York pareça um mural de museu. Também é absurdo.
Cada talento envolvido neste empreendimento é de primeira classe. Baseado no best-seller de 2005 de Jonathan Safran Foer, traz um roteiro de Eric Roth ( Forrest Gump). O elenco é exemplar. A direção é de Stephen Daldry ( Billy Elliot ) Chris Menges ( The Killing Fields ) está atrás das câmeras e a música é de Alexandre Desplat ( O discurso do Rei ) A palavra qualidade está estampada em cada quadro e, à medida que os filmes vão, ela realmente se eleva acima do normal. Além disso, a história é uma mistura angustiante de esperança e desespero sobre vidas desestruturadas após o 11 de setembro. Então, o que há de errado com essa imagem? Ou o que há de errado comigo? Disseram-me que entraria para trazer uma caixa de lenços de papel. Mas ninguém ao meu redor estava chorando. Tinha duas horas e dez minutos de duração. Fiquei checando meu relógio. Admirei todo o bom trabalho de tantas pessoas boas, mas claramente encontrei algo sobre Extremamente alto e Incrivelmente Perto trabalhoso e confuso, e não era apenas o título.
Aqui está o enredo, em uma casca de amendoim. Um menino brilhante de 11 anos chamado Oskar Schell (o notável jovem Sr. Horn, que foi descoberto surpreendendo o mundo com o programa de TV viciante Perigo) ouve a voz de seu amado pai (Tom Hanks) pela última vez em um telefone do World Trade Center na manhã de 11 de setembro. O mundo de Oskar vira de cabeça para baixo daquele dia em diante. Sua mãe, Linda (Sandra Bullock), passa a maior parte do tempo na cama, incapaz de dar ao filho a cura de que ele precisa. Um ano após esse horror que mudou sua vida, um vaso cai do armário de seu pai e se estilhaça, revelando uma chave misteriosa em um pequeno envelope com a palavra Black. Deve ser um sinal. O resto do filme é sobre sua busca por toda a cidade de Nova York para encontrar a fechadura que cabe na chave e possivelmente o segredo que abre o futuro. Assim, com a ajuda de listas telefônicas exaustivas dos cinco bairros da cidade, Oskar sai para tocar a campainha de 472 pessoas chamadas Black, armadas com binóculos, uma máscara de gás israelense, uma câmera antiga, um telefone celular e um pandeiro. bate para acalmar seus nervos. Como o transporte público o deixa nervoso e ele tem medo de pontes, ele caminha até o Brooklyn para começar sua jornada. Aqui está uma criança extremamente loquaz, queixosa e precoce, com danos psicológicos e facilmente suscetível ao pânico, em uma missão para localizar e interrogar 472 pessoas em um labirinto de Nova York que, na vida real, levaria cerca de 472 anos. O fato de a busca terminar em pouco mais de duas horas de tempo na tela é outro quebra-cabeças e, na maior parte, a aventura é tão fascinante quanto assustadora.
Então, sob uma análise mais detalhada, as perguntas começam a incomodar. Um velho mudo peculiar (Max von Sydow) com as palavras sim e não escritas, tatuadas ou marcadas nas palmas das mãos, torna-se o companheiro de viagem de Oskar por centenas de quilômetros de ruas sinuosas de Manhattan ao Bronx. Ele encurta a jornada (e o filme) tomando o metrô. A ação é intercalada por memórias de momentos especiais que Oskar passou com seu pai (proporcionando ao Sr. Hanks mais do que apenas um passeio) e a paciência e conhecimento que ele aprendeu com seu relacionamento extraordinário. A estratégia inteligente e elaborada que o garoto traça para rastrear todos os negros na área metropolitana fica mais implausível a cada minuto. Ele nunca vai para a escola. Sua mãe nunca vai trabalhar. Sua avó (Zoe Caldwell, em uma participação especial que consiste em não mais do que uma dúzia de linhas de diálogo em um falso sotaque alemão) desaparece completamente de suas vidas. Um bom pequeno exercício literário no papel, talvez, mas temo que não resultou em nada convincente para mim na tela.
Parece uma perda de tempo listar todas as maneiras como a história deixa de funcionar, ou como as ações diárias (especialmente os desafios geográficos) do menino (e, como se constata, de sua mãe!), Provam-se totalmente impossíveis, porque em um filme que destila os traumas emocionais variados e dizimadores do 11 de setembro, é fácil ignorar as falhas. A criança carrega o filme e está em todas as cenas. É uma tarefa monumental e ele a desempenha heroicamente em um papel exigente que requer um jovem brilhante que está intensamente envolvido no momento. Lendo as notas para a imprensa, é importante notar que o Sr. Horn parece ter nascido para interpretar Oskar; ele é um prodígio que se destaca em caratê, tênis e piano e fala fluentemente croata e mandarim. Ele nunca esteve em um filme antes, mas duvido que essas habilidades algum dia sejam necessárias, utilizadas ou mesmo compreendidas em Hollywood. Ainda assim, ele faz este filme valer a pena. Talvez os buracos na trama que precisam de esclarecimento sejam culpa do livro, que nunca li, mas Extremamente alto e Incrivelmente Perto não me afetou da maneira que parece afetar os outros. Certamente não é um filme ruim, mas decepcionante. Ele se destrói tentando quebrar seu coração, mas é muito engomado e seco para seu próprio bem. Talvez se tivesse me manipulado menos, teria me movido mais.
rreed@observer.com
EXTREMAMENTE ALTO E INCRIVELMENTE PERTO
Tempo de funcionamento 130 minutos
Escrito por Eric Roth e Jonathan Safran Foer
Dirigido por Stephen Daldry
Estrelado por Thomas Horn, Tom Hanks e Sandra Bullock
2,5 / 4
Normal 0 falso falso falso MicrosoftInternetExplorer4
EXTREMAMENTE ALTO E INCRIVELMENTE PERTO
Tempo de execução130 minutos
Escrito porEric Roth e Jonathan Safran Foer
Dirigido porStephen Daldry
EstrelandoThomas Horn, Tom Hanks e Sandra Bullock
Extremamente alto e Incrivelmente Perto é um ousadoe filme honroso,lindamente feito e atuado com sensibilidade (especialmente por um garoto chamado Thomas Horn, em seu primeiro papel como ator, que literalmente rouba o filme de todos os outros). É dirigido meticulosamente. É ricamente fotografado, com o tipo de qualidade de paisagem de sonho que faz com que Nova York pareça um mural de museu. Também é absurdo.
Cada talento envolvido neste empreendimento é de primeira classe. Baseado no best-seller de 2005 de Jonathan Safran Foer, traz um roteiro de Eric Roth ( Forrest Gump). O elenco é exemplar. A direção é de Stephen Daldry ( Billy Elliot ) Chris Menges ( The Killing Fields ) está atrás das câmeras e a música é de Alexandre Desplat ( O discurso do Rei ) A palavra qualidade está estampada em cada quadro e, à medida que os filmes vão, ela realmente se eleva acima do normal. Além disso, a história é uma mistura angustiante de esperança e desespero sobre vidas desestruturadas após o 11 de setembro. Então, o que há de errado com essa imagem? Ou o que há de errado comigo? Disseram-me que entraria para trazer uma caixa de lenços de papel. Mas ninguém ao meu redor estava chorando. Tinha duas horas e dez minutos de duração. Fiquei checando meu relógio. Admirei todo o bom trabalho de tantas pessoas boas, mas claramente encontrei algo sobre Extremamente alto e Incrivelmente Perto trabalhoso e confuso, e não era apenas o título.
Aqui está o enredo, em uma casca de amendoim. Um menino brilhante de 11 anos chamado Oskar Schell (o notável jovem Sr. Horn, que foi descoberto surpreendendo o mundo com o programa de TV viciante Perigo) ouve a voz de seu amado pai (Tom Hanks) pela última vez em um telefone do World Trade Center na manhã de 11 de setembro. O mundo de Oskar vira de cabeça para baixo daquele dia em diante. Sua mãe, Linda (Sandra Bullock), passa a maior parte do tempo na cama, incapaz de dar ao filho a cura de que ele precisa. Um ano após esse horror que mudou sua vida, um vaso cai do armário de seu pai e se estilhaça, revelando uma chave misteriosa em um pequeno envelope com a palavra Black. Deve ser um sinal. O resto do filme é sobre sua busca por toda a cidade de Nova York para encontrar a fechadura que cabe na chave e possivelmente o segredo que abre o futuro. Assim, com a ajuda de listas telefônicas exaustivas dos cinco bairros da cidade, Oskar sai para tocar a campainha de 472 pessoas chamadas Black, armadas com binóculos, uma máscara de gás israelense, uma câmera antiga, um telefone celular e um pandeiro. bate para acalmar seus nervos. Como o transporte público o deixa nervoso e ele tem medo de pontes, ele caminha até o Brooklyn para começar sua jornada. Aqui está uma criança extremamente loquaz, queixosa e precoce, com danos psicológicos e facilmente suscetível ao pânico, em uma missão para localizar e interrogar 472 pessoas em um labirinto de Nova York que, na vida real, levaria cerca de 472 anos. O fato de a busca terminar em pouco mais de duas horas de tempo na tela é outro quebra-cabeças e, na maior parte, a aventura é tão fascinante quanto assustadora.
Então, sob uma análise mais detalhada, as perguntas começam a incomodar. Um velho mudo peculiar (Max von Sydow) com as palavras sim e não escritas, tatuadas ou marcadas nas palmas das mãos, torna-se o companheiro de viagem de Oskar por centenas de quilômetros de ruas sinuosas de Manhattan ao Bronx. Ele encurta a jornada (e o filme) tomando o metrô. A ação é intercalada por memórias de momentos especiais que Oskar passou com seu pai (proporcionando ao Sr. Hanks mais do que apenas um passeio) e a paciência e o conhecimento que ele aprendeu com seus extraordináriosrelação nária. A estratégia inteligente e elaborada que o garoto traça para rastrear todos os negros na área metropolitana fica mais implausível a cada minuto. Ele nunca vai para a escola. Sua mãe nunca vai trabalhar. Sua avó (Zoe Caldwell, em uma participação especial que consiste em não mais do que uma dúzia de linhas de diálogo em um falso sotaque alemão) desaparece completamente de suas vidas. Um bom pequeno exercício literário no papel, talvez, mas temo que não resultou em nada convincente para mim na tela.
Parece uma perda de tempo listar todas as maneiras como a história deixa de funcionar, ou como as ações diárias (especialmente os desafios geográficos) do menino (e, como se constata, de sua mãe!), Provam-se totalmente impossíveis, porque em um filme que destila os traumas emocionais variados e dizimadores do 11 de setembro, é fácil ignorar as falhas. A criança carrega o filme e está em todas as cenas. É uma tarefa monumental e ele a desempenha heroicamente em um papel exigente que requer um jovem brilhante que está intensamente envolvido no momento. Lendo as notas para a imprensa, é importante notar que o Sr. Horn parece ter nascido para interpretar Oskar; ele é um prodígio que se destaca em caratê, tênis e piano e fala fluentemente croata e mandarim. Ele nunca esteve em um filme antes, mas duvido que essas habilidades algum dia sejam necessárias, utilizadas ou mesmo compreendidas em Hollywood. Ainda assim, ele faz este filme valer a pena. Talvez os buracos na trama que precisam de esclarecimento sejam culpa do livro, que nunca li, mas Extremamente alto e Incrivelmente Perto não me afetou da maneira que parece afetar os outros. Certamente não é um filme ruim, mas decepcionante. Ele se destrói tentando quebrar seu coração, mas é muito engomado e seco para seu próprio bem. Talvez se tivesse me manipulado menos, teria me movido mais.
rreed@observer.com
