As novas mas não melhoradas Pink Ladies de Grease Live! Via Fox Ao tentar DVR Graxa: Viva ontem à noite antes de sua estreia, fiquei impressionado com uma peculiaridade do musical (e não, eu não estou falando sobre a estranha escolha de elenco de dublê de Bunk de The Wire como treinador Calhoun): foi na Fox. Eu presumi que, como as versões ao vivo e sem público de The Wiz , Peter Pan e O som da música precedente Graxa: Viva , estaríamos assistindo a uma produção da NBC.
Esse é o meu erro, e que poderia ter sido facilmente corrigido se eu tivesse me dado ao trabalho de olhar qualquer material da imprensa, o que serviu para garantir que soubéssemos Grease Live era uma fera muito diferente dos musicais da NBC. Como a noção de um público, por exemplo, que Graxa: Viva certificou-se de que não apenas ouvimos (alto, depois de cada número), mas serrar : enchendo as arquibancadas durante as cenas em uma peça engenhosa de elenco de dublês, onde o público dobrou para o coro grego de qualquer cena representada dentro de uma escola de ensino médio.
Essa não foi a única coisa que a Fox fez para diferenciar seu musical da competição, mas foi a única que realmente importou. Todas as outras diferenças observáveis resultaram em pecadilhos da rede: a canção estranhamente forte de Frenchie antes do abandono da escola de beleza (e a estranha versão R&B desse número), a total falta de química entre os personagens principais, até a escolha das produções (que, em um escolha confusa de mensagens, coloque uma peça que se torna nostálgica sobre alunos brancos do ensino médio rejeitando - e então reforçando - os valores familiares tradicionais dos anos 1950 no mesmo canal que nos trouxe Alegria ) Essas escolhas não foram aprimoradas Graxa: Viva nem prejudicou seriamente, mas eles contribuíram para o desajeitado de uma produção tão obviamente tentando evitar as armadilhas pelas quais os musicais ao vivo da NBC têm sido criticados.
Então, vamos direto ao ponto. Apesar de Graxa: Viva sendo um sucesso em métricas de aprovação crítica e mais números Nielsen padrão (nos quais pontuado como alto como o musical ao vivo inaugural da NBC, O som da música ), Achei tudo tão ... desnecessário. Com tanto em jogo neste musical - que tinha que competir com o Pro Bowl, pelo amor de Deus - você pensaria que os executivos da Fox se esforçariam para NÃO fazer com que parecesse uma produção do ensino médio que por acaso foi televisionado . Por que não canalizar parte desse dinheiro para valores de produção que permitiriam Graxa: Viva para fazer coisas que as peças normais não podem fazer: usar atalhos, digamos, ou efeitos especiais; ou use Julie Taymor com o figurino e o cenógrafo. Parte disso, eu sei, é sistêmico do próprio musical: Graxa no final das contas é uma produção bastante reduzida e não tem muitos lugares onde a gordura aparada pode ser adicionada novamente. (O orçamento inteiro para o concurso de dança aparentemente foi gasto em Mario Lopez, vestido de Cha Cha's Hot Topic ou em ambos, em vez de dançarinos de fundo que poderiam fazer o hand jive, baby.) Mas mesmo dentro dos limites de um evento ao vivo na televisão - que, sejamos claros, a Fox SABE sabe como soprar , quando quer –Eu não pude deixar de pensar que Graxa: Viva foi apenas um fracasso. Nem mesmo o público gritando (a ausência do qual nas produções da NBC eu nunca desejei mais até que a Fox os colocou na frente e no centro) poderia sustentar minha opinião.
Em minha mente, a melhor versão do musical televisionado seria a gravação da PBS '1981 do American Playhouse’s Dentro da floresta . Foi ao vivo no sentido de que tinha público e sua produção equivalia a uma leitura encenada do belo conto de fadas que deu errado, de Stephen Sondheim e James Lapine; o fato de ter sido pré-gravado ao longo de três produções fez pouco para minar o senso de imediatismo que eu entendo por estar por trás dessa recente onda de musicais ao vivo. (É, de fato, muito superior à versão em filme lançada no ano passado, e só por essa razão estou incluindo todo o programa na íntegra abaixo. De nada.)
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Ninguém sintoniza essas coisas, espero, pelo mesmo motivo que eles sintonizam os primeiros episódios de ídolo americano : o prazer schadenfreude de ver alguém prostrado diante de uma nação de telespectadores. Inferno, pai de Vanessa Hudgens morreu horas antes do show, e ela ainda conseguiu um ótimo desempenho. Além disso, você realmente não pode dar errado com o emparelhamento Hamilton's diretor (Thomas Kail) com o cara encarregado de Então você acha que pode dançar? (Alex Rudzinski). Portanto, se não estamos assistindo ao ato da corda bamba que a televisão ao vivo é muitas vezes promissora, e a experiência de audiência ou nenhuma audiência é apenas semirrelevante; se metade das pessoas sintonizadas no programa estiver assistindo a uma reprodução atrasada, como DVRs ou clipes do dia seguinte, POR QUÊ essa insistência no formato musical ao vivo?
Além, é claro, da enorme varredura de audiência.
