Michelle McNamara e Patton Oswalt em Eu vou embora no escuro .Cortesia HBO johann sebastian bach google doodle
No final do quarto episódio da série documental da HBO Eu vou embora no escuro , comediante Patton Oswalt's uma voz é ouvida falando freneticamente com uma operadora do 911. Michelle McNamara, sua esposa e autora de Eu vou embora no escuro - o romance policial mais vendido em que a série de TV de seis partes é baseada - morreu enquanto ela dormia aos 46 anos.
A série explora a investigação da escritora Michelle McNamara sobre o mundo sombrio de um predador violento que ela apelidou de Golden State Killer e que também era conhecido como o Estuprador da Área Leste. Joseph James DeAngelo, que finalmente foi preso no ano passado, aterrorizou mulheres e homens ao longo da costa da Califórnia durante os anos 1970 e 1980, deixando dezenas de vítimas de estupro e assassinato em seu rastro. Eu vou embora no escuro - dirigido pela indicada ao Oscar e diretora vencedora do Emmy Liz Garbus junto com Elizabeth Wolff, Myles Kane e Josh Koury - é uma investigação fascinante sobre a preocupação macabra com o crime verdadeiro e como a determinação de uma mulher em trazer este caso arquivado à luz acabou custando a ela vida.
A tão esperada captura de DeAngelo chegou às manchetes internacionais quando aconteceu. Mas McNamara - a pessoa que escreveu o livro definitivo que ajudou a levar à sua prisão final - e sua morte são um aspecto menos conhecido no conto negro. No quinto episódio desta noite, Monsters Recede but Never Vanish, o súbito falecimento de McNamara é descompactado e explorado por sua família, amigos, colegas e, mais dolorosamente, pelo próprio Oswalt.
Se você não falar sobre o luto, ele pode estabelecer e fortalecer sua posição dentro de você e começar a imobilizá-lo, diz Oswalt no episódio. Mas quanto mais oxigênio você dá, [não tem a chance de fazer isso].
O diretor do episódio e produtor da série Wolff disse ao Braganca que foi um episódio especialmente catártico de criar. A equipe de direção e produção sempre soube que queriam construir até a morte de McNamara, onde teriam que lidar com os aspectos conhecidos e desconhecidos da situação. O que se sabe é que McNamara morreu durante o sono em 21 de abril de 2016 devido a uma mistura de medicamentos prescritos. Todas as indicações indicam que foi acidental. Mas seus hábitos de automedicação de longa data também são exibidos por toda parte. Os analgésicos são iguais à alegria, ela escreveu em seu diário depois de sofrer de depressão pós-parto. E em 1993, ela escreveu: Provavelmente tenho uma depressão de base química. Wolff não acredita que essa foi a escrita na parede para McNamara, mas sim que aponta para a sociedade auto-medicada prejudicialmente casual da qual ela involuntariamente fazia parte.
Procurando desvendar este penúltimo episódio de Eu vou embora no escuro , Braganca conversou com Wolff sobre a construção do suspense na narrativa de documentários e como, neste caso, a série foi projetada para chegar à morte de McNamara e suas consequências.
Observador: A forma como o suspense se constrói Eu vou embora no escuro - e até mesmo diminui e diminui - é como um thriller de Hollywood. Quais foram as decisões que criaram tal suspense?
Elizabeth Wolff: Desde o início, todos nós discutimos como queríamos liderar com ação em vez de contar histórias expositivas. Todos nós viemos de documentários onde há muito que dizer e não muito mostrar. Então, escolhemos nossos editores e construímos nossa equipe em torno de pessoas que realmente queriam mostrar ação e drama e descobrir caminhos para as cenas que pareciam mais narrativas do que documentais. Como tínhamos os extraordinários dons literários de Michelle, sentimos que havia uma oportunidade única [em] um híbrido narrativa-doc — como em, este é um documentário, mas queríamos incorporar dispositivos narrativos em nossa narrativa.
Fizemos duas entrevistas principais com Patton, e a que você vê no episódio cinco é a segunda. Liz conduziu, e eu me lembro de ouvir na outra sala com meus fones de ouvido com outro produtor e estávamos chorando.
Existem algumas histórias que acontecem neste show, mas as duas principais histórias dramáticas parecem girar em torno de McNamara e do Golden State Killer (GSK). Quais eram os objetivos de tecê-los juntos?
Quando estaríamos contando a história da GSK, ela se tornaria tão intensa que instintivamente nos separaríamos, dando aos espectadores a oportunidade de ter um alívio da escuridão da história da GSK com um pouco da história de Michelle. Como você vê, porém, eventualmente começa a mudar. Michelle se torna a história mais sombria e, em seguida, no episódio cinco, a caça à genealogia genética meio que se torna o alívio que você obtém da escuridão de explorar e desfazer a morte de Michelle.
O programa dá algumas dicas sobre o hábito de pílulas de Michelle nos primeiros quatro episódios. Foi tão interessante - e devastador - ter tudo assim porque seus entes queridos, até mesmo seu marido, claramente não reconheciam o mal que estava causando. Quais foram as decisões em torno desse enredo?
A história de Michelle foi a parte mais interessante desta série para mim desde o início. Provavelmente não estou sozinho nisso - muitos de nossos produtores e editores associados ficaram realmente atraídos por esse mistério e como Michelle serviu como uma janela para todos nós, tanto para nosso fascínio cultural pelo verdadeiro crime quanto como criativo. Eu vi sua história como o retrato de uma artista como uma jovem mãe tentando encontrar sua voz e aprender o ofício da escrita. Eu realmente me identifiquei com essa luta. Então, quando ele chegou a esse ponto da morte dela, estávamos todos realmente esperando por isso, de certa forma. Como se isso fosse algo que precisássemos entender por nós mesmos. Fizemos duas entrevistas principais com Patton, e a que você vê no episódio cinco é a segunda. Liz conduziu, e eu me lembro de ouvir na outra sala com meus fones de ouvido com outro produtor e estávamos chorando. Por termos nos tornado tão próximos da vida de Michelle, ouvir Patton falar sobre sua morte foi devastador. 
Com o apoio e a orientação de Liz Garbus, que sempre se certifica de que não cruzamos os limites, eu sabia que poderíamos usar essas entrevistas de forma a revelar a verdade, mas não de forma prescritiva, disse a diretora do episódio Elizabeth Wolff ao Braganca. Na foto: Patton Oswalt e Liz Garbus fazendo Eu vou embora no escuro .Cortesia HBO
Que entrevistas você conduziu para esse episódio?
Em fevereiro de 2019, voei para Chicago novamente para entrevistar seus irmãos. Essas foram entrevistas realmente difíceis - em muitos aspectos, mais difíceis do que entrevistar os sobreviventes da GSK, que foram realmente entrevistas difíceis também. Os McNamaras foram colocados em destaque porque a morte de sua irmã mais nova atraiu toda essa atenção por causa de seu marido famoso e do trabalho que ela estava fazendo no livro. Essas eram pessoas normais que já tinham dificuldade em falar entre si sobre as realidades da morte de Michelle, muito menos fazê-lo com um estranho com três câmeras em seu rosto. Lembro-me, depois dessas entrevistas, de me surpreender suspirando pesadamente e sentindo uma grande tristeza por elas, e um grande senso de responsabilidade em contar sua história. Acho que isso acontece muito quando você está contando histórias significativas e complexas em um documentário - caminhando na linha tênue de invadir a privacidade de pessoas privadas.
Não queríamos diagnosticar Michelle; não íamos apontar o dedo e dizer: este é o problema. Porque não sabemos.
Então, como você administrou isso ao mesmo tempo em que lançou luz sobre o vício e a morte de McNamara?
Com o apoio e orientação de Liz Garbus, que sempre se certifica de que não cruzamos os limites, eu sabia que poderíamos usar essas entrevistas de forma a revelar a verdade, mas não ser prescritivo. Tipo, não queríamos diagnosticar Michelle; não íamos apontar o dedo e dizer: este é o problema. Porque não sabemos. Às vezes, essas coisas são desconhecidas. Todos nós lemos este livro incrível que foi incrivelmente influente em como lidamos com a história de Michelle: Loucura perfeita: maternidade na era da ansiedade por Judith Warner. A tese é que a cultura em que vivemos exige que as mulheres e mães façam tudo, sejam perfeitas, tenham sucesso em suas carreiras e sejam a melhor mãe pode meio que enlouquecer as pessoas. E diz que, em vez de parar e olhar para as coisas difíceis, você evita sua carreira ficando obcecado com a festa de aniversário de seu filho e evita o estresse de sua vida familiar obcecado por sua carreira. Essas soluções de curto prazo, como a automedicação, ajudam a evitar problemas maiores. Este é um tema ao longo desta série - como a experiência de luto de Patton ou os mecanismos de enfrentamento dos sobreviventes - que se você não fizer o trabalho duro para olhar para as coisas escuras e deixá-las sair de você, isso o comerá vivo .
Esta entrevista foi editada para maior clareza.
