Zombie Branco.(Foto: Jay Brown) Para muitos que cresceram na área da cidade de Nova York durante as eras Koch e Dinkins, o underground local sempre foi um barulho de ferrugem, raiva e criatividade inspirada pela miséria de seus arredores. As tardes de domingo no CBGB e as noites de sábado no Bowery eram uma maneira muito mais salgada de passar o fim de semana, provando ser mais um exercício de sobrevivência do que uma oportunidade casual de assistir a um show em um dia livre.
Quinze ou mais anos depois, é difícil imaginar tal habitação cultural existindo nas ruas higienizadas desta metrópole rapidamente enobrecida, um lugar onde o Vampire Weekend and Animal Collective teria sido mantido sob a mira de uma faca em um beco escuro perto da ponte Williamsburg e roubado por seus Hush Puppies vintage.
Apesar da coragem, ou indiscutivelmente por causa dela, este período marcou uma das épocas mais frutíferas da cidade na música underground, uma época em que alguns dos atos mais selvagens e inovadores do metal, punk e hardcore convergiram para os palcos dessa lendária locais como The Pyramid Club, L'Amour e ABC No Rio. Pussy Galore. Policial Atira Policial. Swans. Insano. Crânio vivo. Sonic Youth. Zombie Branco.
Espere o que?
Isso mesmo, crianças. Antes de se tornarem o rolo compressor do metal alternativo aprovado por Beavis, certificado pela platina e indicado ao Grammy dos anos 1990, o White Zombie existiu pela primeira vez como uma banda de ruído montada por um quarteto de alunos da Parsons School of Design de Nova York em busca de uma maneira de conjure os elementos de Butthole Surfers, Black Flag, The Doors, The Birthday Party e X em uma mistura cacofônica. Quando essas paixões foram cruzadas com os interesses do frontman Rob Straker (agora Zombie), particularmente seu amor por The Misfits e filmes de terror italianos, a imagem da banda sobressaiu da massa de jeans rasgado como um polegar verde fluorescente.
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A propósito, uma cor primária que o famoso designer gráfico Henry Owings, da Chunklet, utilizou para construir o lindo novo box set do Numero Group , Veio de N.Y.C.
Eu sabia exatamente o que queria fazer com a caixa, explica Owings. E é quase exatamente o que eu imaginei. Duas coisas: cabelo e tinta brilhante. Isso é tudo que me lembro deles. Eu não acho que outro designer teria sido tão minimalista. Olhe para a merda Geffen deles, é terrível. Mas Rob é um ilustrador, é por isso que eu contratei um cara dos desenhos animados para fazer as letras e imitar o visual desenhado à mão de Rob.
Relatando esses dias felizes de White Zombie, quando eles eram uma raquete muito mais experimental, Veio de N.Y.C. captura toda a sua produção gravada de 1985 a 1989, incluindo cada single de 7 polegadas e EP, além de versões remasterizadas de seus dois primeiros full-lengths, 1987's Soul-Crusher e 1989 Faça-os morrer lentamente .
O White Zombie era um grupo inteligente, co-proprietário da Matador Records e antigo apoiador do White Zombie, Gerard Cosloy contado Pedra rolando em 1999 . Sempre foi pensado para ser maior do que a vida, não alguma coisa punk-rock isolada e esquisita. Mas, então, novamente, eu não conheço ninguém que teria previsto que Rob Zombie acabaria um herói para cada adolescente fodido na América.
Se você já foi um admirador cético de White Zombie durante seus anos Geffen, é provável que você tenha um amigo que uma vez lhe disse algo parecido com isso, Oh, cara! Você deveria ter ouvido a merda deles antes de se tornarem populares!
Na verdade, a pura arte do gueto de solteiros como Gods On Voodoo Moon, Pig Heaven e seu cover insano do Kiss com God Of Thunder estão a quilômetros de distância da natureza caricatural de 1992 Devil Music: La Sexorcisto Volume One e 1995 Astro Creep 2000, e especialmente os álbuns do repertório solo de Rob Zombie.
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Esta coleção de três discos faz um trabalho fenomenal de resgatar a história perdida do grupo de uma vez por todas.
Lindamente desenhado por Owings e apresentando notas de capa exaustivas e perspicazes do renomado jornalista musical Grayson Haver Currin, Veio de N.Y.C. não deixa pedra sobre pedra quando se trata de sua documentação da vida passada de White Zombie. A combinação da utilização magistral de Owings de fotos, panfletos e até camisetas da época e as conversas profundas e reveladoras de Currin com todos os membros originais do grupo contam a história completa de uma banda e um homem radicalmente diferente do Rob Zombie de hoje, que mal reconhece suas raízes na cena barulhenta de Nova York.
Na verdade, quando você olha para Zombie agora, é realmente difícil imaginar que este seja o mesmo homem que costumava arrasar nas camisetas da Janus Films no palco e sair com gente como Michael Gira e Thurston Moore.
Acho que a percepção mais comum de White Zombie e Rob Zombie tem a ver com seu groove metal e uso de eletrônicos, explica Currin.
Mas White Zombie foi uma banda muito diferente em um determinado momento. Por vários anos, eles foram uma banda muito volátil em uma cena muito volátil. E eles eram muito diferentes de seus colegas na cena de Nova York, porque eram incrivelmente interessados em apresentação, aparência e efeito. Acho que é uma das coisas que os diferenciam desde o início. Eles tinham uma estética muito deliberada. Eles eram garotos de uma escola de arte, e por isso estavam na cidade. Não era pela música, era pela escola de arte. Acho que foi uma grande parte do sucesso de Rob's e White Zombie.
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Eles eram uma banda com uma orientação estética. Eles tinham uma aparência e queriam ser sensacionais. E eles eram muito bons nisso. Acho que é uma coisa que sempre os diferencia. A música que eles fizeram sempre foi um trabalho em andamento. Você pode até ouvir nesta caixa set a noção de uma banda trabalhando dentro dessa cena, tentando descobrir como eles se encaixam nela, e fazendo algumas músicas bem estranhas. Eles eram uma banda realmente - por falta de uma palavra melhor - fodida.
White Zombie e Pussy Galore assinaram com Caroline na mesma época e fizeram vários shows juntos, revela Bob Bert, que tocou bateria no Sonic Youth até 1985, quando se juntou a nomes como Jon Spencer e Neil Hagerty em Pussy Galore.
Ele também serviu no kit para outros grandes ruídos de garagem de Nova York, The Chrome Cranks, e atualmente está atuando no mais recente projeto de Lydia Lunch, Retrovirus, além de tocar ao lado de Mick Collins de The Dirtbombs e do lendário Kid Congo Powers em um novo supergrupo chamado O Projeto Wolfmanhattan.
White Zombie sempre abriu para nós. [Pussy Galore] tinha um conceito e público muito mais claros e, na época, parecia um futuro muito mais brilhante. O White Zombie, embora suas influências estivessem presentes, era muito mais uma banda caótica de noise-rock do East Village do que qualquer coisa parecida com groove metal. Eles tinham um cara chamado Tom Five na guitarra, que formou uma banda chamada Angel Rot e um baterista chamado Ivan [de Prume], que não falava muito e parecia não ter muita coisa acontecendo lá em cima.
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É difícil imaginar Rob Zombie tendo qualquer nível de credibilidade nas ruas em 2016. Aqui está um cara que é a personificação viva da cultura do queijo Hot Topic nesta era moderna. Como cineasta, ele quase destruiu o bom nome de John Carpenter dia das Bruxas com seu terrível remake. Enquanto isso, seu último álbum solo, The Electric Warlock Acid Witch Satanic Orgy Celebration Dispenser , só no título prova que o homem nascido como Robert Cummings se reduziu a uma simples concha de hashtags psicodélicas sem sentido que deturpam totalmente o tipo de tatuagem tribal genérico que ele vem produzindo ultimamente.
Mas, como Bert atesta, houve um tempo em que Zombie era o verdadeiro negócio, apesar de ser mais um cara do terror e da ficção científica do que muitos daqueles daquela cena provavelmente gostariam de admitir.
Rob e [o baixista] Sean [Yseult] eram um casal na época e eu me dava muito bem com os dois, explica Bert. Eu me lembro de algumas pessoas que não gostavam muito de Rob, mas ele sempre foi legal comigo. Lembro-me de ter pendurado na casa deles uma vez. Ambos tinham trabalhos de layout para uma revista chamada Detetive de celebridades, que imprimiu fotos nuas de pessoas famosas. Ainda sou amigo de Sean até hoje, mas não vi Rob desde que eles assinaram com a Geffen e deixaram Nova York. Não sou um grande fã de metal, então nunca os acompanhei tão de perto. Todos ficaram surpresos que eles eram a banda daquela cena para se tornar grande. Eles realmente não eram grande coisa até serem moldados.
Quando White Zombie se separou em 1998, não foi em termos amigáveis. 
Zombie Branco.(Foto: Cortesia do Numero Group.)
Correram rumores neste verão sobre a possibilidade de uma reunião após as notícias sobre a apresentação de Rob Zombie Astro Creep 2000 na íntegra no Riot Fest deste ano em setembro. Mas, de acordo com Currin, com base em sua experiência em reunir essas notas de encarte para Veio de N.Y.C., as chances de ver qualquer formação de White Zombie, sem falar do quarteto original, são realmente mínimas, dado o atual estado de estranhamento da banda.
Quando me pediram para fazer essas notas de encarte, foi uma oferta interessante, disse Currin. E uma das coisas mais interessantes sobre isso é que os membros do White Zombie realmente não se dão bem. Eles não falam nada. Eu seria capaz de ter um nível sem precedentes de acesso a todos os membros, então era importante para mim ter certeza de que Rob Zombie falaria e que estávamos todos na mesma página. Foi difícil navegar pela história de duas ou mais facções de uma banda que está colocando sua marca oficial em um produto.
Zombie, no entanto, esperou até o último minuto para realmente se sentar e ser entrevistado por Currin; certamente nenhuma surpresa, dada sua compulsão de se esquivar do passado, colocando o escritor em um aperto desnecessário.
Então, Rob inicialmente concordou com isso e, ao longo de vários meses, ele não cumpriu sua obrigação, explica ele. E parecia que eu ia escrever o encarte sem Rob. Mas ele entrou em contato na hora 11, e tivemos duas conversas. Eles eram bons. Ele foi um pouco evasivo. Os outros membros foram muito abertos sobre aqueles dias, mas ele queria jogar um pouco mais legal, porque ele é Rob Zombie.
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Infelizmente, Zombie continuou a dificultar a montagem Veio de N.Y.C. , empurrando o projeto além do seu prazo , particularmente quando se tratava de verificação de fatos das notas de encarte.
Então, finalmente juntei as notas do encarte e ele teve um bom número de mudanças, explica Currin. Foi principalmente em referência às coisas que o faziam parecer mal, que era praticamente tudo o que todos tinham a dizer sobre ele. Na verdade, não tenho ideia de como é a versão final das notas do encarte, porque desisti do controle em um ponto. Estava claro que Rob Zombie não faria concessões em seus pontos. As notas de encarte estavam totalmente aprovadas e em produção e ele as retirou, basicamente.
Para Bert, esse comportamento desagradável da parte de Zumbi certamente não é surpreendente, considerando o que ele ouviu ao longo dos anos sobre ele.
Eu meio que ri quando li que Rob mudou legalmente seu nome para ‘Zumbi’, ele afirma.
Eu tinha ouvido boatos que realmente subiu à cabeça dele que ele tratava Sean como uma merda, tinha seu próprio camarim, etc. Ninguém que o conhecesse tinha algo bom a dizer sobre ele. Eu sempre quis correr para ver como ele reagiria a mim, mas nunca aconteceu. Sean, por outro lado, manteve contato comigo ao longo dos anos. Na verdade, nos anos 90, eu gravei e postei em fotos com ela e Bridgette West como The Famous Monsters, que lançou uma faixa legal de quatro músicas de 7 polegadas na Estrus Records pela qual ela até me pagou royalties - uma raridade! Então, quando os Chrome Cranks se reuniram em 2009, sua banda Star & Dagger abriu para nós no Mercury Lounge.
No entanto, apesar dos caroços recebidos por Currin, Owings e Numero Group na construção deste box set, Veio de N.Y.C. é um capítulo perdido incrivelmente significativo na história falada do noise rock de Nova York, e um item obrigatório para qualquer alma que queira finalmente despertar sua curiosidade sobre o White Zombie em seus dias de salada.
Estou feliz que esse box set esteja disponível, em primeiro lugar porque esses discos são realmente ótimos, proclama Currin.
E em segundo lugar, espero que esclareça o fato de que White Zombie nem sempre foi essa coisa de groove metal puramente headlining. Eles eram uma banda estranha. Rob é muito consciente da imagem, sempre foi. Então, Rob gostaria que você acreditasse que de alguma forma essa banda não teve influência de outros lugares. Isso não é bem verdade. Acho que, ao conversar com os outros membros, ficou muito claro que eles estavam tomando notas e vivenciando a cena que girava em torno deles.
