De todos os personagens-e de todos os atores-ainda por aí nesta última temporada de Os Sopranos, David Chase não apenas escolheu, mas realmente teve sucesso em fazer alguma coisa com A.J. (Robert Iler).
Após uma reflexão tardia do conjunto, a única contribuição memorável de A.J. para a série foi quando ele teve suas sobrancelhas raspadas em alguma festa na cidade, enquanto a única contribuição memorável de Iler foi quando ele se declarou culpado de assaltar dois colegas adolescentes e porte de maconha.
De qualquer forma, é realmente surpreendente que A.J. não só se tornou o ponto focal para a segunda metade desta temporada, mas também parece ser a chave para encerrar todo o show em uma bela reverência.
A.J., como o título do episódio nos diz, é a segunda vinda. Ele é Tony Soprano, certo, mas sem qualquer personalidade, ameaça ou carisma de Tony.
E como o muito difamado Dominic Monaghan em Perdido, Iler realmente se mostrou um ator e tanto quando teve a chance de ser o centro das atenções. Em uma temporada repleta de grandes desempenhos - principalmente dos suspeitos de sempre: Gandolfini, Falco e Imperioli - Iler pode ficar orgulhosamente ao lado de seus colegas de elenco.
E então, esta noite, temos que assistir A.J. basicamente agem como um cruzamento entre Dustin Hoffman em O graduado , Woody Allen em Hannah e suas irmãs e Steven Wright. Se ele estava acordando com o grande sucesso de Chamillionaire Ridin sujo enquanto tentava lidar com a reconstituição de seus amigos da máfia de Nuevo A Bronx Tale (na semana passada, seus amigos espancaram um estudante africano de intercâmbio porque ele estava no 'lugar errado'), dizendo à irmã dele, Meadow (ei, lembra dela? Não, nem eu) que os EUA vão bombardear o Irã, gritando sobre os produtos químicos que são borrifados na carne ou na tentativa de suicídio na piscina de seus pais com um bloco de concreto amarrado em sua perna, AJ estava em forma rara, excelente e depressiva.
Falando naquela tentativa de suicídio, foi um pouco clássico de Sopranos encenação, pulando de chocante para ansioso, para hilário e comovente no espaço de cerca de dois minutos. Além disso, como um bônus adicional, nos ofereceu uma daquelas raras chances de ver que Tony ainda tem um coração enterrado no fundo de seu corpo de urso. Não apenas por salvar a vida de seu filho (acho que A.J. não é seu ‘maior erro’ como o pobre Christopher foi), mas por confortá-lo. Enquanto Tony segurava seu filho quebrado e chorando em seus braços, ele teve um verdadeiro momento de humanidade. Afagando seu cabelo, dizendo que ele estava bem, mesmo que Tony não acreditasse, fomos lembrados de que ele não era um monstro o tempo todo.
Claro, oapenas duas cenas depois, o monstro estava de volta, sentado no consultório do Dr. Melfi, dizendo a seu psiquiatra que seu filho era um idiota e uma decepção para ele. Mais tarde, enquanto defendia a honra de sua filha (lá está aquele Meadow de novo), Tony espancou violentamente até quase a morte um dos subordinados idiotas de Phil Leotardo (Frank Vincent), empregando o raramente usado Historia americana x dentes na superfície dura, pise na parte de trás da técnica da cabeça. Enquanto isso, em uma sessão de terapia de grupo com sua esposa e filho comprometido, Tony cantou o famoso refrão de sua mãe, Lívia, pobre voce, quando seu filho reclamou de sua vida.
Oh, e como uma cereja no topo, ele conseguiu entrar em mais uma disputa de estremecimento com Carmela, desta vez sobre se a ‘maldição Soprano’ da depressão é real ou fabricada. Com o passar dos anos, percebi que os confrontos Tony-Carmela são as partes mais violentas em um programa cheio de violência. Este ano, eles alcançaram os 5 níveis de Def-Con. Quando Tony disse 'vá se foder' para Carmela esta noite, eu senti isso no meu sofá, como se eu tivesse levado um soco no chão.
E então onde isso deixa todos enquanto avançamos em direção aos dois episódios finais de sempre? Após a surra mencionada, Tony se encontrou com Little Carmine (Ray Abruzzo) para conversar sobre como resolver as coisas com Phil de uma maneira civilizada (pesquisa diz: X). Enquanto os dois conversavam, Elvis Presley cantava de forma sinistra ao fundo: Estamos presos em uma armadilha, não posso sair ...
E isso basicamente diz tudo sobre Tony. Ele está preso. Ele está olhando para o cano de uma guerra total com o perfeitamente gole de Phil, ele está constantemente lutando com Carmela, e ele também enfrenta o fato de que seu filho está seguindo seus passos. Os pecados do pai estão pago sobre o filho neste caso, mas não são os pecados que Tony gostaria. Em vez de ser um líder de homens, parece que A.J. é um reflexo das piores qualidades psicológicas de Tony. no final, o fracasso de Tony como pai pode ser sua punição final.
