Janet McTeer e Liev Schreiber em Ligações perigosas .Jason Bell Baseado em um romance de Pierre Choderlos de Laclos, publicado em 1782 e transformado em uma peça premiada de Christopher Hampton 200 anos depois, Relacionamentos perigosos está de volta à Broadway para comemorar seu 30º aniversário no palco. Esta brincadeira sexy sobre aristocratas franceses decadentes e amorais nos dias anteriores à Revolução, que não têm nada melhor a fazer com seu tédio do que comer bolo e causar estragos nas travessuras do quarto uns dos outros ainda cheira a polêmica, mas na nova produção domesticada no Booth estrelando Janet McTeer e Liev Schreiber, a atitude está lá, mas o olhar malicioso se foi.
Ele interpreta o Visconde de Valmont, um hedonista desavergonhado que usa e descarta suas conquistas sexuais para seu próprio prazer sádico. Ela é a marquesa de Merteuil, sua ex-amante e uma conspiradora implacável que manipula os homens da mesma maneira. Eu nasci para dominar seu sexo, ela diz a Valmont, e vingar o meu. Sua última tentativa de provar isso começa quando ela convoca Valmont para uma travessura. Furiosa porque seu namoro mais recente a deixou para se casar com uma inocente virgem de 15 anos criada em um convento chamada Cecile Volanges, ela pede a Valmont para vingar sua reputação prejudicada seduzindo a garota e destruindo sua pureza antes do casamento. Valmont, no entanto, já fixou seus olhos redondos em uma casta, bela e profundamente religiosa mulher casada, Madame de Tourvel. Assim, ele traça seu próprio plano para devastar duas senhoras na cama em vez de uma e se deleitar com a empolgação de vê-las trair seus valores e ideais morais nobres no auge do êxtase. Se ele tiver sucesso em ambas as tarefas, ele exige uma recompensa - uma noite na cama com a própria marquesa, pelos velhos tempos. E então eles fecham um negócio hediondo impregnado de crueldade sem coração e o público faz sua própria aposta para ver quantos espectadores conseguirão assistir. Na prévia da crítica a que participei, os assentos vazios após o intervalo indicaram quantos membros daquele público não compareceram.
O longo, cansativo e implacável primeiro ato desta produção de três horas é sobre como os dois vilões inescrupulosos colocaram em ação o plano que elaboraram. O segundo ato enfoca o que acontece depois que eles são bem-sucedidos, quando o tiro sai pela culatra, eles recebem sua punição e todos acabam mal. Eu vi excelentes produções de Relacionamentos perigosos , incluindo cinco filmes. Este não é um deles. O tagarela Alan Rickman enfraqueceu a importação original do palco de Londres. O filme de 1988 de Stephen Frears foi arruinado pela atuação mortal do desastrosamente vilão John Malkovich, que interpretou o arrojado Valmont como um fey, um chato chorão que não era páreo para o Merteuil de Glenn Close. Esse personagem finalmente ganhou vida pulsante e apaixonada quando o deslumbrante Colin Firth saltou para o papel na adaptação cinematográfica de Milos Forman de 1989, Valmont, em frente a uma encantadora Annette Bening.
Na reprise atual, a prosa elegante de Christopher Hampton não é bem servida por um elenco que se apressa no diálogo ou o engole como um doce do estande de concessão. Ambas as estrelas parecem algemadas por seus papéis. Eles não são físicos, sexy ou poderosos o suficiente. Ouvir o inglês educado e com sotaque de McTeer soa falso e muitas vezes ininteligível, e ver o rude e turbulento Schreiber posando sedutoramente em espreguiçadeiras com perucas empoadas e roupões de seda parece bobo. O estreitamento de seus olhos e seus sorrisos congelados dizem mais sobre seus personagens do que todas as palavras faladas espalhadas juntas, e ainda mais sobre os jogos de libertinagem e intriga que eles jogam às custas das pessoas ao seu redor. Quando os dois estão sozinhos no palco, eles se enfrentam palavra por palavra em suas trocas de arcos, transformando as conversas em um perverso jogo de xadrez. Mas o resto do elenco, sob a direção irregular de Josie Rourke, carece de entusiasmo. A maioria deles está ocupada demais lutando com sotaques fraudulentos para parecerem genuínos. O pior de tudo é uma atriz dinamarquesa importada de Londres chamada Birgitte Hjort Sorensen como Madame Tourvel, que torna incoerentes as cenas de exposição em que ela luta com seus ideais antes de sucumbir aos avanços de Vamont. Eu também não entendo por que, nos conjuntos elaborados de Tom Scutt, acentuados por cinco lustres descendentes, o rico e tranquilo francês alto mundo mora em interiores onde as paredes estão desmoronando, a pintura está descascando e o gesso está rachado. Se esse conceito é uma metáfora visual para a decadência interior corroendo o centro da turbulência moral dentro dos próprios personagens, então ele reflete tudo o mais sobre o atual renascimento de Relacionamentos perigosos malicioso, divertido e uma grande decepção.
