Já se passaram 20 anos desde que David Addison e Maddie Hayes se estabeleceram juntos na Blue Moon Detective Agency, dobraram os sentidos, triplicaram o ritmo de palavra por minuto do diálogo na televisão e instigaram um congestionamento na área do refrigerador de água nas manhãs de quarta-feira. Moonlighting, a comédia policial romântica que desrespeita as convenções estrelada por Bruce Willis e Cybill Shepherd, nunca foi fortemente distribuída ou em vídeo caseiro, e suas duas primeiras temporadas chegam em DVD bem a tempo de resgatá-la do esquecimento.
Quando Moonlighting estreou em março de 1985, os atores dificilmente eram argumentos de venda. Cybill Shepard, de trinta e cinco anos, tinha se escondido após os desastres de Daisy Miller (1974) e At Long Last Love (1975) (em The Last Picture Show (1971), The Heartbreak Kid (1972) e Taxi Driver ( 1976), ela tentou ser convincente, embora rotineira, fria). Bruce Willis, 29, era um nova-iorquino desconhecido que havia participado de uma peça de Sam Shepard.
Em vez disso, foi o ex-escritor de Remington Steele Glenn Gordon Caron cujo histórico entusiasmou a ABC. O Sr. Caron a contragosto concordou em fazer outro programa de detetive rapaz / moça com a condição de que ele pudesse fazer da maneira que achasse adequado. Tirando rapidamente do caminho os detalhes incômodos do modelo - ela é uma ex-modelo cujo contador fraudulento a deixou com pouco mais do que a propriedade de uma agência de detetives não lucrativa; ele é o detetive que está ganhando, disse sem fins lucrativos - sr. Caron começou a queimar o livro de regras da rede de televisão. Isso significou um diálogo rápido e duplo, Orson Welles apresentando um episódio principalmente em preto e branco, uma paródia de Shakespeare em pentâmetro iâmbico, um número de dança dirigido por Stanley Donen, interlúdios de Claymation, personagens voltando-se para o público no meio de discussões , uma homenagem ao Dr. Seuss e até um episódio em que as pistas não aparecem. (Apenas uma greve mal cronometrada do escritor impediu Moonlighting de criar a primeira transmissão nacional em 3D.)
Empurrar tanta ambição para as fórmulas da televisão da época torna a primeira temporada confusa. O piloto é uma recauchutagem do Marathon Man; a maioria dos casos subsequentes parecem rejeitados por Columbo. Mas essas construções banais podem ser vistas como ramos de oliveira oferecidos a uma audiência de fãs de Airwolf e Hotel que, de outra forma, poderiam ter pensado que esse novo show era uma alucinação.
Mais perturbadores são as dores de crescimento dos atores. Cybill Shepherd inicialmente balança o que chamarei de reflexo de Jerry Seinfeld - um sorriso involuntário e sempre presente que geralmente se abate sobre os atletas anfitriões do SNL. E apesar do magnetismo inegável, Bruce Willis passa grande parte da primeira temporada como o hipster mais irritante desde Maynard G. Krebs. Ele repetidamente adota Wayfarers e profanou canções da Motown, criando uma ponte implacável entre os Blues Brothers e os California Raisins. A combinação de sua rigidez e sua imaturidade resultam em algumas piadas dinamite, mas ainda somam muitos gritos e assaltos.
E então, no início da segunda temporada, tudo se encaixa. Os ainda não amantes começam a descobrir a suavidade um do outro e a investigar os planos um do outro para o fim de semana. Willis encontra inspiração no mais estranho dos lugares - injetando Mickey Rourke da era Diner (o sussurro, o sorriso ferido) e Bill Murray da era Ghostbusters (o sarcasmo engraçado) com fisicalidade dos Três Patetas. É uma alquimia delicada: o Sr. Murray nunca poderia ter feito Maddie Hayes desmaiar, e o diálogo tortuoso teria K.O.'d Mickey Rourke no primeiro round.
Enquanto isso, o sorriso reflexivo da Sra. Shepherd é aproveitado em uma indicação útil de adoração reprimida por seu parceiro de resolução de crimes, mesmo quando a raiva substitui o beicinho padrão. (Talvez houvesse algum Método para ela ficar louca; a Sra. Shepherd afirma que ela e o Sr. Willis tiveram uma briga real antes de cada uma filmada.) Os outros funcionários da Blue Moon, liderados pela secretária compulsivamente rimada de Allyce Beasley, Srta. DiPesto, fornecem uma comédia trampolim; os personagens são em sua maioria rostos vazios que não têm linhas ou fundos (embora muitas vezes eles fiquem limbo, torcendo ou suspirando em uníssono). Essa empresa de ações como um exército inexpressivo é mais uma maneira pela qual o show consegue mesclar o maluco com o absurdo.
Na época de Twas the Episode Before Christmas, a confiança de Moonlighting é inebriante. Depois de uma hora de piadas astutas da Bíblia, insinuações sexuais e um tiroteio com uma arma de brinquedo com Richard Belzer, a neve começa a cair dentro da agência de detetives. David e Maddie vão até a porta do escritório, saem do set, e todo o elenco e equipe (e seus filhos) começam uma versão completa de dois minutos a capella de The First Noël antes de acenar boa noite para o público. O que é adequado: apesar dos truques, apesar de seu brilho pastel caloroso (e as ocasionais dicas musicais de Robbie Neville ou Starpoint), Moonlighting estava interessado apenas na atemporalidade.
Então, qual é o legado do Moonlighting? Surpreendentemente, o gênero de detetives rapazes / moças decaiu em vez de florescer; Remington Steele da NBC e Scarecrow e Mrs. King da CBS foram cancelados, enquanto Moonlighting sobreviveu ao mais apto. (Como se fosse um elogio aos velhos dinossauros desajeitados que ele sobreviveu, o Sr. Caron escreveu mais tarde uma participação especial de Remington Steele em Moonlighting; um Pierce Brosnan não creditado jogou junto.) A personagem de herói de ação estrela de cinema do Sr. Willis e do A vaga iconicidade de Shepherd quase eclipsou a memória de seus maiores personagens.
O que nos deixa com a possibilidade de Moonlighting assumir riscos e quebrar regras. Que programa de detetive em seu perfeito juízo apresentaria episódios em que não havia caso para resolver ou permitir piadas descartáveis sobre E.E. Cummings ou Sylvia Plath? Em um documentário que o acompanha, um escritor afirma que todos os outros programas contaram piadas se acreditassem que apenas metade do público as entenderia; Moonlighting os deixou lá. A verdadeira influência de Moonlighting não está definida em detalhes, mas sim em sua crença de que um programa de televisão pode ser tão inteligente quanto aqueles que o fizeram, e até mesmo aqueles que eles esperavam que pudessem assisti-lo.
