Juliette Binoche em High Life.A24 Se você julgou High Life simplesmente por sua linha de log, poderia ser um novo filme de Ridley Scott.
Segue-se um grupo de prisioneiros no corredor da morte, liderados pelo sinistro Dr. Dibs (Juliette Binoche, seu cabelo na altura da cintura mais pré-rafaelita do que da era espacial), enquanto eles são enviados em uma missão condenada em nome de uma Terra devastada. O objetivo? Aparentemente, é para colher energia de um buraco negro. Mas o médico não tão bom tem outros planos, e conduz experimentos de fertilidade com a tripulação aprisionada, incluindo o taciturno Monte (Robert Pattinson), que se torna pai de um bebê apesar de suas tentativas vãs de manter seus fluidos corporais para si mesmo.
Na prática, porém, Claire Denis - dirigindo seu décimo terceiro filme e o primeiro em inglês - fez um poema de tom mais nobre com uma fachada de gênero. Pode não ser algo com que a maioria do público está acostumada.
Em vez de aderir a uma estrutura tradicional de três atos ou enredo linear, Denis segue suas pistas de narrativa do buraco negro para o qual a nave espacial quadradona e lo-fi do filme está se dirigindo. (O renomado artista conceitual islandês-dinamarquês Olafur Eliasson projetou a nave e seus interiores sujos.) O tempo gira sobre si mesmo: em um momento, Monte casualmente deixa cair os corpos de companheiros de tripulação falecidos no espaço, suas formas sem vida vagando indefinidamente dentro de seus trajes espaciais; no próximo, você vê uma mão jogando uma maçã em um poço. Foi uma memória ou um sonho? Por que os tripulantes continuam morrendo como os dez pequenos índios de Agatha Christie? Em vez de responder a perguntas, o diretor coleta enigmas com cada nova cena, seja um close dos olhos azuis assombrados de Pattinson ou uma ampla tomada da pulsante nebulosa do espaço.
Se tudo isso parece bastante existencial, fique tranquilo, pois Denis está igualmente interessado na natureza física da existência; na verdade, poucos filmes na memória recente são mais focados em biofluidos do que este. (Os presos sobrevivem e mantêm um jardim verdejante e cheio de abóboras, como o Éden, graças a um sistema de reciclagem de água cinza.) Para aliviar a monotonia das viagens espaciais e porque o contato sexual é proibido (embora não haja ninguém por perto para fazer cumprir isso regras), há uma sala de lazer onde, em um cenário escultural que poderia ter sido um outtake de Matthew Barney O Ciclo Cremaster , O médico de Binoche encontra liberação.
Pattinson, cuja carreira no cinema pós-vampiro apresentou Twihards aos grandes diretores do cinema europeu contemporâneo, é maravilhoso logo no início ao responder ao seu co-ator infantil. Mas é verdade que, conforme o filme continua, ele parece um pouco perdido, incapaz de localizar o centro de seu personagem. Do elenco, apenas Binoche, um colaborador frequente de Denis, criou um personagem de sangue quente e totalmente realizado. 
Claire Denis.A24
Mas questões de personagem e enredo são registradas menos aqui do que humor, sentimento e conceitos. Denis é um cineasta capaz de tornar permanentes os aspectos mais inefáveis da experiência humana, capturando-os como vaga-lumes em uma jarra. Este é um filme onde contrastes irreconciliáveis - intimidade e isolamento, esperança e destruição - não apenas compartilham o mesmo navio, eles são companheiros de beliche.
E embora tudo seja bastante confuso, também é singular e comovente, especialmente quando você se nega a ideia de que os filmes têm o objetivo de esclarecer a si mesmos à medida que se aproximam de sua conclusão. No caso de High Life , o mistério se aprofunda a cada momento que você compartilha com este filme, à medida que ele empurra, ou melhor, segue em direção a alguma pergunta indizível e avassaladora ...
Para parafrasear T.S. Eliot, Oh, não pergunte, o que é? O ponto aqui é a visita.
