Nem mesmo Michelle Pfeiffer pode salvar a ‘saída francesa’ de sua incompetência

O pior ano da história do cinema chegou ao fim sem um estrondo nem um gemido, mas com um coçar a cabeça Duh? Com a presença da alegre e luminosa Michelle Pfeiffer em Saída francesa , a esperança tornou-se eterna. Infelizmente, o filme sombrio acabou sendo um monte de bobagens pretensiosas e incompreensíveis. Algumas pessoas desesperadas por alguns minutos do tipo de cinema que você poderia chamar de racional alegaram que ficaram acordadas, mas os amantes do cinema perspicazes que falam com coerência correram na direção oposta.

Depois de desperdiçar a fortuna de seu marido, Frances (Sra. Pfeiffer, sacrificando sua seda loira característica por um cabelo da cor da lama vermelha em La Brea Tar Pits) é uma socialite miserável de Nova York que ficou sem um tostão depois que o dinheiro acabou.

Forçada a vender seus livros, joias, pinturas e uma luxuosa cobertura, ela arrasta seu filho Malcolm para fora da escola e junta dinheiro suficiente para se mudar para Paris. Penury não costuma financiar viagens a Paris, mas em um filme composto de episódios bizarros e sem sentido, Frances dá seus últimos US $ 20 a um mendigo no Central Park, depois insulta o policial que vem resgatá-la de uma possível mutilação nas mãos do sem casa. Nada que ela faça faz sentido. Ela é ilógica, irresponsável e impulsiva, e Malcolm (interpretado por um Lucas Hedges perdido em seu primeiro filme errôneo) não é menos pragmático, abandonando sua namorada e sua educação para substituir o Lado Leste pela Margem Esquerda.

No navio, Malcolm dorme com uma cartomante que é jogada no brigue por prever a morte de vários outros passageiros. Em Paris, eles percorrem as ruas e jantam nos melhores restaurantes Michelin. Quando um garçom mal-humorado ignora o pedido da conta, Frances põe fogo nos arranjos de flores. Um expatriado americano os convida para um cassoulet, e eles encontram um consolo congelado no freezer. Esses incidentes isolados não contribuem em nada para a narrativa porque, para começar, não há um enredo. O filme não tem centro. Na verdade, também não tem fim.

Tudo leva a uma vaga tentativa de apresentar uma semelhança mole de uma trama sobre o desaparecimento de seu gato preto, que Frances tolera porque acredita que abriga o espírito de seu marido morto. Quando os gatos fogem, eles pedem a ajuda da cartomante do navio para trazê-lo de volta. Uma sessão estranha segue com Tracy Letts como a voz do gato, falando um diálogo estupefato como se eu fosse um gato e tivesse vermes e pulgas e, você sabe, não estou muito preocupado com nada, exceto os fatos da minha verdade horrível, porra de existência. A pobre Sra. Pfeiffer também tem sua parte infeliz de falas desprezíveis: acho toda a ideia de suicídio tão desdenhosa ... É um clichê ... Minha vida inteira está repleta de clichês. Você sabe o que é um clichê? É uma história tão bela e tão emocionante que envelheceu em sua esperançosa recontagem. Huh?

Nada sobre Saída francesa faz algum sentido. O árduo roteiro de Patrick DeWitt e a direção mortal de Azazel Jacobs competem no campo da máxima incompetência em um filme que é uma espécie de cruzamento entre o roteiro do primeiro semestre e um diário de viagem arquitetônica sinuoso, enquanto Frances caminha pelas ruas admirando o imóvel. fumando e dando sua fortuna para vagabundos de bancos de parque e outras aberrações e malucos variados. Os amigos com quem eu vi riram até a cena final, em que o gato preto segue Frances por uma rua escura no meio da noite. Portanto, todos nós imaginamos com relutância que talvez fosse realmente um filme sobre uma mulher que finalmente comete suicídio, acompanhada por tantas fotos de refeições não consumidas que os créditos finais incluem um estilista culinário.

É bom ver Michelle Pfeiffer nos filmes, mas não neste.

As Resenhas do Observador são avaliações regulares de um cinema novo e notável.