A maioria do público só viu a princesa Diana através de uma lente. Embora muitas pessoas tenham se reunido do lado de fora de seu casamento com o príncipe Charles ou a tenham visto em eventos ou aparições, nossa imagem coletiva de Diana Spencer foi emoldurada por filmes e fotógrafos. Ela existe para nós como um reflexo de quem ela realmente era, e pode ser por isso que somos tão fascinados por ela.
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A PRINCESA ★★★★ (4/4 estrelas ) |
O cineasta Ed Perkins explora essa realidade filtrada em A princesa , um documentário sobre Diana composto inteiramente de imagens de arquivo e gravações de áudio. Não há cabeças falantes nem historiadores, e não há narrador. Em vez disso, Perkins permite que a história seja contada por meio de documentos existentes, incluindo entrevistas transmitidas, imagens granuladas de paparazzi e imagens de jornais. É uma experiência surpreendentemente íntima, levando o espectador desde o noivado de Diana com o Príncipe de Gales em 1981 até sua morte em 1997, e Perkins concentra-se amplamente nas reações de Diana a várias circunstâncias. É fácil ver sua infelicidade, mesmo quando ela está com uma cara feliz.
A princesa Diana tem sido objeto de inúmeros trabalhos na tela nos últimos anos. O retrato de Emma Corrin da realeza na temporada mais recente da Netflix A coroa estranhamente ecoou a Diana da vida real, enquanto a abordagem mais vanguardista de Kristen Stewart no ano passado Spencer cavou no desconforto alarmante de uma mulher presa. A princesa é uma das muitas obras documentais que surgiram, tanto no cinema quanto na televisão, e ela até foi objeto de uma produção teatral infeliz. O que torna este diferente é que enquanto a maioria das filmagens e fotografias em A princesa foram vistos antes, nunca os vimos juntos dessa maneira. É desconcertante perceber o quão documentada era a vida de Diana e quão pouca privacidade ela tinha. Ela estava à mercê e julgamento de todos, da mídia ao público e à própria monarquia britânica.
Em um ponto do filme, uma fotografia de paparazzi argumenta: “Tudo o que fazemos é tirar fotos. A decisão de comprar as fotos é tomada pelos editores de fotos do mundo, e eles compram as fotos para que seus leitores possam vê-las. Então, no final do dia, a responsabilidade fica com os leitores.” Isso é verdade ou é uma forma de evitar a responsabilidade? A realidade é muito mais complicada, como revela Perkins.
Ao canalizar tanta filmagem e áudio em uma narrativa singular, Perkins força o espectador a considerar como exigimos tanto de figuras de celebridades. Por que precisamos ver cada movimento deles? Por que examinamos suas roupas, seus companheiros e até suas expressões faciais? As cenas mais eficazes acontecem quando Perkins explora imagens de televisão de pessoas comuns julgando Diana. É um lembrete de que o público é cúmplice de como ela foi tratada – e, talvez, de sua eventual morte. Um espectador que se lembra desses eventos em primeira mão experimentará o filme de maneira diferente de um espectador mais jovem, mas ambos se afastarão se perguntando o que poderia ter sido diferente.
Nenhum documentário é objetivo e A princesa externamente oferece suas condolências a Diana. O príncipe Charles não é apresentado sob uma luz particularmente lisonjeira, embora alguns da platéia argumentem que ele arrumou sua própria cama participando de um caso público e dizendo coisas infelizes sobre Diana na imprensa. Mas, no final das contas, nunca conheceremos a verdadeira Diana ou o verdadeiro Charles. Como a filmagem interminável em A princesa sugere, só estamos realmente familiarizados com ela graças a uma série de clipes e fotografias. Diana foi enquadrada para se adequar às agendas daqueles que a documentaram. Até Perkins a está enquadrando aqui para se adequar à história que ele quer contar. É uma história assustadora e trágica que perdura bem além do tempo de execução do filme. Mas se podemos – ou vamos – aprender com isso ainda não está claro.
Revisões do Observador são avaliações regulares de cinema novo e notável.
