Aldeia | 2h 45min. Um intervalo. | Teatro Delacorte | Entre em 86 º St e Central Park West | 212-967-7555
Aqueles que viram muitos (muitos) Aldeia s ao longo dos anos perceberão que o Fortinbras foi cortado da versão agora em Shakespeare no parque . Fortinbras é filho do rei Fortinbras da Noruega, que foi morto no campo de batalha pelo rei Hamlet da Dinamarca. Como Aldeia começa, Hamlet Sr. está morto (envenenado), Claudius apreendeu a coroa e a esposa de seu irmão e Hamlet está deprimido. À medida que essas políticas da corte se desenrolam, há uma ameaça externa à Dinamarca: a guerra. Fortinbras busca vingança pelo pai. Aprendemos isso na primeira cena, que o diretor Kenny Leon pula. Deus sabe que a maior tragédia de Shakespeare é também a mais longa (4.167 versos), mas essa exclusão cria um vazio político.
O que preenche a lacuna? À direita do cenário desconstruído de Beowulf Boritt (subúrbio após um terremoto), há um pôster de campanha que caiu de uma fachada arrancada e grudou na terra. “STACEY ABRAMS 2020” diz a placa. Imediatamente, você é transportado de volta para o All-Black 2019 de Leon. Muito barulho por nada também no Delacorte. A placa foi exposta com destaque na mansão de Leonato, um gesto atrevido e otimista em ano eleitoral. Efervescente, romântico e cheio de risadas, muito barulho foi atualizado de forma inteligente e profundamente satisfatório. Esse Aldeia não é. O diretor não faz nenhum favor a si mesmo ao convidar comparações.
Há outra comparação, esta estranha. Um grande retrato no centro do palco mostra o falecido rei Hamlet como um digno general do Exército, com o peito enfeitado com medalhas. É difícil ignorar a semelhança com o belo Leon de queixo quadrado. Se a pintura é uma piada interna ou tem um significado mais profundo, não faço ideia. Pelo menos isso me deu algo para ponderar sentado durante quase três horas de Dane de atuação desigual e encenada sem graça. Alguém se pergunta que mundo este Aldeia América contemporânea, quebrada e desiludida após 6 de janeiro, Covid, George Floyd e um circo político sem fim? Nenhuma resposta chega, então vamos pesar os elementos individuais.
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No papel-título, Ato Blankson-Wood ( jogo escravo ), certamente parece o papel. Emo, esguio e altamente esmagável, o jovem ator corta uma figura poética em preto - em contraste com os vibrantes tons florais e padrões com os quais Jessica Jahn veste outros personagens. Ele é atraente, mas à medida que a noite avança, a entrega cuidadosa e sincera de Blankson-Wood dos grandes discursos e brincadeiras 'loucas' nunca acumula força trágica, muito menos profundidade psicológica. Há mais angústia e coragem no solilóquio “Oh, minha ofensa é rancorosa” de Claudius, proferido com agonia palpável por John Douglas Thompson. O tummler Gravedigger de Greg Hildreth tem um toque alegre. E Daniel Pearce ganha risadas muito necessárias como um Polonius vaidoso e exigente.
Solea Pfeiffer perde a batalha para tornar Ophelia uma figura credível (o papel é quase impossível de realizar - sã ou louca), mas ela infunde coragem no condenado ex-bae de Hamlet e, depois que ela perde a cabeça, usa sua soprano pop aveludada para bom efeito. Há muito canto ao longo desta produção, incomum, mas revigorante. O show começa com um quarteto de barbearia harmonizando com alma sobre o caixão do rei Hamlet. E os jogadores itinerantes (que atuam O Assassinato de Gonzago para o tribunal) é concebido como um conjunto de teatro hip-hop: rappers contando histórias ao lado de b-boys e -girls flexíveis.
Bill O'reilly e George Will
Tudo isso, mais possessão demoníaca! Quando o fantasma (dublado por um Samuel L. Jackson não creditado) incita Hamlet a se vingar, o espírito habita e fala através dele. Os olhos de Blankson-Wood reviram e ele cambaleia, rígido como um zumbi. Esses novos dispositivos e a infusão de novos estilos musicais são bem-vindos, toques animados, mas não podem compensar uma encenação que parece mal cozida. Pode não ser tão podre quanto o estado da Dinamarca, mas o tempo está definitivamente fora do comum.
