Quarta-feira, 11 de agosto
De John Belushi nos anos 70 a Eddie Murphy nos anos 80 e Mike Myers nos anos 90, muitas jovens estrelas trocaram a fama que ganharam no Saturday Night Live por muito dinheiro na bilheteria. Agora a NBC está tomando medidas duras - na forma de um novo contrato do Saturday Night Live para os membros do elenco do primeiro ano - para garantir que manterá suas mãos nesses milhões em potencial.
Qualquer um que se junte ao elenco do Saturday Night Live na temporada 1999-2000 deve assinar um novo contrato estrito com a NBC que pode amarrá-los à rede por até 12 anos. Agentes e gerentes de talentos aconselham clientes que não querem assinar empregos - mas os jovens e ávidos quadrinhos não conseguiram resistir à atração do show lendário, com contrato proibitivo ou não. Os novos contratos foram assinados no mês passado, quando o produtor executivo do Saturday Night Live, Lorne Michaels, fez testes.
Quando cheguei ao acordo, pensei ter feito o acordo errado, disse um gerente de um cliente que fez um teste para o elenco. Este gerente, como outros nesta história, pediu anonimato, temendo a ira da NBC e do Sr. Michaels. Eu fiquei tipo, o que é isso? Para mim, isso significa que a NBC não tem o direito de ser sua propriedade.
Outro agente que representa uma história em quadrinhos disse: Estávamos todos indo 'besteira'. É como se o SNL colocasse uma arma na sua cabeça e dissesse que você está fazendo um teste. Assine isso!
O novo contrato para os jogadores do Saturday Night Live no primeiro ano é bem diferente daquele oferecido aos novos membros do elenco antes do início da temporada passada. Os contratos do Saturday Night Live são tradicionalmente de longo prazo, com duração de cinco ou seis anos. Mas, de acordo com o novo contrato, a NBC pode retirar um jogador do Saturday Night Live do programa a qualquer momento após seu segundo ano no programa e colocá-lo em uma sitcom da NBC. Um membro do elenco tem a opção de dizer não aos dois primeiros programas propostos pela NBC, mas deve aceitar o terceiro, disseram fontes de ambas as partes do contrato. E a NBC determina a duração do contrato do sitcom, que pode durar até seis anos.
Em um cenário de pesadelo apresentado pelos gerentes e agentes, a NBC poderia assinar com alguém um contrato de seis anos no Saturday Night Live e então, concebivelmente, ao final desses seis anos, jogá-lo em uma sitcom da NBC por mais seis anos. Chame isso de servidão contratada, estilo show-biz. Para muitos comediantes, isso pode representar uma carreira inteira.
O novo contrato também daria à NBC e a Michaels uma voz considerável nas carreiras cinematográficas dos membros do elenco de Saturday Night Live. Sob seus termos, a SNL Films, uma produtora de propriedade da Paramount Pictures, NBC e do próprio Sr. Michaels, tem uma opção de três filmes que pagaria à estrela um conjunto de $ 75.000 pelo primeiro, $ 150.000 pelo segundo e $ 300.000 pelo o terceiro. Essas taxas costumavam ser negociadas com taxas mais altas. A rede também pode pagar taxas semelhantes a uma estrela para dizer não a um filme feito por outro estúdio.
Agora você pode dizer a eles: ‘Desculpe, você não pode fazer o filme de US $ 10 milhões dos irmãos Farrelly, disse um empresário. ‘Você tem que fazer o filme de peido SNL por $ 75.000!
O Sr. Michaels disse que acha que isso é muito barulho por nada. Em primeiro lugar, ele disse, ele nunca foi um defensor de contratos quando uma de suas estrelas queria buscar outra coisa. Temos sido muito, como dizem em Hollywood, amigos do talento. Portanto, a ideia de que toda a cultura do lugar está mudando é simplesmente idiota, disse ele. Quando Mike Myers quis tirar meia temporada de folga porque estava passando por algo pessoal, ele o fez. Quando John Belushi e Dan Aykroyd quiseram sair com mais um ano de seus contratos, eles o fizeram.
No que diz respeito aos pagamentos de filmes, Michaels disse que serão, é claro, negociáveis. Ele não podia garantir que a NBC não iria pilhar seu talento para sitcoms, mas não achou que isso aconteceria. De qualquer forma, disse ele, a parte do contrato que permite que a rede assine uma estrela por outro contrato de cinco ou seis anos provavelmente será refeita. Haverá um contrato diferente, disse Michaels.
Scott Sassa da NBC - que começou como presidente da Costa Oeste da rede em junho - estava por trás do espírito de novos contratos difíceis.
SNL, eles são os jogadores que ainda não estão prontos para o horário nobre, disse ele na apresentação da NBC para a imprensa de verão em Pasadena, Califórnia. São pessoas que estão apenas começando. Eu te desafio a nomear uma rede, muito menos um programa, que criou tantas estrelas, sempre ... Tudo o que pedimos é, alguém que chega e é, basicamente, praticamente desconhecido e jovem, tem a oportunidade de estar em uma , show de comédia de esquetes muito poderoso e ser capaz de lançar uma carreira no cinema e estar em sitcoms. Acho que é uma ótima oportunidade.
A NBC tem muitos motivos próprios para instituir os novos contratos. Embora parecesse invencível no horário nobre, na temporada passada a NBC perdeu seu status de número 1 para a CBS. E sua programação antes intocável nas noites de quinta-feira foi corroída com a perda de Seinfeld. Resumindo, a NBC precisa de talento, e muito talento. Então, por que não ir atrás da fábrica estrela do Sr. Michael?
Enquanto isso, os executivos da NBC aparentemente se cansaram de ver ninguéns como Mike Myers e Adam Sandler se tornarem famosos no Saturday Night Live e depois partirem para ganhar centenas de milhões de dólares para outros estúdios.
É uma coisa de amante rejeitado, disse um gerente com um cliente que assinou o acordo. Eles foram queimados no altar por tantas pessoas. É como um acordo pré-nupcial que favorece um lado do casamento.
Um gerente aconselhou um cliente a não assinar o acordo. Mas, disse o gerente, o cliente não iria ouvir - assim como quase todo mundo que foi chamado para uma audição.
Você está balançando o sonho na cara deles, disse o gerente. Depois que você diz ao seu cliente, ‘Você está testando para SNL’, ele fica surdo depois disso. Eles não se importam, eles assumirão o risco. Continuei dizendo: ‘É um precedente - você não pode permitir que eles façam isso com você’. Mas eles não são nada agora. Eles não estão recebendo um centavo agora.
Embora este gerente e outros entrevistados pela NYTV tenham dito que esperavam que a Federação Americana de Artistas de Rádio e Televisão, ou Aftra, se envolvesse, um representante disse que o sindicato provavelmente não. O contrato da Aftra exige que os jogadores de comédia de esquetes recebam US $ 950 por episódio, muito menos do que o salário inicial do Saturday Night Live de US $ 5.000 por episódio.
De acordo com Michaels, os novos contratos surgiram durante uma reavaliação da rede por Sassa e seu novo chefe de entretenimento, Garth Ancier. Os dois trabalharam em redes - Fox e WB - que estavam intimamente ligadas a estúdios de cinema.
Acho que Scott e Garth vêm de origens onde o estúdio e a rede coexistiram ... então acho que eles têm menos medo ou não veem isso como um problema, disse Michaels. A maioria desses agentes são empacotadores e viram a rede assumindo posições mais fortes em relação às embalagens. Eu gostaria de poder dizer que tudo isso tem a ver com seus clientes. Ainda assim, em geral, disse ele, os novos contratos foram mal administrados. O Sr. Michaels disse que está prestes a fazer um teste para mais 25 comediantes. Hoje à noite, no Saturday Night Live reprise no Comedy Central: Eddie Murphy e Robert Plant. [Comedy Central, 45, meia-noite.]
Quinta-feira, 12 de agosto
A longa guerra entre o presidente da CNN Rick Kaplan e o presidente da CNN-FN Lou Dobbs terminou em junho, com Dobbs perdendo e renunciando ao lançamento de um site chamado Space.com. Agora, fontes da CNN-FN em 5 Penn Plaza disseram, Kaplan está se movendo para pegar os espólios da guerra - alistando velhos guerreiros Dobbs para produzir novos programas de mercado de ações para a CNN, que serão lançados neste outono.
Haverá um show financeiro matinal expandido, um show de sino de encerramento e alguns relatórios de mercado mais curtos e extras que serão executados em simultâneo em ambas as redes, sob a direção do Sr. Kaplan em Atlanta. Em suma, o próprio Kaplan e sua equipe baseada em Atlanta terão controle sobre uma boa parte do império que Dobbs passou 18 anos construindo na Cable News Network de Ted Turner.
E isso está deixando uma sensação desconfortável no 20º andar do prédio da CNN em Nova York, que é leal a Dobbs.
As pessoas aqui se sentem vivendo na França ocupada em 1941, disse um funcionário da CNN-FN. Parece que há um pouco de vingança contra Lou. Eles estão tentando controlar seu futuro. Enquanto isso, o diretor de operações da CNN Steve Korn tem passado muitos de seus dias em Nova York, examinando os registros financeiros da CNN-FN, em busca de qualquer impropriedade por parte de Dobbs, disse uma fonte da empresa. Eles estão procurando uma arma fumegante para que possam conduzir Lou com algemas e uma capa de chuva sobre a cabeça, disse a fonte.
Esta noite, assista ao renovado Moneyline News Hour com Stuart Varney e Willow Bay! [CNN, 10, 18:30]
Sexta-feira, 13 de agosto
Providence é uma espécie de show feminino, sobre uma cirurgiã plástica que foge de Los Angeles para sua cidade natal, Providence, R.I., e tem que reunir sua família após a morte de sua mãe. Mas por algum motivo, mostra a pesquisa da NBC, funcionou bem. com homens no ano passado. Eles são homens femininos? Não necessariamente. Eles só gostam de assistir a estrela do show, Melina Kanakaredes. [WNBC, 16h, 20h]
Sábado, 14 de agosto
Rob Nelson em breve começará a apresentar seu próprio talk show de sábado à noite no canal Fox News, e isso significa que um bom número de líderes do antigo movimento político da Geração X agora lucrou com qualquer celebridade que eles tinham para empregos na TV. (Pense no correspondente da CNN Jonathan Karl e no correspondente do Fox News Channel Douglas Kennedy.)
O Sr. Nelson fundou o grupo Lead or Leave com um cara chamado Jon Cowan. Seu programa se chamará The Full Nelson e será transmitido aos sábados entre as 23h. e meia-noite a partir de 21 de agosto. Ele terá segmentos gravados seguidos por discussões do tipo Phil Donahue com uma audiência ao vivo.
O objetivo deste programa de TV é acordar as pessoas, inspirar as pessoas, disse o Sr. Nelson.
Esta noite no outro canal da Fox no horário futuro do Sr. Nelson, é Mad TV. [WNYW, 17, 23h]
Domingo, 15 de agosto
Meio inacreditável, mas a ABC está reexibindo aquela minissérie ridícula de Stephen King, The Langoliers. [WABC, 19h, 21h]
Segunda-feira, 16 de agosto
Na segunda-feira, 2 de agosto, a seção de Nova York do conselho de governadores da National Academy of Television Arts and Sciences se reuniu nos escritórios da West 33rd Street de seu presidente, o presidente da WNET Bill Baker, para uma reunião de negócios de rotina.
Em geral, são eventos calmos e sóbrios, em que os membros do conselho tomam café, comem biscoitos e falam sobre questões de sócios e prêmios.
Não dessa vez. Um novo membro, Shelly Palmer, que dirige uma casa de produção do West Side chamada Shelly Palmer Productions, perguntou o que a academia estava fazendo para lidar com a probabilidade de a televisão e a Internet se fundirem em breve.
O Sr. Palmer sugeriu que o grupo considerasse a criação de um Emmy para programação da Internet. Embora não haja muito disso ainda - há Whirlgirl da Showtime e o site Pseudo.com - certamente haverá em breve, argumentou.
Na reunião do capítulo de Nova York estava John Cannon, que dirige a Academia Nacional de Artes e Ciências da Televisão. Aqueles que estavam lá disseram que ele não parecia entusiasmado com a ideia.
A NYTV ligou para o Sr. Cannon para ver o que ele pensava.
Ele ficou com raiva. Esse debate não existe! ele gritou. Eu categoricamente… Não, não, não! Não é o começo de nada - de nada! Ele ligou de volta mais tarde para dar uma resposta mais comedida: Não há suporte da academia em nada. A academia neste momento particular está examinando tudo. Não é tomar posições.
Esta noite, prepare-se para o futuro assistindo ao show Hi-Tech Toys and Electronics da QVC. [QVC, 69, 21h]
Terça-feira, 17 de agosto
Os executivos da CBS decidiram que Martial Law estava ficando muito envolvido com a coisa toda de detetive. Então, neste outono, eles estão reformulando-o: mais acrobacias e explosões, menos enredo e diálogo e mais artes marciais. Hoje à noite em Martial Law, a estrela Sammo Hung (nenhuma relação com a estrela pornô irlandesa Sam O'Hung) vai para Los Angeles para encontrar um amigo desaparecido. [WCBS, 14h, 20h]
Filme da semana de Peter Bogdanovich
O filme com o título mais curto da história do cinema também está entre os mais poderosos já vistos: o thriller devastador de Fritz Lang de 1931, de fabricação alemã, sobre um assassino de crianças psicopata interpretado com intensidade extraordinariamente febril por Peter Lorre, M. [segunda-feira, 16 de agosto, Turner Filmes clássicos, 82, 20h; também em videocassete], a única letra representando o assassino. Lançada durante apenas o terceiro ano de som completo, a imagem tem em comum com algumas outras desse período de fala inicial (1929-1933) um uso profundamente excitante da técnica de imagem silenciosa no seu melhor combinado com o uso inovador e incrivelmente imaginativo do som. Mestres da narrativa visual como Lang, Ernst Lubitsch, René Clair e Howard Hawks fizeram a transição com um talento e abandono para não serem vistos de forma tão vívida novamente. De maneiras muito diferentes, imagens como O Tenente Sorridente, À Nous La Liberté, o Scarface original e M compartilham um espírito não convencional de experimentação ousada.
Baseado no caso real de um assassino em série de crianças em Düsseldorf, e escrito por Lang com sua esposa na época, Thea von Harbou, M trabalha de maneira brilhante em vários níveis ao mesmo tempo: como uma espécie de documentário, como um melodrama policial e como uma investigação um tanto estilizada de terror e violência urbana. No plano mais alto, Lang concebeu o filme como um apelo contra a pena de morte. Há uma sagacidade distintamente mordaz por trás de tudo, também, na forma como os atos terríveis do assassino atormentam o submundo e suas atividades nefastas; o aumento da vigilância das autoridades da cidade torna a vida tão difícil para os criminosos profissionais que eles finalmente se unem para capturar o assassino para que o crime possa florescer novamente.
Embora M seja terrivelmente assustador, quase nenhuma violência é mostrada; tudo o que é mais assustador é feito por meio do uso excelente da sugestão de Lang. O assassino assobia um tema de Grieg e compra um balão de hélio para sua menina vítima, embora ela já esteja brincando com uma bola de borracha. Eventualmente, ele a leva para trás de alguns arbustos. Silêncio. Depois de alguns instantes, a bola rola dos arbustos e pára no meio-fio. Em seguida, o balão sobe em direção ao céu, pega brevemente em alguns fios elétricos altos antes de continuar em direção às nuvens.
Certa vez, perguntei a Lang por que ele escolheu representar o assassinato da criança dessa forma; em nossa era de constante violência no cinema e na TV, sua resposta é ainda mais instrutiva: Suponha ... que eu pudesse mostrar esse horrível crime sexual, ele me disse. Em primeiro lugar, é uma questão de gosto - e tato ... Se eu pudesse mostrar o que é mais horrível para mim, pode não ser horrível para outra pessoa. Todos na platéia - mesmo aquele que não ousa se permitir entender o que realmente aconteceu com aquela pobre criança - tem uma sensação horrível que percorre suas costas. Mas todo mundo tem um sentimento diferente, porque todo mundo imagina a coisa mais horrível que poderia acontecer com ela. E isso é algo que eu não poderia ter conseguido mostrando apenas uma possibilidade - digamos, que ele abra a criança e a abra. Agora, desta forma, eu forço o público a se tornar um colaborador meu - sugerindo algo eu consigo uma impressão maior, um envolvimento maior do que mostrando. (Certamente, este conceito serviu bem ao The Blair Witch Project.)
Igualmente responsável pela eficácia duradoura e moderna de M é a incrível suspensão da descrença alcançada pela atuação de Peter Lorre - seu primeiro grande papel em filmes. Hipnótico e repulsivo, ele atinge alturas trágicas em sua cena final, vomitando sobre os demônios compulsivos e inexoráveis que o movem: Eu devo! Eu devo! ele chora em um dos momentos inesquecivelmente nus da tela. É a maior atuação de Lorre no filme que o próprio Lang, até o fim da vida, considerou seu melhor trabalho. Ele estava certo.
