Arte tóxica: alguém tem certeza do que há em um tubo de tinta?

Artistas são chamados de muitas coisas - gênios, loucos, rebeldes, desempregados-mas raramente químicos. Os pintores, no entanto, descobrem cada vez mais que precisam de um diploma em química orgânica quando vão a uma loja de artigos de arte e tente comprar um tubo de tinta. Geralmente há o velho burro de carga, vermelho cádmio, ou eles podem selecionar a cor substituta da tonalidade para um preço consideravelmente mais baixo e chamado de naftol ou tioindigo tinto. O azul cobalto ainda pode estar à venda ou uma versão mais barata que não conter qualquer cobalto, como ultramar (em si um sinteticamente pigmento produzido), azul de indantreno, azul de ftalocianina ou algo assim chamado pigmento azul 60. Amarelo limão é outro pigmento, que, tradicionalmente composto de amarelo de bário, agora é encontrado para ser níquel titanato, e alizarina carmesim acaba por ser um impronunciável diidroxiantraquinona.

A arte - e, por extensão, os artistas - é melhor ou pior para esses pigmentos produzidos em laboratório? Talvez ambos.

Muitos dos pigmentos tradicionais usados ​​em tintas e pastéis são compostos que contêm metais pesados, incluindo antimônio, bário, cádmio, cromo, cobalto, cobre, chumbo, manganês, estrôncio e zinco. Seu uso principal é na fabricação industrial e na mineração deles é caro. Além disso, esses metais estão ligados a vários câncer, bem como doenças do coração, rins, fígado, pulmões e pele. Preocupações sobre os riscos à saúde dos materiais que estavam usando cresceu entre os artistas ao longo das décadas de 1970 e 1980 e no Congresso de 1988 aprovou a Lei de Rotulagem de Materiais de Arte Perigosos (uma emenda à a Lei Federal de Substâncias Perigosas), exigindo artes e ofícios fabricantes de materiais para identificar ingredientes de produtos que são conhecidos perigos crônicos no rótulo com advertências de perigo apropriadas. Os fabricantes também devem fornecer fichas de dados de segurança para esses produtos que oferecem informações detalhadas sobre riscos potenciais à saúde, primeiros socorros medidas, inflamabilidade, como devem ser manuseados e armazenados, como eles devem ser descartados e se eles podem ser tomados com segurança em um avião.

Por exemplo, Blick Art Materials, um estoque de arte no varejo e por correspondência empresa sediada em Galesburg, Illinois, vende um tubo de 40 mililitros de azul cobalto profundo - silicato de cobalto-zinco - para uma lista preço de $ 47,55 com o aviso em seu site de que cobalto-zinco o silicato é tóxico. A empresa também vende uma cor semelhante, o francês ultramarino - silicato complexo de sódio e alumínio com enxofre - cotado a US $ 18,11 por 40 mililitros, observando, o Ultramarine não apresenta riscos significativos. A o artista pode gastar menos por uma tinta que tem menos probabilidade de causar danos, um ganha-ganha.

As etiquetas de advertência em materiais de arte não exibem uma caveira e ossos cruzados, mas alertas sobre agentes cancerígenos e doenças assustam artistas, lojas de artigos de arte e fabricantes de tintas para descontinuar certos produtos e estocar os matizes alternativos. Kelly Dodson, gerente da DaVinci Art Supply na West 21st Street em Manhattan, disse, alguns fabricantes de tintas reformularam seus produtos ou apenas eliminaram as cores, por causa de preocupações com toxicidade. Uma dessas cores é o branco cremnitz, que contém chumbo. Ainda podemos conseguir em algum lugar, se alguém realmente quiser, mas lá não há muitas empresas fazendo isso. Outro varejista, Utrecht, um Varejista de materiais de artistas com sede em Brooklyn, estoca cádmio vermelho médio-observando em seu site, Este produto contém cádmio que é um produto químico conhecido ... por causar câncer e defeitos de nascença ou outros danos reprodutivos, bem como uma tonalidade de vermelho cádmio, que não contém cádmio, mas em vez de um pigmento desenvolvido em laboratório (monazo sintético) ao qual foi adicionado um branco semitransparente e não requer nenhum aviso rótulo. A tinta de cádmio custa US $ 16,19 para um tubo de 37 mililitros, enquanto o tom vermelho cádmio custa US $ 6,99 no mesmo tamanho.

Por acordo da indústria, a palavra matiz deve ser incluída com o nome do produto sempre que um pigmento é substituído por outro na ordem para que os compradores não sejam enganados. A tonalidade do vermelho cádmio simplesmente diz a uma pessoa que a tinta tenta combinar com a cor do vermelho cádmio, mas não tem pigmento vermelho de cádmio nele, disse Sarah Sands, técnica sênior especialista na Golden Artist Colors, um fabricante de tintas com sede em New Berlin, N.Y. Por que uma empresa escolherá criar um matiz pode ser variado. Às vezes, é para fornecer uma versão mais resistente à luz de um cor, às vezes para fornecer uma opção menos tóxica, ou, sim, simplesmente para oferecer um menos caro. E às vezes pode ser todos os três. Com nomes semelhantes, pode-se ser levado a acreditar que os dois tipos de as tintas são intercambiáveis. Fora do tubo, as diferenças podem parecem sutis, mas se tornam mais evidentes quando aplicados - cádmio puro tende a ser mais pesado e mais resistente ao pincel, enquanto o naftol é mais leve e suave, Sands disse - e quando misturado com outras tintas, como o branco. As cores inorgânicas ficam mais opacas, tornam-se cinzentas, quando misturado com branco, mas os orgânicos não acinzentam quando misturados, em pelo menos não tanto, disse Robert Gamblin, proprietário da Gamblin Artist Colors, um fabricante de tintas em Portland, Oregon. Os tons em geral são mais intensos do que os metais de terras raras, então os fabricantes precisam menos pigmentos orgânicos para produzir a mesma cor do que o pigmentos inorgânicos. Como resultado, os matizes tendem a ter um menor porcentagem de pigmento por volume, e os tubos geralmente pesam um pouco menos.

TA fórmula básica para a pintura tradicional de artistas é pigmento, aglutinante (geralmente, óleo de linhaça) e um estabilizador (como cera de abelha ou alumínio estearato). Os matizes também usam pigmentos, aglutinantes e estabilizadores, mas muitos também adicionam alguma quantidade de enchimento ou extensor, como giz ou argila. Quando misturadas, todas as tintas mudam de tom, às vezes mais quentes ou refrigerador e técnicos de laboratório em fábricas de tintas para artistas brincam por aí com fórmulas para tentar encontrar cores orgânicas que correspondam os dos pigmentos inorgânicos. A cor tem tantas variáveis, e há tantas combinações possíveis, que combinar todas elas é bastante uma tarefa e quase sempre não é uma possibilidade, disse Sands. Então um a empresa chegará o mais perto possível e, muitas vezes, precisará decidir quais qualidades são as mais importantes a se almejar.

Artistas, que podem estar pensando mais sobre a obra de arte que planejam criar do que sobre os materiais que estão usando, pode precisar experimentar com suas tintas para entender quais efeitos serão produzido. A tonalidade do vermelho cádmio e a tonalidade do azul cobalto mudam um pouco para a violeta, disse Hilton Brown, um artista e ex-instrutor de técnicas artísticas na Universidade de Delaware. Ftalocianina às vezes muda para verde. Artistas vão pagar menos, mas eles terão que seja mais atento, corrigindo as mudanças de cor adicionando amarelo ao matiz de cádmio e verde para matiz de cobalto. Os matizes simplesmente não são os iguais, e qualquer artista que acredite que eles são iguais é um tolo. Mesmo quando eles se parecem direto do tubo, cores de tinta eles próprios têm designações numéricas reais. Marca de tinta Van Gogh, para por exemplo, vende laranja cádmio (ou pigmento laranja 20) e laranja cádmio azo (ou pigmento laranja 43 misturado com pigmento amarelo 3). Esses números correspondem a um índice de cores padronizado, um nove volumesreferência produzida em conjunto pela Society of Dyers and Colourists da Inglaterra e pela American Association of Textile Chemists and Colorists dos Estados Unidos. Esta referência é cara, mas pode ser encontrada embibliotecas técnicas e de arte. Pode-se também contatar oSociedade Americana de Testes e Materiaispara descrições precisas de pigmentos e a durabilidade dos pigmentos.

A lei de rotulagem cumpriu alguns de seus objetivos, especificamente alertando os artistas de elementos potencialmente perigosos nas tintas e outros produtos que usam com regularidade, mas nem todos acreditam que os artistas podem se sentir mais seguros apenas lendo o que está nas etiquetas ou no fichas de dados de segurança. Monona Rossol, higienista industrial e presidente da organização sem fins lucrativos Arts, Crafts and Theatre Safety, alegou que as informações fornecidas pelos fabricantes muitas vezes é enganoso. Avisos são oferecidos para pigmentos de tinta, para exemplo, que foram estudados, mas a maioria dos pigmentos usados ​​em tons não foi cientificamente avaliado para efeitos crônicos, disse ela. Com vermelho naftol, o substituto comum para o vermelho de cádmio, por exemplo, sabemos o que acontece em duas semanas após a ingestão dos animais, mas nós não sei muito mais. Não há informações suficientes sobre o câncer para classificá-lo e os outros perigos crônicos são apenas baseados em suposições uma vez que não há dados concretos. Em outras palavras, você quer que os artistas confiem este pigmento como um substituto seguro, sem dizer a eles que poderia um dia acabaria sendo um péssimo ator se alguém realmente o testasse para riscos crônicos.

Ela observou que em uma ficha de dados de segurança fornecida pela química alemã produtor BASF para o pigmento pirrole escarlate, químicos da empresa respondeu à pergunta sobre sensibilização respiratória e cutânea por alegando que a estrutura química não sugere uma sensibilização efeito. O produto não foi testado. A declaração foi derivados de substâncias / produtos de estrutura semelhante ou composição. Para Rossol, isso não é adequado para garantir a segurança. O produto não foi testado, mas eles estão adivinhando de outros substâncias.

Mais uma vez, os artistas não são cientistas - é o raro diploma de estúdio de arte programa que oferece cursos sobre materiais de arte, na verdade - e a maneira como eles podem testar um produto não em um laboratório, mas em seus próprios corpos, quando algo é inalado ou toca sua pele. Os resultados daqueles os testes podem levar anos para serem conhecidos.