Syd (Carrie Brownstein) e Ali (Gaby Hoffman) ficam juntos no Transparente . (Amazonas) Transparente usa muitos significantes com grande efeito - música, roupas, linguagem (especialmente nesses flashbacks da era de Berlim, onde todos falam como se estivessem na Pasadena dos dias atuais) - mas nenhum tão habilmente quanto a maquiagem. É evidente em seu uso, mau uso e falta dele. Maura é o único Pfefferman que parece saber aplicá-lo corretamente, o que faz sentido, já que foi ela que passou anos praticando em segredo. Ali usa como pintura de guerra: vimos sua primeira temporada recebendo uma reforma em uma loja de departamentos que a fez parecer grotescamente pálida como uma forma de se vingar de Maura na manhã após sua aceitação movida a êxtase. (Ela permite que a maquiagem seja comprada para ela e depois a devolve para reembolso em dinheiro.) Agora ela está colocando uma sombra bizarra que recapitula o que O Vestido foi para a Internet no início deste ano. (Qual é, pessoal: é laranja, certo? Não é amarelo.)
Sarah, por outro lado, foi na direção oposta ao desistir totalmente da maquiagem. Ela não apenas para de usá-lo, mas quando confrontada com uma caixa de palheta de sombras pertencente à nova namorada de Len no quarto da casa em que eles estão fazendo um ninho de pássaros, ela se aproxima dela com uma incredulidade assustada: primeiro enxugando o dedo com curiosidade uma sombra, deixando cair tudo no tapete, sacudindo e, em seguida, fazendo a mancha tão muito pior trazendo toalhas molhadas na mistura. (Todo mundo sabe não fazer isso! minha irmã gemeu enquanto cobria os olhos durante aquela cena. Pare, pare, pare!) Mas a aparente falta de aprendizagem de Sarah sobre os efeitos da maquiagem reflete seu controle cada vez mais escorregadio sobre sua própria feminilidade, agora que seu papel como objeto sexual e unidade parental foi questionado. Até mesmo seus orgasmos - que ela tem ao se imaginar sendo espancada por uma palmada do velho disciplinador da escola, Sr. Irons - parecem abatidos.
Apenas Maura parece saber aplicá-lo com mão hábil. Afinal, o que é maquiagem senão uma arte erudita que significa feminilidade? Ali e Sarah nasceram mulheres, por isso podem optar por aplicar ou não a maquilhagem como bem entenderem. Para Maura, no entanto, a maquiagem é algo que ela teve que aprender a fazer ... e imaginamos que ela teve anos para praticar em segredo.
Esse abismo - entre o que é natural entre aspas e o que é afetado - é o que impulsiona a maior parte deste episódio. Quando a crítica feminista de segunda onda sobre o transgenerismo levanta sua cabeça (como sabíamos que aconteceria inevitavelmente), Transparente não escolhe o caminho fácil. Não é como se alguma grande lésbica má viesse gritar com Maura por ter nascido com privilégios masculinos, ou expulsá-la do banheiro feminino novamente. Ninguém está acusando Maura de pensar que ela será uma mulher melhor do que as mulheres, à la Germaine Greer . Em vez disso, é apresentado aqui como as oportunidades que Maura-as-Mort negou ao Berkeley 7, um grupo de feministas radicais que o professor Pfefferman nunca aceitou em suas aulas. Enquanto levava Ali para visitar seu antigo reduto na UCLA em um esforço para colocá-la na pós-graduação (não é nepotismo, eu só quero ver você usar algumas das minhas conexões, Maura insiste, não ironicamente), ela está re apresentado a Leslie Mackinaw, chefe do programa recentemente renomeado de Estudos de Gênero. (Mulher é um palavrão, Leslie diz, completamente irônico, criando assim uma tensão perfeita entre as duas.) Maura não se lembra de Leslie, mas Leslie se lembra de Maura-as-Mort, a acadêmica sexista que bloqueou ela e suas irmãs de publicar e trabalhar no conselho editorial da Perspectivas sobre Política . Eu me inscrevi, me inscrevi e me inscrevi, e você aceitou apenas homens, diz Leslie com um sorriso irônico, antes de fechar os olhos e se esticar na cadeira. Ah, e essa garota que tinha seios enormes, enormes, dos quais você não conseguia tirar os olhos, se ... se a memória não falha.
Maura tenta se desculpar: Não mantenho o que fiz naquela época ... Não me lembro muito disso, na verdade, mas a resposta de Leslie é devastadora em suas implicações: Bem, por que você se lembraria? Por que, de fato: o sexismo institucional não funcionou apenas a favor de Maura-como-Mort, mas o fez com terrível insidiosidade: nunca registrou para Maura-como-Mort que ela estava se beneficiando do simples fato de não ser uma mulher .
E isso, finalmente, é o que Ali está procurando: uma maneira de desafiar seu Moppa-como-pai para, bem, tudo. Por poder comprar sua aceitação com dinheiro, por permitir que ela não tivesse um bat mitzvah, por ser basicamente um agente passivo da maneira como foi criada. É interessante que, embora possamos entender a perspectiva de Ali, ela nunca parece menos do que culpada: afinal, ela está essencialmente com raiva porque lhe foi permitido fazer escolhas erradas. No final do episódio, ela se entusiasma com a poesia de Leslie, e a ouvimos lendo um dos poemas de Leslie em uma narração que espelha (sem trocadilhos) a cena de Maura dançando consigo mesma no episódio anterior. Exceto que também é uma reversão: em vez de dançar sozinha, vemos a previsivelmente inconformista Ali se definindo como parte da comunidade lésbica de Sy d e Leslie ... e contra seu pai trans. (Embora, novamente, Maura parece estar inclinada para o lesbianismo.) Ela até fica com Sy d na festa de boliche de lésbicas, e é um momento terno, embora difícil de aceitar pelo valor de face (e não só por causa de A insana maquiagem dos olhos de Ali). A cena parece um pouco idílica demais, e o poema de Leslie é ... bem ... este:
Sempre coloco minha bucetinha no meio das árvores como uma cachoeira, como uma porta de entrada para Deus, como um bando de pássaros. Sempre coloco a boceta do meu amante na crista de uma onda, como uma bandeira à qual posso jurar fidelidade. Este é o meu país. Aqui quando estamos sozinhos em público. A buceta do meu amante é um distintivo, é um cassetete, é um capacete, é a cara de um cervo, é um punhado de flores, é uma cachoeira, é um rio de sangue, é uma Bíblia, é um furacão, é um adivinho.
Este é na verdade um poema escrito por Eileen Myles, em quem Jill Soloway baseou o personagem de Leslie, e quem o Transparente criador começou a namorar enquanto fazia pesquisas para esta temporada. Mas o poema deveria estar afetando ... ou apenas afetando Ali? E o que Ali saberia da buceta de seu amante ... ou de qualquer pessoa? Talvez o absurdo não seja o poema em si (embora pareça um pouco absurdo), mas como Ali imediatamente se apega a ele; a toda a marca militante de feminismo de segunda onda de Leslie (especialmente em como se relaciona com e contra seu Moppa) que soa falso. É como se ela tivesse decidido se tornar lésbica, ao invés de realmente ser lésbica. Ironicamente, é esse privilégio - a decisão de mudar de gênero, em vez de nascer com um - que Leslie está criticando no refeitório do Old Boy’s Club da faculdade de Berkeley.
Portanto, é difícil dizer o que fazer com essa cena final de uma forma que me faz desejar não ter lido tão fantástico Artigo de Ariel Levy sobre a Sra. Soloway em O Nova-iorquino , já que é mais difícil agora separar a arte do artista e separar a paixão de Ali por Leslie, Syd e sua recém-descoberta identidade sexual do relacionamento da Sra. Soloway com a Sra. Myles. Mas sabendo que estamos apenas no segundo episódio da temporada, acho que é seguro dizer que o recém-descoberto Éden de Ali é tão frágil - e fugaz - como o encontrado em um cabaré de 1930 em Berlim.
