Há momentos em Loiro , a visão dramatizada de Andrew Dominik sobre a vida de Marilyn Monroe, onde há uma semelhança verdadeiramente estranha entre a estrela Ana de Armas e uma das celebridades mais icônicas do mundo. O escritor e diretor, que adaptou o filme do romance de 2000 de Joyce Carol Oates, presta extrema atenção aos detalhes, replicando meticulosamente momentos dos filmes, sessões de fotos e vida pública de Monroe. Os figurinos são imitações quase perfeitas dos conjuntos de Monroe. De Armas, apesar de o inglês ser sua segunda língua, imita apropriadamente o tom ofegante e o olhar arregalado de Monroe.
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LOIRAS ★★ (2/4 estrelas ) |
Mas Loiro não pretende ser um documentário. É uma versão ficcional de uma história bem conhecida, com Oates e Dominik tomando imensas liberdades ao capturar a vida e o trabalho de Monroe. Aqui a atriz está em um inexplicável relacionamento a três com Edward G. Robinson Jr. (Evan Williams) e Charles Chaplin Jr. (Xavier Samuel). Ela está frequentemente nua ou drogada, embora muitas vezes sem motivação aparente. Ela é forçada a dar ao presidente John F. Kennedy (Caspar Phillipson) um boquete desconfortável, o que provavelmente ajudou a ganhar a classificação NC-17 do filme. Ela fez um aborto do qual se arrepende – o feto morto fala com ela em cenas que os republicanos podem querer incorporar em suas campanhas de meio de mandato – e nunca parece ter uma agência própria.
A história, escassa e difícil de acompanhar apesar de uma duração de quase três horas, pressupõe muito conhecimento por parte do espectador. Se você não leu o longo romance de Oates, Loiro torna-se uma espécie de impressão experimental de Monroe e sua vida privada como Norma Jean. Dominik emprega cores e preto e branco em suas filmagens, embora nem sempre seja claro o que cada um significa, e o enquadramento real das fotos é impressionante e memorável. A câmera adora De Armas, que dá tudo de si no que provavelmente será uma performance indicada ao Oscar. A atriz é atraente, charmosa e genuinamente boa no papel. Assim como Bobby Cannavale como uma versão de Joe DiMaggio e Julianne Nicholson como a mãe instável de Norma Jean. Em outras palavras, enquanto as peças estão todas lá, elas não se juntam para formar uma imagem completa.
Loiro tem sucesso quando Dominik nos dá a perspectiva de Norma Jean sobre suas circunstâncias. O infame boquete é gráfico apenas porque a câmera se aproxima do rosto de De Armas enquanto ela é forçada a agir, sua narração observando que ela espera não vomitar. É relacionável, pelo menos para alguns espectadores. A reação da personagem ao que acontece com ela, muito do tom misógino, é interessante. Isso levanta questões sobre como endeusamos a celebridade e como as mulheres em Hollywood são tratadas e representadas. E essas são perguntas importantes a serem feitas. Mas o filme também não as responde, nem mesmo tenta respondê-las. Parece haver muito pouco propósito sob as recriações precisas de Monroe e sua vida.
Em última análise, Loiro espelha nossa concepção superficial da própria Monroe: bonita, mas insípida. Suas falhas estão principalmente na narrativa, e não na filmagem, e não é um relógio chato de forma alguma. Dominik está no caminho certo, certamente, mas não está muito claro o que é isso. Monroe continua sendo uma figura enigmática que se destaca na consciência pública. Ela é um assunto que vale a pena investigar. Esta investigação em particular, no entanto, pode não ser digna dela.
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