Uma rápida olhada nas ofertas de janeiro do Metropolitan Opera pode sugerir que a empresa tem tudo a ver com divas moribundas. A aclamada nova produção de realismo melodrama Fedora alterna com A Traviata, e a Revolução Francesa de Poulenc centrada nas freiras Diálogos das Carmelitas inaugurado em 15 de janeiro. Mas em meio a toda a angústia feminina, um tenor apaixonado assumiu o centro do palco quando uma alegre reedição da comédia bucólica de Donizetti O Elixir do Amor estreou em 10 de janeiro com Javier Camarena estrelando como Nemorino, um papel que ele nasceu para interpretar.
Os últimos meses foram particularmente notáveis para a cantora mexicana de 46 anos. Em novembro, a Pentatone lançou Senhor Caetano, sua última gravação solo em estúdio e, em 29 de dezembro, Camarena, em um prazo muito curto, entrou na apresentação final desta temporada de Verdi. rigoletto no Met. Quando o tenor originalmente programado ligou dizendo que estava doente, o gerente geral Peter Gelb convidou Camarena, que estava em casa ensaiando Elixir, para assumir o duque, um papel que ele nunca havia cantado antes nos Estados Unidos. Depois que ele aceitou, o Met anunciou rapidamente a notícia nas redes sociais naquela tarde e corri para comparecer.
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Antes de rigoletto começou, Gelb anunciou a aparição surpresa de Camarena do palco, chamando-o de 'Rei dos Altos Cs' do Met, uma referência óbvia ao falecido Luciano Pavarotti, com quem Camarena compartilha vários papéis, incluindo Duque e Nemorino. A ironia é que nem rigoletto ou Elixir proeminente Y apresentam aquela nota alta singular. Mas tanto Pavarotti quanto Camarena fizeram Tonio na posição de Donizetti. Filha do Regimento um papel de assinatura, e sua ária de primeiro ato “A mes amis” apresenta nove Cs agudos. Aria bis foram proibido no Met na época de Pavarotti, mas Camarena os deu regularmente lá, como durante a corrida de 2019 de Filha.
Apesar de um ocasional momento de improvisação, rigoletto saiu maravilhosamente bem. Retornando a um papel que havia desempenhado pela última vez no Met há uma década, Lisette Oropesa como Gilda disparou com intensidade feminina. Tendo frequentemente cantado seus papéis juntos em casas de ópera em todo o mundo, ela e Luca Salsi como seu pai demonstraram um relacionamento especialmente caloroso e íntimo. Caso contrário, o rude barítono italiano tendia a latir suas notas altas para as varandas superiores do Met, em vez de seus colegas de palco.
Como o duque licencioso, Camarena se encaixou com louvável facilidade no complexo rigoletto Produção. Às vezes, ele e o maestro Speranza Scappucci saíam de sincronia, mas nunca desastrosamente. Embora ele não fosse idealmente ardente em cortejar a Gilda de Oropesa, no terceiro ato ele estava maltratando vigorosamente a Maddalena de Aigul Akhmetshina, que havia melhorado notavelmente desde sua estreia em novembro. Se ele tivesse sido capaz de desempenhar o papel em circunstâncias normais, Camarena poderia ter atacado o D agudo que alguns tenores acrescentam na conclusão do segundo ato do duque. carruagem puxada por cavalos, mas seu vibrante B agudo de longa duração que concluiu “La donna è mobile” trouxe aplausos entusiasmados do público agradecido.
Ciente de seus bis anteriores no Met, muitos na terça-feira Elixir A estréia bravoou ruidosamente depois de “Una furtiva lagrima” de Camarena, mas nenhuma repetição foi concedida.
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Embora alguns possam ter ficado desapontados, foi de acordo com a cativante bonomia que permeou a performance. Freqüentemente, a ópera pode parecer apenas uma virada de estrela para o tenor, e a produção de 2012 espirituosa, embora brutalmente equivocada, de Bartlett Sher convida Nemorino, o simples aldeão perdidamente apaixonado pela próspera Adina, a implorar pela simpatia do público. Mas esse tipo de bajulação gananciosa tornou o Nemorino de Vittorio Grigolo quase intolerável em 2016. Em vez disso, a boa natureza ensolarada de Camarena conquistou a todos sem esforço, incluindo a corajosa Adina de Golda Schultz.
Camarena não soou totalmente livre em sua abertura “Quanto è bella”, mas logo se aqueceu. Pela comovente “Adina credemi” no final do primeiro ato, ele estava derramando um tom quente e dourado. Ele se jogou na embriaguez divertida de Nemorino depois que o crédulo comprou o falso elixir do amor de Ambrogio Maestri, o imponente Dr. Dulcamara. O espanto do rapaz enganado quando a população feminina da vila o perseguiu depois de saber que ele herdou uma fortuna lembrou a cena semelhante no delicioso livro de Buster Keaton. Sete Chances.
A sempre radiante Schultz, em sua primeira Elixir, provou ser um parceiro encantador. Às vezes, Adina pode parecer frágil e indiferente, mas ficou claro desde o início que ela gostava tanto de Nemorino quanto ele dela. Schultz também deu crédito à exasperação de Adina, bem como seu flerte rebote com o robusto Belcore de Davide Luciano. Seguir a fervente “Una furtiva lagrima” de Camerena não pode ser fácil, mas sua terna e requintadamente flutuante “Prendi, per me sei libero” pode ter sido a música da noite. Belo canto realçar.
Abraçando na medida certa a postura machista do empertigado sargento, Luciano, cantando forte e com inusitada impulso, posicionou Belcore como um sério rival pelo afeto de Adina. Voltando ao seu papel depois de uma década, Maestri parecia reduzido em volume e parecia um pouco entediado com as travessuras de Dulcamara. Ele alegremente recusou o pensamento de se entregar a velhos buffo schtick enquanto a calorosa Giannetta de Brittany Renee evitava showgirl clichês.
O jovem maestro milanês Michele Gamba às vezes perdia o controle de sua equipe em sua estreia no Met. Ele pegou os conjuntos efervescentes de Donizetti em um ritmo tão rápido que nem todos acompanharam. Vários outros ensaios poderiam ter ajudado, e talvez Gamba tenha se machucado porque voou para sua cidade natal entre o ensaio geral e a estreia de Elixir para acompanhar Markus Werba em viagem de inverno no La Scala!
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Gamba pode ouvir de forma lucrativa o all-Donizetti de Camarena Senhor Cajetan CD no qual Riccardo Frizza (que liderou a polêmica do Met Lúcia de Lammermoor ultima temporada que estrelou o tenor) rege o conjunto de instrumentos de época Gli Originali com precisão inspiradora e verve contagiante. Gravado em agosto de 2021 no Teatro Gaetano Donizetti, na cidade natal do compositor, Bergamo, a gravação é imperdível para os fãs de Camarena e Donizetti.
Pentatone convidou não apenas um coro, mas dois solistas vocais adicionais para auxiliar Camarena em emocionantes trechos de raridades como Betly e Quinta-feira Gorda, Maria de Rudenz e Rosmond da Inglaterra. Árias de Elixir, Don Pasquale e talvez Roberto Devereux embora seja familiar para muitos ouvintes. Embora seu público recente no Met não tenha sido presenteado com buquês de Cs agudos, a gravação apresenta muitas notas agudas de ping – C e acima! Confira, por exemplo, as alturas vertiginosas do cena a partir de Marinho Faliero. Enquanto Camarena lutou no passado com a coloratura de Rossini, ele comanda a escrita florida de Donizetti, bem como as cavatinas derretidas do compositor. O novo CD torna-se um complemento perfeito para o clima de bem-estar do Met Elixir que segue até 27 de janeiro º .
